|
一 对联，是我国所特有的文学艺术形式。它言约意丰，尺幅万里。以其字面上的对称美，声调上的韵律美，创造出一种如诗如画的意境和情韵，发人深思，耐人寻味，使人获得一种艺术享受。所以，有人称之为“诗中之诗”。对联集中地体现了中华民族文化的优秀传统，在我国绚烂多彩的文化艺术之苑中争奇斗艳。嵌字联就是其中一丛大放异彩的奇葩。 所谓嵌字，就是有意地把人名、地名、事物名称或某些特定的字词巧妙地嵌入诗文中去的一种修辞艺术。陈望道先生在《修辞学发凡》中把它作为“镶嵌”格的一种，并指出“是故意用几个特定的字来嵌入话中”。在对联中嵌入特定的字词，或者说运用嵌字艺术所写的对联，就是通常所称的嵌字联。 嵌字联根据汉字单音节，多义项，缀组灵活等特点，综合运用对偶、镶嵌及其他多种修辞手段，充分发挥作者的艺术匠心，比一般的对联更能产生一种妙不可言的情趣或理趣，让人留恋回味，赏玩不已。例如，1944年到1947年间，西安市莲湖公园有一个“奇园茶社”，门口悬挂着这样一副对联： ⑴奇乎？不奇，不奇亦奇 联中四次嵌入“奇园”，让人感到此园确实是一个“奇园”。不但园奇，联也奇。而真正奇妙之处还在于，此地原是西安地下党的一个秘密交通站。这样一个特殊的地方，贴上这样一副奇特的对联，亦虚亦实，半真半假，象一首朦胧诗，使敌人不知所云，便于在白色恐怖下，展开对敌斗争。 千百年来，嵌字联深受广大人民群众的喜爱，拥有广泛的读者群和高手如云的作者群，产生了无数脍炙人口的名作佳品。在今天的社会主义革命和建设中，它仍然显示着无比强大的生命力。认真总结文化遗产，研究嵌字联的基本特征、基本规律、基本方法，弘扬民族文化，发挥嵌字联的文艺轻骑作用，无疑有着重要的现实意义。 二 嵌字联根据表达内容的需要，或者为了构词缀文的方便，嵌字的方式也便有种种不同，使嵌字联显得多姿多采，灵巧活泼。为了便于研究，我们可大体上将其分为双嵌联、单嵌联和暗嵌联三大类型。 (一)双嵌联双嵌联就是在上、下联分别嵌入特定字词的对联，这是嵌字联中最常见的一种。其中，以两个字分嵌上、下联居多。所嵌二字合起来往往就是一个专有名词或特定词语。根据嵌字的位置，又可分为不同的格式：所嵌二字分置上、下联中第一字，叫“鹤顶格”；分置上、下联的末一字，叫“凤尾格”；分置上、下联的中间一字，叫“蜂腰格”；分置上、下联的开头第二字，叫“燕领格”；分置上、下联的倒数第二字，叫“凫胫格”。下面各举一例： ⑵英名盖世三岔口； ⑶一心在汉； ⑷莫学芙蓉空有面； ⑸白丁有志须求学； ⑹宾至如归，教庖人善调鼎鼐； 例⑵是田汉题赠盖叫天联。盖叫天，原名张英杰，著名京剧表演艺术家。在《三岔口》、《十字坡》剧中饰演武松，活灵活现，被誉为“江南活武松”。此联首嵌“英杰”，尾镶两个剧目名，盛赞盖叫天在艺术上的成就。例⑶是法国巴黎“汉家饭店”的楹联，以“凤尾格”嵌入店名，表达了身居异域的炎黄子孙眷念祖国的赤子之心。例⑷是郭沫若先生赠给侄媳妇魏蓉芳的对联，中间巧用两个连绵词，嵌入“蓉芳”，并体现了老一辈对青年人的谆谆教诲。例⑸是丁丑年春联，“丁”“丑”二字嵌入上下联的第二字位置。上联勉人苦学，下联催人奋发。联中的“白丁”与“黑丑”，不仅巧嵌干支，对仗极工，而且喻意形象、生动感人。例⑹是某人题“鼎升客栈”联，店招“鼎升”二字，本不易属对，但作者却以“凫胫格”嵌入，似顺手拈来，而且上、下联分别从食、宿两方面落墨，不啻一则绝妙的商业广告。 