 明 陈洪绶 清供图 立轴 设色绢本 成交价605万元 作品赏析 公元十六世纪末至十七世纪初，即明朱清初之际，中国绘画史上产生了较大的审美趣味的变革，始于徐渭（文长）和董其昌，成于陈洪绶（老莲）。他们把“笔情墨趣”进一步从所描摹的物象上独立出来，前提条件是先要把所描摹物象的本来面貌加以“变形”的艺术处理，遂有意识地背弃了写实的因素。这种造型奇特的艺术风格，在陈老莲的作品中（特别是他的人物画）表现得尤为鲜明突出。 陈洪绶（1598-1652），字章侯，号老莲，浙江诸暨人，工画人物，山水、花鸟俱能。他出身于书香门第，父早逝，仗母抚养读书，二十一岁时曾考取县学生员，然自幼性喜作画。早年学画于蓝瑛，又据周亮工言，老莲儿时曾临摹过李公麟所画七十二贤的石刻拓本，由此也可以了解到他的画艺的渊源之一；清代毛奇龄的《陈老莲别传》又记载了他又曾临摹过唐、周昉的作品。可见陈洪绶能博采众长，后终自成一家。陈洪绶中年时曾赴京为国子监生，授舍人，被召为“内廷供奉”（宫廷画家）而未就。而正值此时，战乱频仍，他于1643年离开北京返乡。1644年清军入关，明亡后陈洪绶曾剃发为僧，并改号“悔僧”、“悔迟”、“迟和尚”、“老迟”等，以示难忘故国之意。但现实生活中的政治风浪却并未影响他在绘画艺术上的孜孜追求。明亡之后，他的画艺更为精绝，身后画名益高。他的儿子陈字，女儿陈道蕴均能传其家学；弟子亦众多，如严湛、陈薪、魏湘、沈五集等人。老莲于1652年卒于山阴，享年56年。 陈老莲画艺的独特个人风格，亦可说是前不见古人，后亦乏来者。他的作品，无论是人物、花鸟或山水，均以遒美的线条、艳丽的色彩，奇僻的造型。以警世人之眼目。虽然他用的是一般所谓“工笔”设色之法，但就其精神实质而言，与徐渭的水墨粗简的“泼墨”大写意画风殊途而同归，异曲又同工——两者都是由数个世纪以来的文人画的“不求形似”的“写意”原则和精神臻于完成的形态。本文介绍的《清供图》系年“乙丑”（公元1625年），陈洪绶时年二十八岁，为早年作品。虽然这幅作品和他中年以后成熟之笔有所不同，但细察它的艺术水平并不低。尤其是目前存世的陈画中早年作品十分稀少，因此更是值得十分珍视的。（徐书城） 徐邦达边跋：陈老莲于天启五年乙丑作古铜瓶中插寒梅月季数枝，勾勒精劲，传彩浓丽，旁侧更佐以盥水圆■，高矮相应成趣。时年只二十有八，询为难见妙品，毋以早笔而轻视之也。戊寅冬月晴窗奇暖，友人出此相赏，漫识数语如此。东海徐邦达书。钤印：徐邦达印（白文） 作品资料 作者 陈洪绶 尺寸 134×53cm 作品分类 中国书画>绘画 创作年代 1625年作 估价 RMB 4,800,000-6,800,000 成交价 RMB 6,050,000 专场 中国古代书画（二） 拍卖时间 2005-07-30 拍卖公司 中贸圣佳国际拍卖有限公司 拍卖会 2005春季艺术品拍卖会 款识：乙丑秋暮为鲁棻写上宗甫叔寿。洪绶。 钤印：洪绶（白文）、章侯（白文） 鉴藏印：石渠宝笈（朱文）、宝笈重编（白文）、乾隆鉴赏（白文）、石渠定鉴（朱文）、乾隆御览之宝（朱文）、三希堂精鉴玺（朱文）、古希天子（朱文）、宜子孙（白文）行有恒堂审定真迹（朱文）、曾存定府行有恒堂（朱文）、乐寿堂鉴藏宝（白文）  阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧 |
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