|
《醉翁亭记》 文章解读： 第一段：写醉翁亭之所在，并引出人和事。作者利用空间变幻的手法，移步换景，由远及近，为我们描绘了一幅山水特写图。由山引出泉，由泉引出亭子，既介绍了醉翁亭周围的环境，又为写亭子做了自然的铺垫。 第二段：写山间景色以及出游之乐。先写早晚阴晴烟云变化，后写四时景物的不同，抓住景物的特征，语言精练，句式工整，抑扬顿挫，具有节奏美。 第三段：由景物转移到人事上，先写滁人游、太守宴，又写众宾欢，最后写太守醉。核心是太守醉，醉是因为太守看到百姓生活富足和乐，为自己执政有方而陶醉。 第四段：写日暮醉归，使用了描写、叙事、抒情和议论等表达方式，突出了全文主旨。作者巧妙地用禽鸟乐、游人乐来突出太守之乐。太守既知禽鸟之乐，又乐游人之乐，既能同醉，又能自省，从而体现了他与民同乐的主旨。 《醉翁亭记》是北宋文学家欧阳修创作的一篇散文。宋仁宗庆历五年（1045年），参知政事范仲淹等人遭谗离职，欧阳修上书替他们分辩，被贬到滁州做了两年知州。到任以后，他内心抑郁，但还能发挥“宽简而不扰”的作风，取得了某些政绩。《醉翁亭记》就写在这个时期。文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。全文贯穿一个“乐”字，其中则包含着比较复杂曲折的内容。一则暗示出一个封建地方长官能“与民同乐”的情怀，一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。正当四十岁的盛年却自号“醉翁”，而且经常出游，加上他那“饮少辄醉”、“颓然乎其间”的种种表现，都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。作者醉在两处：一是陶醉于山水美景之中，二是陶醉于与民同乐之中，表现了作者随遇而安、与民同乐的旷达情怀。 作者简介： 欧阳修（1007-1072），字永叔，自号醉翁，晚年号六一居士，吉州永丰（今江西永丰）人，北宋文学家、史学家。欧阳修幼年丧父，家境贫寒，其母以荻杆画地教他认读。24岁登进士第，因几次支持范仲淹等改革派，屡遭贬谪。晚年曾主持科考，录取了苏轼、苏辙、曾巩等人。又任枢密副使、参知政事、刑部尚书、兵部尚书等职、谥号“文忠”，世称“欧阳文忠公”。欧阳修领导了北宋诗文革新运动，散文创作成就最大，也擅长诗词，其诗多反映社会现实，有议论化、散文化倾向，词则婉约柔美，清新淡雅。他在史学方面也有成就，参与编撰《新唐书》，自撰《新五代史》。有《欧阳文忠公集》传世，“唐宋八大家”之一。 习题： 1.理解性默写 （1）文章的主旨句是：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。 （2）全文的主线句是：山水之乐，得之心而寓之酒也。 （3）描写滁州城总的地理环境的句子是：环滁皆山也。 （4）表明“醉”与“乐”之间的关系的画龙点睛之笔是：醉能同其乐。 （5）全文的核心命意，为写景抒情定下感情基调的是：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。 （6）自问自答写出醉翁亭来历的句子是：作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。 （7）表明醉翁雅号的由来的语句是：饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。 （8）将游玩之乐融于宴饮之中，醉是表象，乐是实质的语句是：山水之乐，得之心而寓之酒也。 （9）描写山间朝暮之景的语句是：若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝。 （10）描写山间四时之景的语句是：野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。 （11）刻画“太守醉”的语句是：苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也。 （12）描写醉罢晚归的语句是：夕阳在山，人影散乱。 （13）表现禽鸟之乐的语句是：树林阴翳，鸣声上下。 2.请在本文中找出三个成语，并说说现在人们常用它们表达什么意思。 答：峰回路转：比喻经历挫折失败后，事情出现新的转机。 醉翁之意不在酒：本意不在此，而在别的方面。 水落石出：事情真相大白。 3.根据文意，在横线上填上适当内容。 （1）醉翁亭依山傍水，景色千变万化。作者在第一段利用空间变换的手法，移步换景，由远及近，为我们描绘了一幅幅山水特写，可归纳为：群山环抱图、琅琊秀色图、酿泉流水图、溪亭展翅图。 （2）第三段一共描绘了四幅画面，分别是滁人游、太守宴、众宾欢、太守醉，核心是太守醉。 4.作者在描写朝暮图以及四时之境时各抓住了什么特点？ 答：写朝暮图就一天时间的纵面展开，写四季景是横向铺排。写早晚景色变化，抓住“明”“晦”的特点，用“日出”“云归”写出“林开”“岩暝”的景色变化，成为鲜明对比的两幅画面。