当然，根据需要，嵌字的位置除上述几种外，也可以在上下联别的地方。其中，以“鹤顶格”使用频率最高。 双嵌联中所嵌字一般只在上联或下联中出现一次，有的嵌字也可以在上联或下联中多次出现，使所嵌的字反复得到强调，造成一种汹涌澎湃的气势，或产生一种一咏三叹的效果，例①即是。又如，民国时湖南澧县人袁少枚为自己的庭园题署“半闲园”，并撰写对联： ⑺半市半乡，半读半耕，半士半医，世界本少全才，故名曰半； 联中七次嵌入“半闲”，借园名抒写知识分子的闲情逸志。信笔挥洒，淋漓尽致，如一篇《归去来兮辞》，读来令人回肠荡气。 双嵌联中所嵌二字，通常大都在上下联相同的位置，形成对仗；有时也可在上下联不同的位置，参差错落，但两联的对仗依然要求工整。例如： ⑻源浚苏门，灵泉昭上瑞； 这是乾隆皇帝为河南省辉县百泉的卫源庙题联。百泉位于辉县城西北二公里的苏门山南麓，因泉眼多故名。百泉水注入卫河，故称百泉为“卫源”，庙初建于隋，上联首字嵌“源”，下联第三字嵌“卫”，嵌字位置虽不同，但对仗仍属工稳。 双嵌联也可以嵌入三个或三个以上的字。把三个或三个以上的字分嵌在上下联中，位置不拘，称为“碎锦格”。例如，赵云峰为北京瑞蚨祥绸布店题联： ⑼绸可云罗，布堪火浣； 上联分嵌“绸布”，下联分嵌“瑞蚨祥”。一个五字商业店招，经作者匠心独运，全都嵌入对联，而且显得十分典雅、堂皇。 双嵌联除了“分嵌”，还常常“整嵌”，即把专有名词或固定词组作为个整体嵌入上、下联，不再拆散。例如： ⑽冯尔康不过尔尔； 清代某科某省有正考官为冯尔康，副为戴彬元，有人嵌其姓名入联，并顺势生出“不过尔尔”、“未必彬彬”，言外有彼哉彼哉之贬意。 (二)单嵌联单嵌联是指只在对联中的某单联(上联或卜联)中嵌入特定字词的嵌宇联。例如： ⑾志在春秋功在汉； ⑿举人变犯人，斯文扫地； 例⑾是河南省许昌市春秋楼题联。东汉建安五年，曹操俘获关羽及刘备家眷甘、糜二夫人后，拜关羽为偏将军并赐府第一座。关羽把一宅分为两院，皇嫂住内宅，关羽住外院。春秋楼即关羽秉烛夜读《春秋》处。此联只在上联中嵌入“春秋”二字，下联以“日月”为对，全联如一气呵成，高度评价了关羽的历史功绩和节义气节。例⑿是杨乃武自挽联。杨乃武，字书勋，又字子钊，浙江余杭县人。“杨乃武与小白菜”是清末四大冤案之一。这副对联就是杨乃武被冤断“斩立决”，自思绝无生望，在牢狱中所题自挽联。联语倾诉了自己含冤入狱，不仅斯文扫地，而且命即归天的悲愤心情。下联巧用“乃武”，既以己名相嵌，又与上句对工。独嵌联虽只在一联中嵌字，但必须选择恰切的词语才能构成工整、巧妙的对仗，实在也大非易事。 单嵌联大都为“整嵌”，有时也采用“分嵌”。例如： ⒀亭立湖心，俨西子载扁舟，雅称雨奇晴好； 这是杭州西湖湖心亭联。上联起首将“湖心亭”三字分拆倒嵌，中间镶一“立”字，下联以“席开水面”作陪，因而能巧妙地把湖心亭比作“西子载扁舟”、“苏公游赤壁”，赋予亭榭一种动态，使游人遐想联翩，心旷神怡。全联文采飞动，意境优美。短短三十二字，简直抵得过两篇《赤壁赋》外加一首《饮湖上初晴后雨》诗！ (三)暗嵌联暗嵌联是指所要嵌入的字在上下联都不直接出现，而是通过一定的方式隐藏在行间字背的嵌字联。暗嵌联虽未在文面上嵌字，但往往是作者为了使联意显得隐晦、含蓄、婉曲，故意将所要嵌的字隐蔽起来，是不嵌之嵌，所以笔者认为仍属嵌字联，应专立一类。