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宋徽宗 赵佶 梅花绣眼图 宋代是中国工笔花鸟画辉煌灿烂的黄金时期。作为这一时期的主流，花鸟画家们不但强调写生，更主张表现观察物象时的内心感受，他们将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触给我们留下了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术精品。 宋扇面画 红蓼水禽图 故宫旧藏 图绘水边一枝红蓼，小花盛开。水鸟发现波中青虾，悄然飞落红蓼枝头，引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯，梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中灵活悠游，对眼前的危险浑然不觉。这自然界中惊险的一霎被巧妙地摄入绢素，极为生动传神。水禽和红蓼设色鲜丽，工笔细写。小鸟纤细的毛羽清晰可数，连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得一丝不苟，层次分明。而水中的青虾和荇藻则采用模糊的手法表现，唯以淡墨绿一色染成，类似写意画法。因而虽不画水，却水旱两界分明。 北宋 佚名《榴枝黄鸟图》 深秋时节，石榴成熟，绽开表皮，露出累累果实。石榴叶已由绿变黄，有的枯萎，有的被虫蛀蚀，写出了秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫栖于榴枝上，悠然自得。黄鹂的羽毛经淡赭、黄色晕染后再用白线勾描，近于“没骨”。石榴枝叶赋色对比鲜明。 对幅有清乾隆御题诗一首：“榴子熟时莺转时，野虫衔得集横枝。笑他自喜权供饱，忘却有人弹挟之。辛亥清和御笔。”钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“八征耄念”、“自强不息”玺印。 宋 佚名《石榴黄鹂》 《石榴黄鹂》是一幅平稳中寓变化的构图形式。画中的黄鹂、小虫、石榴、树杆、叶片等细节的安排严谨而巧妙： 向左下方倾斜的树杆上站立着的黄鹂鸟恰好在画面的中心，画中的黄鹂向上倾斜的身体与下垂的鸟尾控制着鸟体的平衡，让它处在一种欲伸又缩的状态中；画中小虫的安排是极精彩的一笔，小虫拼命拧动身躯想竭力挣脱鸟嘴的钳制，鸟、虫的较量在无声无息中展开着。 南宋 佚名 霜桕山鸟图页 南宋 佚名 琼花翠鸟图页 南宋 佚名《梅竹双雀图》 宋 林椿 果熟来禽图页 寂静的山林木叶泛黄，沉甸甸的果实早已熟透却无人采摘，任由虫儿噬蚀。一只小鸟蓦然飞上枝头，打破了空间的宁静。忽而，它转颈回眸，振翅欲飞，在这收获的季节里，它是否被画面外更为诱人的景色所吸引呢？ 南宋 无款 雪蓧寒雏图 南宋 佚名《瓦雀栖枝图》
南宋 佚名 乌桕文禽图页 雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。树下溪流湍急，水花飞溅。岸石上覆盖积雪，画家以水墨烘染阴天，以白粉表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。
南宋 佚名 绣羽鸣春图页 图中画一只美丽的山鸟，单足立于太湖石上，神情凄楚，啼鸣不止，右爪不安地刨动。细观乃知其被一细绳系于石上，失去自由。作者用心至为深婉。宋欧阳修有句云：“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，亦即此意。
南宋 佚名 驯禽俯啄图页
宋 佚名 笼雀图
宋 佚名 枇杷山鸟图页
宋 佚名 枇杷山鸟图页
宋 佚名 疏荷沙鸟图页
南宋 佚名
南宋 佚名
南宋 佚名 红果绿鹎图页
南宋 鹡鸰荷叶图页
宋 佚名 杏花鹦鹉图页
宋 佚名《雪蓧寒雏图》
宋 佚名 竹雀图
宋 佚名《谷丰安乐图》台北故宫博物院藏
宋 佚名《枯荷鹡鴒图》
宋 佚名《桃花山鸟图》台北故宫博物院藏
宋徽宗 赵佶 芙蓉锦鸡图 现藏北京故宫博物院 《芙蓉锦鸡图》是中国历代经典名画中的精品，风格殊异、妙笔纷呈。宋徽宗赵佶以其独特的艺术天赋和精湛的绘画技巧，使用笔和设色这两大中国传统绘画技法的元素达到完美的统一，且以特有的笔调活灵活现地传达出所描绘对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境，使其作品栩栩如生、流传千古。
宋徽宗 赵佶 五色鹦鹉图
宋徽宗 赵佶 腊梅双禽图页
南宋 佚名 梅雀图页 |
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