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故事的悬念设置
“文似看山不喜平”。
要使故事作品好看，在谋篇布局上必须下些功夫。我们曾在和文友聊天时说过：“做人要老老实实，写故事要狡猾狡猾”。这里所谓的“狡猾”，就是指我们在故事情节的安排和构思上，不能平铺直叙，让人一眼就看到底，而是要故意弄点玄虚，要特地耍点噱头，与读者斗智斗勇，以期引起听众和读者的浓厚兴趣，使他们能对故事产生一种非听下去不可和非看下去不可的欲望。
要达到使读者产生阅读的欲望，要让读者不能一眼看透你这故事里面讲的是什么东西，有一些创作方法是需要新故事作者掌握的。“设置悬念”就是为了达到这一目的的一个十分有效的方法。
所谓的悬念，就是“设谜团”，好象打仗一样布下一个迷魂阵。特意把故事作品中所要表达的主要内容在前面先作个简单的显露或者说是暗示，在读者或听众的心中产生疑团，使他们对下文产生一种猜测，渴望了解事件的结果，但一时在作品中又使他们得不到解答。这样，这一疑团便会一直在他们脑海中，会引起他们的种种猜测，促使他们听下去或读下去，想知道事件的结果到底有没有让他们猜到。
说到悬念，并不是故事创作的独家技法，其他的文学样式也同样离不开悬念，只是新故事对悬念的要求比其它文学样式更为重要罢了。我国的民间的说书艺术早已运用了“悬念”这一结构技巧，说书人把悬念叫成“关子”，曾有着“关子毒如砒”的说法，运用好“关子”成了说书人谋求生存的一种重要手段。现在的新故事创作，也借鉴和吸收了传统话本及民间口头文学中运用悬念时的技法，使之现在的悬念运用在民间故事和说书艺术上又有了很大的发展。
下面，我们从自身的实践出发，来和大家谈谈如何设置悬念的问题。
如何寻找悬念
悬念从什么地方来？它并不是凭空而来的，悬念的产生必须具有一定的因素。要设置运用好悬念，首先得寻找构成悬念的诸多因素。在一个能够构成一个故事作品的素材中，或多或少会含有一些构成悬念的因素，有的因素可以直接拿来运用，有的因素则需要作者进行改造。下面，我们结合自己的作品谈谈我们作品中的悬念是怎么找出来的：
1、从人物的命运中去找
任何文学作品都离不开写人的，人物的命运是最能打动人的。所以，在众多的故事作品中，不少故事的悬念都是从人物的命运中找出来的。丰国需的《“狐狸精”的传说》就是用人物的命运来设置悬念。
我们先看一下这个故事：
《“狐狸精”的传说》
石湾镇有个税务所，所长是个年轻人，名叫魏志良。魏所长今年25岁，尚未婚配，女朋友倒不少，但是“花圃里挑花，挑得眼花”，至今还不知选哪个做伴侣为好。为此，他母亲从乡下来到镇上，和他住在一起，目的是给他料理生活。
可是，魏所长是个大忙人，很少在家吃饭，常常是早上出门，直到深夜回家，有时还喝得醺醺大醉，一到家二话不说，倒下头就呼呼大睡。对此，他母亲很有意见，常跟他说：“儿啊，你这样天天在外面大吃大喝可不好呀！”魏所长说：“妈，人家硬要我吃，硬要我喝，我有啥办法？再说，当干部的哪个不吃，不吃白不吃，吃了也白吃。妈，你放心，吃点喝点犯不了错误！”“儿啊，常言道：白吃伤身体，我是怕你吃出病来啊！”“妈，你别操心，没事。”
你别说，老太太还真讲对了，她发现儿子一天比一天瘦，脸色也一天比一天难看，一回到家里就显得没精打采的，连说话都缺少那种年轻人应有的底气。儿子出现这种情况，做母亲的自然看在眼里，急在心里，可是几次问他，他都说：“妈，我没病，只是工作太忙，有些疲劳，没事的。”
过了一个多月，一天晚上，魏所长又喝了个酩酊大醉，回家后还吐得满屋腥臭。母亲见了好不心疼，便流着眼泪把儿子好一顿臭骂。魏所长说：“妈，你别骂了，我是活、活不长了……’他酒后吐真言，终于说出了埋在他心底的秘密。
原来，两个月前，他得了一种怪病，每天晚上一睡着就做梦，做的不是恶梦，而是美梦，梦见一个漂亮女人搂住他的脖子，跟他热烈地亲吻，亲个没完没了，等他醒来可又什么也没有，于是便睡意全无，想入非非到天亮。这种情况如果偶尔有之，倒也无关紧要，可他天天夜里如此折腾，这就成问题了，铁打的壮汉也会变得皮包骨头脸发黄。
听儿子这一说，母亲不由得大惊失色，心里暗想：“分明是儿子被狐狸精附身了，这可如何是好？”老太太怎么能不着急呢？她就这么一个宝贝儿子，而且他父亲早就去世，是她辛辛苦苦将儿子养大，供他读书，如今有了工作，还当了所长，怎么会被妖怪缠上呢？