暗嵌联的情形相当复杂，兹举数例： ⒁少目岂能第文字； ⒂脱去凡心一点； ⒃华颠委寥落； ⒄尊性本来貂不足， 例⒁，乾隆壬子科，侍郎吴省钦典试江西，有人因其名撰此联讽刺其不通文墨，有眼无珠，只知以贿取士。上联“少目”暗嵌“省”字，下取“欠金”暗嵌“钦”字。全联析字、镶嵌、双关，无不贴切自然，堪称属对工巧。例⒂是周伯义戏题僧人几谷联。此联犹如一则字谜，利用字的离合，上联隐“几”字，下联隐“谷”字。而联意切合僧人身份，全为出家人语。“脱去凡心”，“了却俗身”，如遗世独立，羽化登仙。真是鬼斧神工，了无痕迹。例⒃是鲁迅先生《哀范君三章》诗句。“鸡虫”既是杜甫诗“鸡虫得失无了时”的典故，指趋炎附势、争夺小利的无耻之辈；又暗指当时排挤、打击范爱农的小人何几仲，“鸡虫”与“几仲”谐音双关。所以鲁迅在诗后附记中说：“随手写之，而忽将鸡虫做入，真是奇绝妙绝。”例⒄，清末，苏州府同知续立人擅权用事，有人向他的轿中投此联以嘲谑。上联引《晋书·赵王伦传》；“貂不足，狗尾续。”暗嵌其姓；下联引《左传·庄公八年》：“射之，豕人立而啼。”暗嵌其名(“人立”倒传则为“立人”)此联搬演故典，歇后藏词，幽默风趣，谑不害雅。 三 嵌字联在对联中占有相当重要的地位。从古到今，嵌字联都广泛地运用于人们社会生活的各个方面。或题楹，或勒石，或喜庆，或哀挽，或褒扬，或针贬，或赠答，或戏谑，……口咏笔书，雅俗咸宜。嵌字联如此深受人们特别是知识分子的青睐，其奥秘何在呢？笔者认为主要有如下几点： (一)时象具体，题旨明确。对联既是一种文学艺术形式，又是一种应用文体。和别的应用文体一样，嵌字联都有具体的应用对象。嵌字联的内容要适合特定的对象，表现特定的对象。同时，它也要求中心突出，题旨鲜明。把特定对象的名称或与之相关的某些字嵌入对联，这些嵌字既是对联的题目，又是对联的“文眼”。紧扣嵌字，阐发题旨，可以使对联的内容更加切合对象的特点，不致浮泛空阔。撰拟对联时，也便于就嵌字立意构思，集中注意力，迅速打通思路。如例⑵，嵌入“英杰”点明了题赠的对象，他的“英名”和“杰作”正表现在他的艺术成就上。这些艺术成就是张英杰所特有的。又如，1898年，谭嗣同(字复生)因参与康有为、梁启超领导的“戊戌变法”，被捕入狱，后慷慨就义。康有为惊悉噩耗，撰联痛挽曰： ⒅复生，不复生矣！ 上下联巧妙地嵌入被挽者的字(复生)和挽者的名(有为)，并就名字生发内容。一上来就哭天抢地地呼告，然后在两个名字前分别加上一个“不”字和一个“安”字，让名字再度出现，语意却急转直下，哀痛万分。特别是句末用两个语气词相配合，就把满腔的悲愤喷发了出来。复生啊，你不能再生了，我康有为，还能有什么作为呢？字字血，声声泪，撕心裂肺，正是梁启超所谓“奔迸的表情法”。全联表现了挽者和被挽者特殊的友谊，非常切合其人其事其时其情，绝不能作一般的挽联搬用。 (二)就文生意，新颖多趣嵌字联往往要把一些固定的词语拆开，重行组缀，产生新义，或者进行词义别解，引中发挥。一旦用这些新的思维成果铸句成联，不仅隽语连珠，文采瑰丽，而且联意妙趣横生。例如： ⒆史笔留芳，虽未成功终可法； ⒇似者象也，象虎象豹象豺狼，不象州主； 例⒆上下联，各以首嵌姓尾镶名之法，嵌入“史可法”、“洪承畴(谐音‘成仇’)”。二人原本都是明末抗清的大臣。清军围攻扬州，史可法困守孤城，英勇抗击，立誓“城存与存，城亡与亡”。城破，拒绝劝降，宁死不屈，慷慨就义。洪承畴曾任蓟辽总督，率领八总兵，步骑十三万与清兵大战于松山(今辽宁锦州南)，兵败被俘降清。