写四时景抓住了山间独特的景物：山、花、木、泉、石，写出了迥然有异的四幅图景。 5.太守为何而“醉”呢？请用自己的语言概括。 答：太守陶醉于四季山水之景色，陶醉于与民同乐，陶醉于自己治下的政治清明。 6.为什么在写“太守宴”之前要先写“滁人游”？ 答：为了给“太守宴“创设一个欢乐的气氛，并蕴含着作者与民同乐的旨趣。 7.从“前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者”这滁人出游的浩大场面你能看出什么？ 答：作者在滁州治理有方，百姓生活安定、富足、太平。 8.第三段的结构有什么特点？这样写有什么作用？ 答：特点：用三个并列的层次来突出最后一个层次。 作用：在大小环境和众多人物中突出太守。 9.鱼、酒、肴、蔌是太守宴的主要食品，他们的共同点是什么？这样写有什么作用？ 答：这些食品都是就地取材，源于山间。揭示了宴酣之乐取于山水之间。 10.文中的“醉”与“乐”有怎样的关系？ 答：“醉”与“乐”是统一的，“醉”是表象，“乐”是实质，通过醉心于山水，醉心于宴饮，来表达作者与民同乐的政治理想。 11.欧阳修尽管被贬滁州，仍能有所作为。请结合自己的生活实际，谈谈你从中得到了什么启示。 答：在逆境之中仍保持旷达的胸襟，不计较得失，积极乐观。（围绕此作答即可） 12.作者被贬滁州，自号醉翁，你知道他写本文的真正意图吗？ 答：表达寄情山水、与民同乐的政治理想。 13.范仲淹在《岳阳楼记》一文中提到“古仁人之心”这一概念。“古仁人之心”内涵丰富。两篇课文可以说是从不同的角度对“古仁人之心”做了阐释，请将《岳阳楼记》《醉翁亭记》两篇课文中体现出的“古仁人之心”分别表述出来。 《岳阳楼记》中的“古仁人之心”：古代那些具有高尚道德的人，与“随物喜因己悲”的心情有所不同。他们的悲喜不受客观环境和景物的影响，也不因个人得失而变化。即不以物喜，不以己悲。 《醉翁亭记》中的“古仁人之心”：为官者将天下民众的快乐视为自己的快乐，即与民同乐。 14.对对联 （1）翁去八百年，醉乡犹在； 山行六七里，亭影不孤。 （2）欧阳修醉翁亭里乐山乐水乐民心； 范仲淹岳阳楼前忧国忧民忧天下。 文章赏析 1. 意境优美 好的散文应为诗，要创造优美的意境。所谓意境包含着意和境两个方面的范畴，它是浸润着作者主观感情的艺术画面。优秀的散文应该有风光绮丽的图画美，给读者独特的审美感受，以悦目而致赏心。《醉翁亭记》的思想意脉是一个“乐”字，“醉”中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面。而“醉翁之意不在酒”， “在乎山水之间也”。放情林木，醉意山水，这是作者的真意。散文立意犹如设了张本，作者就根据这样的“意”写了秀丽的“境”，从而达到情与景的交融，意与境的相谐。 山水相映之美。在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画。有山，有泉，有林，有亭，然而作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一。群山作为背景，一圈环绕而过。林深路曲，泉流弯旋，则“有亭翼然临于泉上”。山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，构成诗般的优美意境。 朝暮变化之美。“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦阴变化者，山间之朝暮也”。写出了醉翁亭早晚变化的优美景色。由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别。早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气。作者对景色变化的观察既深且细、笔触如丝，以不同的景象写出了相异的境界。 四季变幻之美。“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间只四时也”，描写了四季景物的变化。芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景。变化有致，给人不同的美学享受。四幅画面相互映衬，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒洌。 动静对比之美。文中先说景物与景物之间的动静对比。蔚然壮秀的琅琊山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣。“树木阴翳，鸣声上下”，树木之境对比出百鸟啁啾之动，相得益彰。“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”是景物与人物间的动静对比。“觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然。 2. 结构精巧 金线串珠。