【原】刘广迎：笔法賸语

   

                             一

何谓笔法？写字用笔之法也。是以又曰用笔。概言之，写字时使用毛笔的诸种技巧与方法是也。

                             二

用笔之法，贵在提按。只提不按，涉于浮华；只按不提，状如墨猪。然用笔之要却在于提，而不在于按（其目的是随时保持笔的弹力，切忌尽笔之力将笔毫压下去，不能再弹起来）。能提得笔起，则笔锋始终在自己的控制之中，使转换笔，运用自如。所以，用笔贵在用锋。良有以也。

                             三

用笔之法在于两端，即起笔与收笔处也。圆笔与方笔之不同处，可于起止及转折处见之。起笔之后则无所谓用笔（或笔法）。是方是圆，是逆是顺，亦全在此两端显现。此处所指为一画之方圆，若系一字之方圆，则在结体上着意多多。

                             四

方笔要点在于切笔。侧锋切入，则起笔不可能不方。而随切入角度不同，而成许多变化，则姿态横生矣。

若系逆入平出（即藏锋），则又显现出圆笔意趣。至于收笔时是否回锋，亦即回锋之方向，则又决定收笔之方圆也。

                             五

圆笔要点在于转笔。起笔逆入时是一转，收笔回锋时又一转，则一笔起止处皆圆笔矣。至于一字之圆笔较好理解，在一画之转折处，勿提笔，按笔圆转而过，自成圆笔。转笔之法在于捻管，随势而行，亦勿强自做作。总之以自然出之，有此意识即可。

  

                            六

用笔一端，贵乎方圆。方笔取其险峻，圆笔取其遒丽，可使线条变化多姿。圆转笔法得其含蓄，方折笔法最能曜其精神。悟得董玄宰“太阿剸截”（明董其昌《画禅室随笔》）之意，方笔之法毕矣。

                            七

吾意习二王者，需掌握方笔之法，始能得其神理、气韵。君不见二王之书，下笔处如刀斩斧齐，收笔处亦爽快劲利，从不拖泥带水，而转折过笔之处亦必交代分明，此二王真髓也。

                            八

“惟笔软则奇怪生焉”。（东汉蔡邕《笔论》）控笔之法甚为重要，惟多练笔自然知晓。世人用笔只知其软不知其硬，只知其柔不知其刚。由其柔软出之以奇怪，又因其刚硬出之以神采也。所以，善用笔者运笔如矢，使柔如刚。当全神贯注，以气驭笔，功到自知，非故作玄虚也。

                             九

如何使笔锋得刚硬之法？全神贯注锋端，自然笔力尽出，软毫如变矢戟矣。卫夫人《笔阵图》所谓“下笔点画，波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”，非指蛮力，正所谓精神到处，笔力自见。                                                               十

用笔贵用锋，精神全在锋颖处也。正侧、顺逆，要在控制自如，所用部分不可超过笔头三分之一为佳，如此则起倒转运自如，便于保持笔锋在画中行也。若系倾倒一侧，笔扁锋偏，何谈用锋之说？  

 

                            十一

“世有三物，用不同而理相似：良弓引之则缓来，舍之则急往，世俗谓之揭箭；好刀按之则曲，舍之刚劲直如初，世俗谓之回性；笔锋亦欲如此，若一引之后，已曲不复挺，又安能如人意也？”（南宋姜夔《续书谱·用墨》）姜白石此语，道尽用笔刚柔之理。悟通良弓揭箭、好刀回性之理，则用笔无不如志矣。

 

                            十二

提得笔来当蘸得墨饱，写至无墨之时，再行润毫池中，如此则浓淡、干湿、轻重、徐疾、虚实、干涩，无不自然而至。切忌频频蘸墨，致使墨沈淋漓，通篇色调沉乌、拥挤，则毫无生气矣。

  

  

御云注：本文文字部分原载于刘广迎：《那一轮明月》（广西师范大学出版社，2013年12月第一版） ，图版部分发表于《艺术主流》杂志（2015年6月总第三十二期）。