|
中国山水画分设色、水墨两大类。设色类有青绿、金碧、浅绛三种，青绿山水又分大青绿、小青绿，以敷色厚薄而别之。小青绿较淡雅，渲染一两遍即可;大青绿则浓重蓊郁，非数遍叠加而不得。杜甫咏王宰"十日画一水，五日画一石"，即指大青绿而言。萧谦中设色、水墨山水皆擅，传统功力深厚，是从"四王"画风脱胎而来并有一定创造的清末民初山水名家，虽未及黄宾虹的卓然孤诣，但对于革新过渡而言，仍有必不可少的价值。 《众峰秋色》，右上角有以入声韵相押的-首近律格的五言诗。诗云:"众峰涵夕阴，岸水澹秋色。逶迤见古道，萧条少行客。虽桃花源，亦与尘世隔。纵有谊舟来，重寻恐难得。补元贡性之诗。甲戌冬日，龙山萧恐，旧都寓斋。'扁'误(作)'遍'，可笑。"由此可知，这是-幅依古诗意境创作的山水画，落完款发现将"扁舟"误作"遍舟"，于后注明且自嘲，不失真人本色。书法具六朝以上，尤其是钟繇书法遗韵，喇占兼容而无板相。 萧谦中早年随师友习"四王"山水，20岁后至京华，拜专学王石谷的礼部主事姜筠为师，得亲炙并尝为代笔。因不堪姜氏之苛，他随友出游四川及东北，得江山之助。38岁时，他又回到北京，在一个画展上亲睹石涛、龚贤、梅清等人真迹，遂改师诸贤，尤得石涛用笔流荡豪气与龚贤积墨浑厚华滋要旨，并将真山真水峻拔伟岸、曲折多姿的气势汇于腕下，一扫因循守旧、气格柔弱之积习，为人称赏。他经陈师曾推荐加入中国画学研究会，与金城等"提倡风雅，保存国粹"，起到上绍先贤、下启来者的传承推动作用。但萧谦中与湖社诸子崇尚马、夏方硬的斧劈皴风格不同，他是以中锋曲线勾皴，灵动飞扬，加之层层积染，墨气色度十足，因而有"沉著飘逸，兼而有之，置诸明季大家，几无以辨"之盛誉。其晚年喜作青绿山水。这幅《众峰秋色》属大青绿，构图比"s"型更丰富，重峦叠嶂，万木繁茂，曲径通幽，飞瀑流韵。有一渔人独坐扁舟，划桨寻胜，洞天在前，若有无限世外仙境。在巨嶂山脊高远处，树石掩映中，露出数间古朴房舍，决无都市喧嚣，一派盎然生机，极天人和谐之美，令人神往。画家笔畅情浓，墨酣色饱，层层积染而不板滞。树石千姿百态，曲尽变化，舟入神情专注，刻画精工，实为画龙点睛之笔。萧老有此精美画笔却逝于贫病，令人叹息;然好在画史留馨，精神不朽，对他的灵魂也算是-个安慰吧。 萧谦中(1883---1944)，名恐("逊"之古写)，字谦中，号龙樵，亦署大龙山樵，安徽怀宁人。1924年应姚华之聘，任教京华美术专科学校。翌年兼任北平艺术专科学校教授。出版有《萧龙樵山水精品二十四帧》、《课徒画稿》。       |
|
|