第二天，为了证实儿子究竟是不是被狐狸精附上身了，她趁儿子去上班后，对儿子的房间进行了彻底检查。她这一检查，别的东西没检查出来，却在床上发现了一些毛毛，那可不是人身上的什么毛，而是野兽的毛，哎呀呀！除了狐狸精，还有什么野兽能跑进房间里来呢？
老太太真的急了，在她心目中，儿子是她的脊梁骨，没有儿子，她活着还有什么意思？不行，哪怕倾家荡产也要将儿子从狐狸精手里夺回来！她将这些毛毛用纸包好，来到她老姐姐家里，悄悄地把事情告诉了姐姐。姐姐听罢，又验看了那些毛毛，斩钉截铁地说：“没错，是狐狸精！这事可拖延不得，赶快去请灵姑来驱妖。”
灵姑，也就是通常所说的巫婆，这个曾经一度销声匿迹的古老职业，如今又时兴起来了。但是，巫婆毕竟还是人，也逃不脱“生老病死”，那些老巫婆死的已经死了，没死的也已到了风烛残年，无能为力了，而年轻的“新生力量”又还没冒出来了，所以，现在干这一行的人，为数并不多，而且都身居偏远山区，要找到她们不容易，请出来就更难了。
既然灵姑能对付妖怪，老太太当然下决心将灵姑请到，把儿子从狐狸精的手里夺回来。她通过多方打听，得知离这里60多公里的高山村里有个灵姑，很有点仙气。于是，老太婆邀了两个能说会道的人，还雇了车，直奔高山村，并要他们不惜代价，一定要把灵姑请回来。
灵姑终于请来了，是个年纪60开外的老太太，老虽老，头上却缠着红头绳，还戴着花，这大概就是所谓的“仙气”吧。
灵姑进门，自然要和狐狸精来一番“你死我活”的较量。她吃饱喝足以后，吩咐杀鸡买肉，准备三牲福礼，自己则上床美美地睡了一觉。醒来后，她便焚香插烛，口中念念有词，意思大概是劝说狐狸精要有自知之明，赶快离开此地，远走高飞。也许是这只狐狸精比较奸刁，根本不把她放在眼里，对她的劝告置之不理。这可惹恼了灵姑，不得不采用武力来对付，只见她手执宝剑，两眼圆瞪，手舞足蹈，又喊又叫，一副杀气腾腾的样子，闹了个鸡飞狗跳。
这消息一传出，惊动了整个小小的石湾镇，许多人都赶来看热闹，害得电影院因无人买票只得停映。
这样热热闹闹地折腾了一天一夜，灵姑说：“好了，狐狸精已被赶走，从此平安无事，尽管安心睡觉就是。”说完拿了红包匆匆赶路。她也知道，这小镇上人多眼杂，不能久留。
灵姑拿了钱走了，老太太破了财，心也安了，惟有魏所长却因此而吃了大亏。家里赶狐狸精的那天，他正好在县里开会，一直蒙在鼓里。事后有人把这事反映到县税务局，领导派人一查，情况属实，认为一个共产党员，又是基层领导干部，带头搞迷信活动，影响极坏，因此决定给予党内记过和撤销所长职务的处分，并调他到乡办事处当一名税务员。
说来也怪，不知是灵姑真的把狐狸精赶跑了呢，还是因为他丢了官，狐狸精看不起他而另攀高枝去了？反正从那以后，魏志良是每天夜里一觉睡到大天亮，既没女人搂他的脖子，也没女人亲他的嘴，因此，身体一天天胖起来，脸一天天红起来，精神也一天天好了起来。
对这，老太太自然看在眼里，喜在心里，她还对儿子说：“幸亏娘自作主张，抓紧请来灵姑，才没有使你趴下。虽说这事让你丢了官位，丢了就丢了，只要身体好就行，‘留得青山在，不怕没柴烧’，老古话说得一点没错。”
对母亲的好心办坏事，魏志良是一肚子不高兴，可事情到了这地步，他除了苦笑还能说什么呢？怪只怪自己不该酒后把梦中的事告诉她老人家。
魏志良没有责怪母亲，也没有因为受了处分而消沉，反而更加积极地工作，做出了许多成绩，半年下来就受到上级多次表扬和奖励。因此，领导经过反复研究，认为魏志良年轻有为，是个人才，不能因为一时糊涂就全盘否定，况且那次迷信活动是他母亲瞒着他搞的，于是一纸调令，将他调到区财税分局，任命为副局长。
魏志良的东山再起，引起了许多人的关注，上任那天，许多同事和朋友都来向他道喜，他们还在宾馆里设宴为他接风，表示祝贺。这半年多来，魏志良从未参加过任何宴请，一天三餐都在家里用，过着简朴的生活，连酒都戒掉了。可今天是朋友们的一片情谊，不便推却，而且由于情绪较好，气氛也不错，所以吃得很开心，喝得也很放松，直到晚上10点半才晕乎乎地回家，到家后，还和母亲说了一阵话，然后才上床睡觉。
可他万万没有想到，当他迷迷糊糊刚睡着，该死的狐狸精又出现了。但今天出现的不是美女，而是一个面目狰狞的怪物，它也对着他的嘴亲了起来……
