黄万里

上海中西美术融合协会副主席

黄万里简介

黄万里，1948年生于上海，上海美术专科学校毕业。现为上海市中西美术融合协会副主席、中国书画社研究员，中国书画家联谊会上海分会副秘书长，上海老城厢书画会理事，上海吴昌硕艺术沙龙理事，上海诗词学会会员。

黄万里幼即喜画，作为国画圣手，功底深厚，在花鸟、走兽、山水、人物等诸多领域都表现出厚重的修养，速写功底尤其扎实。

人物经历

年轻时，就以画百兽之王老虎而闻名于沪上。其所作花鸟画风格各异，既有妍丽秀润，又能精勾细勒，得“形骨轻秀”之趣，尤擅长于牡丹，有“黄牡丹”之美誉，所作牡丹赋色清润，艳而不俗。其在不断研摹先辈牡丹的遗韵和风神的同时,更潜心研究西画艺术对色彩的精彩运用，中西方艺术的融合思想，让他的牡丹色彩宜人，滋润温婉。以深厚的内涵诠释牡丹，自然多了一份理性和天趣。其所作山水在风格上大胆进行创新，能就轻驾熟地运用泼彩之法，加上细致的点燃，画作艺术性很强，作品既有东方气韵，又有现代感，形成了独特的艺术。其国画作品多次在国内外展出，并在欧美、日本、东南亚地区受到广泛赞誉。早期人物画《达摩面壁》曾在台湾专集画册等发表。

2000年其作品《牡丹花》作为迎接新世纪的邮政明信片在全国发行，2005年应邀赴新加坡举办画展。

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国色天香万里行

（作者：苏剑秋）

我与画家黄万里是在浙江写生时偶然而相识的，在那些短暂相处的日子里，我们交流从艺的心得，彼此有了相契的感觉。如今的画坛，不少人会把绘画题材刻意地细化，是非倒也一时让人难以辨别。黄万里进入不惑之年以后，他的“牡丹”渐渐被人关注，一时似乎也到了“称王”的地步。其实，这对他来说，完全是无意的。他对牡丹的情有独钟，乃是自然生发。本来他的性格文静木讷，与牡丹近手狂静的表达方式存在着差异，但就是这种变奏，使得他笔下的牡丹越发滋润温婉。　　

黄万里的姑姑原是海上画坛一位小有名气的女画家，受这一家族的影响，黄万里走上了丹青之路。学艺之初，他比较系统完整地接受基本训练，这也是他如今创作得心应手的一大优势。黄万里的速写画得很好，大约在十几年前，他约同道一起赴南汇拜会书坛耆宿苏局仙先生，言谈甚欢，一时兴起，即席为苏老画了一张人像速写，所显现的写生功底令人惊羡。形神兼备的手笔，捕捉到了老人风神雅致的书卷气，苏老欣然题字，以示肯定。　　

画家在创新、定位等方面的判断，是有学识积累的渐进过程。黄万里感情含蓄，脚步踏实，他在山水、人物、花卉诸多领域都表现出丰富的学养。日前，我在一次书画慈善笔会上，又欣赏到了他的《牡丹图》，从艳丽而典雅的画面中，我们看到了先辈的遗韵，也体味到了他本人自悟的心得。　　

绘画艺术是人的心灵的演绎和表现，无论生活还是艺术，最高境界是自然，能做到这一点，便是至味。^[1][1]

 

国韵皇皇攀盛世

（作者：秦丹）

数笔落纸、托染带擦，两朵胭脂牡丹已顾盼生辉。两株红花流于艳，再加点藤黄、花青，点缀出一朵青牡丹。在一次笔会上，看到沪上著名画家黄万里作画，他说：“牡丹最忌画俗了，因此运笔时使用写字的方法。”又见黄万里先生笔锋一转，用中锋拉出一根花枝，然后在上面画上两只精致的白头翁，鸟的毛儿清晰可见，画到细处，旁观者仿佛也需要屏住呼吸。

黄万里先生旧学功底深厚，满腹诗书的他话语不多，他很看重传统国画画家“静”的修养。上次看他作画，还是在上海锦沧文华骥文轩山水画家王克文的画展上，黄万里为开幕泼彩，引来观者如潮，赞声连连。据我所知，在上海书画界，黄万里先生是与老一辈画家有广泛接触的实力派画家，他曾在上海文化福地福州路成立了工作室，组织艺术交流沙龙，一批名画家都曾在这里经常集会，乔木、高式熊、杜宣、江石邻、曹用平、邱受成、王公助、孔伯容、陈青野、杨秋宝等书画家都是这里的常客。

当时，黄万里被大家称作“年轻的老画家”。年轻时，黄万里以画百兽之王老虎闻名，自进入不惑之年，他的“牡丹”受到公众的喜欢。沪语“黄”“王”不分，“牡丹王”越叫越响。黄万里笔下的牡丹雍容华贵、艳而不俗、富于阳气，似有清香四溢，有一种能感染人的生命力。许多人看到他的画，会爱不释手，欣喜之情溢于言表，仿佛看到了另一个不染尘俗的美好世界。

黄万里一直研摹先辈牡丹的遗韵和风神，同时研究西画艺术对色彩的精彩运用，中西方艺术的融合思想，让他的牡丹色彩宜人，滋润温婉。以深厚的内涵诠释牡丹，自然多了一份理性和天趣。常德路“两锲楼”，是黄万里的书斋，红木古韵间夹杂着书香、墨香。

黄万里作为国画圣手，功底深厚，在山水、走兽、人物、花鸟诸多领域都表现出厚重的修养，速写功底尤其扎实。黄万里积极探索中西绘画技法的融汇，他的山水在风格上大胆进行创新，能就轻驾熟地运用泼彩之法，加上细致的点燃，画作艺术性很强，作品既有东方气韵，又有现代感，形成了独特的艺术。^[2][2]