后大肆镇压江南人民的抗清斗争。一忠一奸，判若冰炭。所以此联出句颂忠，对句刺奸。妙在二人姓字组成“史笔留芳”、“洪恩浩荡”两个短句，新颖、自然。而尤其妙的是，二人名字皆别生新义，双关成趣。“可法”解为“值得千古效法”，“成仇”谐音“承畴”，解作“成为人民的仇敌”，可谓匠心独运，耐人寻味。例⒇是清朝乾隆年间“中州才子”庞振坤送给邓州知州汤似慈的贺寿联。上下联加横批嵌入“汤似慈”姓名，并就其名字生发内容，妙语解颐。联尾收得干净利落，与前形成反差对照，增添了讽刺效果。尤其巧妙的是，下联中，“慈”本来是“慈爱”、“和善”的意思，作者由“慈”引申出“慈爱”之“爱”，又把此“爱”字别解成“喜爱”之“爱”，从而生出下文“爱金爱银爱钱财，不爱黎民”。此联按对偶的规则来绳范，不属上乘，但就其故意歪解“似慈”，化腐为奇来说，确也表现了“才子”的才智。 (三)可直可曲，亦庄亦谐嵌字联不仅具有文学意义，美学意义，而且具有重要的社会意义。它不是单纯的文字游戏，而是批判假、恶、丑的投枪和匕首，是歌颂真、善、美的唢呐和竖琴。无论褒扬贬抑，嬉笑怒骂，都可直可曲，亦庄亦谐，人们可以甄情酌理、灵活选用。在批判那些腐朽丑恶的事物时，有时锋芒凌利，咄咄逼人；有时如绵里藏针，含而不露；有时又插科打浑，幽默、诙谐。而在歌颂那些真善美的事物时，大多庄重、典维，如黄钟大吕，堂堂皇皇。例如： [21]洪水横流，淹没汉满蒙回藏； [22]民犹是也，国犹是也； [23]五千年古国，郁郁乎文哉。柳暗花明，庆新风吹遍大地； 例[21]，1915年12月，袁世凯窃国称帝，改元“洪宪”，有人撰此联以嘲。上联“洪水横流”为汉末孔融《荐弥衡表》语，“汉满蒙回藏”五族共和，被“洪水”“淹没”了。下联“宪章文武”为《礼记·中庸》中句。“宪章”意即效法。当时袁效法周初诸侯制度，滥封爵号，以笼络人心。此联巧妙地撷集两个前人短句，意在首嵌“洪宪”二字，以典雅之词作嘲讽之语，尖刻辛辣，俨如指鼻痛斥，亮丑示众。例[22]是当初袁世凯窃取总统宝座后，清代遗老王闿运所写的对联。上、下联分嵌“民国总统”四字，似乎不涉轩轾，但是一种不便明言而且难以言表的厌恶、鄙弃之情蕴蓄字里行间，可谓皮里阳秋。后来有人在上下联后面分别续以“何分南北”、“不是东西”，骂是骂了，但远不及原作含义复杂，感情蕴藉。例［23]是1982年3月12日《长沙晚报》刊载林芸青同志的一副对联。联中巧用《论语》成句和成语典故，嵌入“文明礼貌”四个字，热情讴歌了神州古国的文明新风。浑瀚、凝重、典雅、工稳。 (四)借题赋意，别具情致前文已经说过，嵌字联一般都有特定的对象，但有时拘泥于对象本身，就人论人，就事言事，则显得俗套、陈腐，格调不高。这时，如果利用汉字缀组灵活的特点，就特定的字引申发挥，则可以借题赋意，表达另外的思想。这样，不仅使联语别具情致，于对象也是即而不离。例如： [24]松风送抱，正荡胸怀，近看镜海波光，莲峰岚影； [25]土豪劣绅，土崩瓦解； 例[24]是澳门松山寺联。虽是梵宇对联，却丝毫不涉及释家教义。而是借寺名“松山”，别写松风、山雨，着意描写彼处美丽的景色，波光与岚影相映，渔唱共寺钟互答，把游人引入一个远离尘嚣、充满诗意的境界。联中嵌入“松山”，又表明这是松山寺所特有的景色。例[25]，1930年，贺龙、周逸群同志率红二军团，来到湖北长阳县水竹园。当地土豪李继龙在一座土地庙门口，刻了这样一副嵌字联：“土生黄金宝，地生白玉珍。”