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱。首要的原因是作者手中有一根金线。这根金线就是作者的主观感受——“乐”。正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏。写山水，是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示“禽鸟之乐”，更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐”。欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个“乐”而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上。因此文笔的散转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容。 曲径通幽。《醉翁亭记》中有这样一句话：“峰回路转，有亭翼然。”借用这句话来形容这篇散文的结构特色是很恰当的。作者写四时晨昏的不同景物，五光十色的琅琊风貌，可谓匠心默运，苦意经营。作者为写出醉翁亭的位置，颇下一番心思，他不是径直言之，而是曲折写来。文章一开始敷设了五层笔墨，“环滁皆山”，一层；“西南诸峰”，一层；深秀“琅琊”，一层；潺潺泉水，一层；“有亭翼然”，一层。五层笔墨不是均衡用力，平分秋色，而是层层烘染，步步进逼。先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写，不平不直，九曲回肠。先用概描，写滁州山景，大笔淋漓。下一“尤”字，文章迭进，带出“西南诸峰”。再着一“望”字，视线集中琅。用毕视觉，跟后就用听觉，“水声潺潺”，于是酿泉入画。尔后，用一“回”字，着一“转”字，醉翁亭才赫然在目，进入卷面。作者在用笔时，好像围野狩猎，逐渐圈小区域。这样不仅让人们了解到醉翁亭之所在，而且通过层层烘托，突出了它的美。如此描写，便使“亭”非比寻常；如此用笔，便使“文”不同凡响。再如文章结尾处，作者为了突出“太守之乐”，也是用的层层烘托的笔法。用禽鸟之乐，反衬众人之乐，再用众人之乐，反衬出太守之乐。 呼应有方。前有伏笔，后必照应；藏墨于首，显豁于尾，是《醉翁亭记》结构安排的第三个特点。文章一开始写道：“名之者谁？太守自谓也。”但太守又“名之者谁”暂按不表，埋下伏笔，催人卒读。直到文章刹尾处，才端示：“太守谓谁？庐陵欧阳修也。”奏到首尾相照之效。再如“太守乐”呼应了“山水之乐”，乐从山水来，太守乐就有了根据。“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”照应了“太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高”，年事既高，又放情山水，太守醉就有了着落。又如“夕阳在山，人影散乱”，纷纷离去，是因为时令已晚，这便跟前文的“暮而归”又恰成照应，把这句话具体化了。处处注意呼应照应，就使文章的内在结构经纬分明，严谨周密。 3. 语言出色 《醉翁亭记》的语言极有特色，格调清丽，遣词凝练， 音节铿锵，臻于炉火纯青之境，既有图画美，又有音乐美。 首先，《醉翁亭记》的语言高度概括，含义丰富。最突出的是，作者在本文中首创的“醉翁之意不在酒”“水落石出”，已被同时代和后来的作家所用，例如苏轼在著名的《后赤壁赋》中写秋冬之交的江上景色，就直接借用了“水落石出”一词。又由于作者用词精当，词句的概括内容很广，因而“醉翁之意不在酒”“水落石出”已演变成稳定性强、规范性高的成语，发挥了它们的引申意义。 其次，《醉翁亭记》的语言凝练精粹，晶莹润畅。这是作者善于观察事物，精辟地捕捉对象的本质特征并加以提炼的结果。例如写晨昏景象之异，只用两句就概括殆尽：“日出而林霏开，云归而岩穴暝。”林、岩、晨气、暮霭，均是山间习见之物，以此下笔，切景切境。同时，“出”“开”联属，“开”是“出”的后果。“归”“暝”联属，“归”是“暝”的前提。动词的出神入化，使变化着的山景逼真欲现，恍若在即。又如写四季景物，作者独到地捕捉了富有季节特点的典型情景，以“香”言春，以“繁”状夏，以“洁”喻秋，以“水”写冬，无不情状俱到，精确熨贴。再如“树木阴翳，鸣声上下”，前句写色，后句传声，兼声兼色，寥寥八字便把薄暮情景表现无遗。还如“有亭翼然”，仅譬一喻，亭的形状、风貌便画出来像鸟儿展翅，凌空欲飞。滤沏文词水分，浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步。 再次，《醉翁亭记》的语言抑扬抗坠，铿锵悦耳。全文几乎用“也”收束句尾，又一贯通篇，毫无赘烦之弊，反有灵动之妙，具有一唱三叹的风韵。它虽是散文，但借用了诗的语言表现形式，散中有整，参差多变。他安排了不少对句，使句式整饬工稳。 作者虽受骈文影响，但非食而不化，乃是有所创造，融化到笔底，又自然天成。不做作，不矫饰。 |
|
|