其实魏志良并没睡熟，这似梦非梦的情景，使他顿时清醒过来，睁眼一看，果然头边趴着个毛茸茸的东西。他来不及多想，一声断喝：“看你往哪里跑！”伸手就把妖怪给逮住了，只听“猫呜”一声，啊，狐狸精学猫叫？
为了看个究竟，魏志良急忙开亮电灯，只见手里抓住的就是母亲心爱的那只大花猫！“噢，原来是这样！”魏志良似乎一切都明白了，原来现在的猫也进化了，不单爱吃腥味，而且喜欢白鳗、甲鱼之类的东西，当然，它是很难吃到这些东西的，所以每当自己吃喝回来，醉得跟死猪一样时，它就放心大胆地来舔嘴巴。那猫舔嘴巴可是痒兮兮的，这就幻化出美女搂住他接吻的美梦来了。他这样一想之后，急忙喊道：“妈，你快来看，狐狸精被我逮住了！”
老太太闻声赶来一看，见儿子手里抓着自己心爱的猫，猫见了她也使劲“瞄瞄瞄”地叫。老太太非常心疼，一把夺过猫：“你呀，都当局长了，还像个孩子！”
当儿子把猫舔嘴巴的事一说，她才意识到，当初自己错把猫毛当成狐狸毛了，于是就说：“我说呢，灵姑真会那么灵？原来是你不当官后，没处白吃白喝，猫也就不来舔嘴巴了。唉，该死的馋猫！”
这天夜里，魏志良老是在思考一个问题：今后白吃白喝还去不去呢？
如何运用悬念
对于悬念的重要性，我们前面已经讲得很多了。悬念，作为新故事创作的一个重要技法，正确运用好悬念，的确为其作品增光添彩。但是，我们同时还应该看到，悬念如果运用不当，不但起不到应有的作用，相反还会削弱故事作品的艺术效果。
因此，我们在运用悬念的过程中，应注意以下几个问题。
首先，运用悬念要注重生活的真实性，不能脱离生活生编硬造。比如前面提及的《偷出来的故事》，那奇特的事件本来就是生活中所发生的；《抓阄》中的移民，现实生活中也并不少见；至于《意外惊喜》中的派发广告，更是谁都可能经历过的事。只有注重了悬念的真实性，所设的悬念才会产生艺术效果。否则读者一看觉得不真实，就会认为作者是在瞎编，就达不到作者所想取、起到的艺术效果了。
我们有些新作者，往往片面地理解了新故事“无奇不传”的特征，在作品中随心所欲地编制稀奇古怪的情节，任意编造云里雾里的悬念。这一点得引起我们的重视，如果失去了真实性，你的悬念编得再强也是白辛苦。
其次，我们要搞清楚为什么要运用悬念？运用悬念的目的是为了提高作品的可看性，增强作品的艺术性。所以，我们在设置悬念时，并不要为悬念而悬念，而是要服从作品中主题发展的需要和人物刻划的需要。
悬念说到底是一种结构技巧，它注定是为作品服务的，所以运用悬念时要考虑好整个故事的发展思路。象前面举例的《抓阄》，设置这个悬念是为了展开下面的故事，这个悬念的设置有助于读者关注下面的发展。如果悬念的设置与下面故事的发展没有关系，那么，那样的悬念还是不要好。
其三，构成悬念的前题必须交待得清清楚楚。悬念能吸引住读者，但你要吸引住读者，就必须把构成悬念的前因后果讲清楚。还是以《抓阄》为例，某山村要移民，移到那里去？这是个悬念。这个悬念是如何产生的，也就是悬念的前题，故事中有了交待，某村因为要造水库，所以才要移民。这个前题如果不交待清楚，悬念就不一定能达到你预想的效果。
总之：对于新故事创作来说，悬念是个“宝”，正确运用好悬念对写好新故事将起到事半功倍的作用。我们从自身实践中体会很深，要运用好悬念，没有捷径可走，只有靠自己多实践多摸索，只有多写，熟了才能生出“巧”来。
《血契》这篇故事，针对几个老板之间的诚信展开，一系列情节，故事扑溯迷离，情节连贯，环环相扣，引人入胜。首先是京城陈大老板的大管家，不明真相投河自尽，而循序渐进地铺展开来，然后是陈大老板，愧疚而死。张安在不明真像后，用蜜酥果子涂了毒药将猴子全部毒死，可最后明白根源的罪魁祸首却在宏盛老板的身上，在制作蜜酥果上藏奸，造成不可挽回的过失。宏盛老板贪图小利失信毁了猴子、陈大老板、张安、还有四家世代相传铁打的契约，也毁掉了几条人命和一群猴儿。故事用血的教训警示世人，商家之间需要诚信，这是一种无形的契约，一旦失信就会形成一连串的恶果。文章围绕信誉，层层挖掘，最后抖出最终根源。这个失信的结果令人心颤！故事的题目也恰到好处的点了主题：诚信这个契约有时是需要用鲜血和生命去信守的！
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