红二军团秘书蹇先任同志，动手改成此联。联内双嵌“土地”二字，却不就“土地神”立意，而从地痞流氓、土豪劣绅落墨，把他们为害一方的丑恶行径和注定完蛋的命运揭露于众，长人民的志气，灭敌人的威风。此联贴在土地庙前，还会让人想到，“土地神”只不过是那些土豪劣绅、地痞流氓的保佑神，或者说，这群“地头蛇”就是当地的“土地神”。 四 嵌字联要把特定的字嵌入对联，“比较不容易用得自然”。(陈望道语)因此，嵌字联的创作，以对仗工整、切合对象的实际而又用得自然，使人获得一种艺术美的享受为难能可贵。撰联时，既要依据对象的特点立意，又要依据文字本身所具有的特点构思，同时还要考虑对联的种种规则，这就要求作者比撰写一般对联具有更深厚的艺术功力。文无定法，撰写对联也无定法。不过，我们对大量嵌字联分析研究，似也可约略窥见一些成功的诀窍。 (一)把词素作为单音节词用词是能够独立运用的最小的语言单位。现代汉语中的合成词是由两个以上的词素构成的。词素一般不能独立运用。但有的合成词拆开以后，词素可以变成一个单音节词而独立运用；有的词素虽不能成为现代汉语中的单音节词，却可以作为文言中的单音节词来用。当需要把某合成词嵌入对联中时，就可以把这个词拆开，把它的词素作为单音节词而自由运用。为了使嵌字不留斧凿痕迹，作者往往要调动自己的知识积累并充分展开联想，遴选那些含有嵌字且有对仗意义的成语、名言、警句、惯用语等等，缀文成联。如例[23]，为了嵌入“文明礼貌”四字，“郁郁乎文哉”引《论语》成句：“彬彬者礼也”化用成语“彬彬有礼”；“柳暗花明”节用陆游诗句；“欢颜笑貌”为日常用语。嵌字巧妙，天然浑成。 (二)用所嵌字组成词性相同的复合词或词组。对联要求词性相当，即在上下联相同位置上的词必须是同类词。把词拆开嵌入对联时，某些字不能变成单音节词，或虽能变成单音节词，却由于词性不相当，不能构成对仗。如果用所嵌字组成两个词性相同的复合词或词组，就可使上下联形成工整的对仗。如例⑵，“英杰”拆成“英”和“杰”两个词素，无法独立运用；而重新组成“英名”和“杰作”两个偏正式的合成词，则不仅可以独立运用，而且对仗也很工巧。又如，湖北安化人陈澎，十三岁为自家榨油坊开业典礼写了下面这副对联： [26]榨响如雷，惊动满天星斗； 联中嵌入“榨油”的招牌。“榨油”是动宾词组，拆开后，“榨”属动词，“油”属名词，词性不对，不能形成工对。但作者巧妙地组合成两个名词性偏正词组：“榨响”和“油光”，上联就“榨”字写声，下联就“油”字写光，可谓“绘声绘色”。由于两个词组性质相同，所嵌字处于非主要地位，所以全联仍显得对仗工整。 (三)句中自对，两句相对对偶中有一种当句对，或叫就句对，是指对偶的出句或对句中自身就包含有对偶。当句对也属于工对句范畴。当需要把词性不同的字嵌入对联中时，运用当句对便于上、下联各以相同词性的词自对，然后两联相对。当然，所嵌字的词性相同时，就更易于驾驭了。如例⑹中，“鼎”与“鼐”是名词对名词，“升”与“沉”是动词对动词，而后“鼎鼐”与“升沉”相对，便显得工整而巧妙。例⑼中“绸可云罗，布堪火浣”对“瑞臻百福，蚨集于祥”、例[23]中“柳暗花明”对“欢颜笑貌”都采用了这种手法，使嵌字在对联中运用自如，毫无生涩之感。 (四)上下联反复形式相同，形成整体对仗在对联中运用反复的修辞手法，跟在一般的诗词曲文中有所不同。它要求上下联反复的句式相同，反复的字数、位置相同，以便使上下联从整体上形成对仗。