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白雪石：1915年生于北京。幼喜绘画。早年受教于花鸟画家赵梦朱先生。1933年参加“湖社画会”。1935年拜梁树年先生为师学习山水画。1942年参加“北京画学研究会”。50年代加入北京中国画研究会。60年代加入全国美协。1959至1964年任北京艺术师范学院及北京艺术学院讲师。1964至1984年先后担任中央工艺美术学院讲师、副教授和教授。70年代始，应邀为中南海、人民大会堂、钓鱼台国宾馆以及北京饭店等大宾馆绘制巨幅山水画数十余幅。作品多次入选国内外展出，并为中国美术馆等博物馆收藏。当选为全国政协第七、九、十届委员。出版有《白雪石匠作展》（日本）、《白雪石画集》、《白雪石画选》、《中国画技法》等。
白雪石早年师事赵梦朱、梁树年（黄胄），研习没骨花鸟和山水画，传统功基深厚。他的山水画师宗北派，旁及南派，广采博取，兼收各类画种之精华，具有宋画之严谨，元画之轻快，水彩画之秀润，版画之纯净、明快而具装饰美。白雪石擅画山水，作品清新俊逸，朴秀多姿，题材广泛，具有浓郁的时代气息，尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。他的一种独具风貌的桂林山水画法被称为“白派山水”。
大寨红花遍地开 横幅1973年作设色纸本
群峰叠翠 镜心乙亥（1995年）作设色纸本
桂林山水 立轴庚申（1980年）作设色纸本
飞瀑松涛 立轴 设色纸本
山水纸本立轴
漓江风景 镜心 1978年作设色纸本
漓江山水 镜心甲戌（1994年）作设色纸本88×226.5cm
题识：淋漓大笔出天工，万古丹青一洗空。我泛轻舟山下过，也应添在画图中。甲戌之春，雪石写清李守仁诗。
此幅曾经林孟熹收藏。林氏祖籍广东番禺。1951年毕业于燕京大学政治系，主修国际法。毕业后分配至中央宣传部，后调外交部国际关系研究所。20世纪70年代末他举家迁往香港，投身工商界。林孟熹先生早岁出入一代宗师叶恭绰之门，受到熏陶和影响，对中国文化特别是中国书画收藏颇有兴趣。他与大陆、香港许多近现代画家多有交往，并邀请一些画家到北美、港澳等地访问，故直接得到书画家的许多馈赠佳作。
漓江春早 立轴设色纸本67×45cm1983年作
云涌桂山青 立轴1995年作 设色纸本69.5×68.5cm
漓江渔歌 镜心 1990年作设色纸本
峰青云白 镜芯68*133cm
款识: 戊寅春 雪石于何须斋
夹岸奇峰映碧波 镜心设色纸本67×67 cm
漓江春雨 镜心纸本90×350cm
漓江渔歌 立轴纸本68×67cm
江山胜境山水册 镜心(八开)1998年作设色纸本34.5×46.5cm×8
黄山秋色 立轴1986年作设色纸本漓江之春立轴
云锁桂山 镜心1992年作设色纸本68×50cm
渔村立轴68×68cm
峰青云白 镜心1998年作(56万元,2010年北京翰海)
云生幽谷 镜心设色纸本1989年作
千峰竞秀 镜心辛酉（1981年）作设色纸本
唐代诗人韩愈曾以“江作青罗带，山如碧玉簪”来讚颂桂林山水的美丽，而漓江则堪称桂林山水的灵魂，如画的漓江，成为山水画家常画常新的题材。在表现漓江的画家中，李可染首倡于前，白雪石则继成于後。
漓江山水虽美，却难以表现。有人概括漓江观景，基本上是一条横线和一些竖线，即一条江与拔地而起的许多山头，缺乏纵深与变化，故极难处理。《千峰竞秀》中，白雪石以传统的以大观小法，準确地抓住拔地而起的奇峰、一平如镜的江面、漓江标誌式的象鼻山、远处迷离的群山、江上三两成组的渔舟竹筏、青翠欲滴的竹林与蕉林，以及恍如置身画屏的村舍，将漓江山水之胜，尽萃于一画之内。
画家特别强调了画面的繁简对比，江边蕉、竹、树着墨最重，四边主山皴染充分，其餘适当疏简，倒影则淡墨处理，形成中景虚而近远景实的空间布局，令画面顿生明洁清朗之感。其青山绿水的色彩处理，富有装饰性而清新俊逸，正是独具风貌的“白派山水”典范。
春雨山泉镜心设色纸本壬午（2002年）作
千峰竞秀 镜心己卯（1999年）作设色纸本
清溪饮马 镜心己卯（1999年）作 设色纸本
烟雨初晴 镜心己卯（1999年）作设色纸本
阳朔风光 镜心设色纸本
漓江烟雨 设色纸本1987年作
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