嵌字联借助这种手法，让某些特定的字词反复出现，不仅可以强调某些事物，造成复沓跌宕的语势，把内容表达得更加充分，而且有利于嵌字的灵活运用。既可以避免嵌字入联构词造语的艰涩，又可以避免由于词性不同而难于对工。如例⑴：“奇乎？不奇，不奇亦奇；园耶？是园，是园非园。”上下联各由三个短句构成，都是第一个短句设问，第二个短句作答，第三个短句又对答语进行了否定。同时，又都是第一个字为嵌字，第四、第六、第八个字反复第一个字。这样，“奇”、“园”两个不同词性的词嵌入联中，却使对联显得非常工巧。又如，郭沫若先生的夫人于立群女士1938年曾自撰一副嵌字联： [27]立德立言，乃是立功之本； 上下联分别三次反复“立”、“群”，嵌入自己的芳名，而且联语颇富一定的哲理，表达了一种高洁的情怀。就对联的语言形式来说，“立”是一个动词，“群”是一个名词；“立德”、“立言”、“立功”三个动宾词组对“群有”、“群享”、“群治”三个主谓词组，是不合工对的要求的，但是，由于联中用了反复的修辞手法，上下联反复的形式相同，所以从整体上来看，仍然工稳自然，灵气飘逸。 (五)双关别解，涉笔成趣利用语言本身在声音或意义上的有利条件，关顾字义和字面双方，言在此而意在彼，是嵌字联创作的又一重要艺术手法。这种手法有点象工对中的借对。借对一般只在单联中使用借词，利用词的同音或多义因素，使不能相对或对得不工的词转化为工对；而嵌字联中的双关词既可在一单联中运用，也可以在上下两联中同时运用，而且，以在上下联中同时运用为最常见。嵌字联中的双关主要是音义双关和语意双关。 音义双关就是声音和意义同时双关。也就是双关的词语并不是单纯因其声音相同或相近，而是在意义上也存在着一定的联系。如例⒃中的“鸡虫”谐音”几仲”，同时也指斥何几仲就是那种计较鸡虫得失、趋炎附势、争权夺利的小人；例⒆中的“成仇”谐音“承畴”，同时也讽刺洪承畴不能报国反而成了人民的仇敌。这和“谈笑有鸿儒，往来无白丁”(刘禹锡《陋室铭》)借“鸿”与“红”同音，以“红”来对“白”是不同的。“鸿”与“红”在意上没有任何联系。 语义双关就是利用词语的多义性构成的双关。嵌入对联中的词语，至少有两个以上的义项，联语中用的是甲义项，同时也关涉乙义项，例如： [28]灯明月明，照得大明一统； [29]孟光轧姘头，梁鸿志短； 例[28]据说是明成祖朱棣元宵观灯时所作的一副对联。上联“大明”既是“皆大光明”的意思，又指国号“大明”；下联“永乐”既是“永远欢乐”的意思，又作为年号“永乐”与上联国号对仗。嵌字双关如天衣无缝，妙不可言。例[29]是画家吴湖帆讽刺汉奸梁鸿志、吴用威的对联。比联颇称别致。引古人古事，本属荒唐无稽、不伦不类，但联语故意以此造成歇后语，然后，妙用句读，造成双关，嵌入汉奸姓名。后面的短句中，“志”“威”属后，则指古人古事，从前读，则讽刺汉奸梁鸿志丧失志节，吴用威很快就要威风扫地。利用两人名字的特点造联，可谓妙手偶得。 嵌字联的创作方法是多种多样、灵活多变的，上述几种只不过是主要的、常用的。而且，作者创作时并不是只简单地运用某一种，而是根据实际情况，同时运用两种或综合运用更多种。我们应该进一步研究其创作规律，让嵌字联更具有时代精神，更贴紧生活，在社会主义现代化建设中发挥更大的作用。 作者：傅炳熙 原载：《殷都学刊》1991年第4期 录校制作：恶人谷珠楼 版本：初校版 转贴请注明 |
|
|
