记者：我们知道“广西三剑客”曾经在全国文坛引起轰动，取得了不俗的成绩。这次成为“广西后三剑客”的一员，对您而言是压力更大，还是动力更大？
光盘：我曾经有一个创作谈，叫《非著名作家挺好》，我总想站在一个角落默默地写作。从我个人性格来说，不是太想进入某种命名，不爱那些空无的头衔。这么说不是不想要“后三剑客”这个名分，而是想说明作家是以作品说话，而不是嘴巴说话。无论是先还是后“三剑客”都已成为全国性的话题，反响很大。但是于我，是不是“后三剑客”一员，我都会按自己的创作路线图走，所以不存在压力或者动力问题。
记者：早年您给大家的印象是写长篇小说的，近年怎么不写长篇了？
光盘：的确，我十多年没写长篇了。去年出版的《英雄水雷》还是2004年完成的。写完后一直放在那，直到2011年才拿去刊物发表。这次在“后三剑客”创作研讨会上，评论家们重点还是评论我的长篇，特别是《英雄水雷》。总的来说，对《英雄水雷》评价还是蛮高的。如果现在让我重写以前的长篇，可能会写得更好。尽管如此，我还是觉得我没有写作更好的长篇小说的能力。我认为，一个没有准备好的作家不要轻易去写长篇。经过中短篇小说的严格训练，再去写长篇，会更有优势。以前文学界有句话叫“中短篇小说打江山，长篇小说守江山”，一个作家要得到认可，必须要在各大名刊上留有中短篇小说的脚印。至于将来，我还写不写长篇，现在说不准。
记者：除了作家身份，您还是一个媒体人，而您笔下的故事大多很荒诞。那么，在现实本身充满荒诞的今天，您认为作家应该如何写荒诞？
光盘：如果以醉鬼的眼光看建筑，建筑是晃动的，行走的人是不正常的。荒诞来自于人性的异化，社会的变形。以荒诞的角度写出正常，也许更有具悲剧色彩。作家需要以媒体人的眼光打量世界，敏锐地捕捉世界的细微处。但是，作家仅有记者的敏锐还不够，作家的存在价值在于揭示人类的真相、生活的本质，要从新闻结束的地方开始。我的小说创作荒诞性占了很大部分，但不是全部。一个作家应该有宽广的创作路子，同样写荒诞，也要有多个手段。我一直在努力拓宽创作的边界。这对作家很重要。
记者：您的小说里用得最多的一个地名是沱巴，能谈谈沱巴吗？
光盘：是的，经常有读者问我沱巴是不是我全州东山老家？其实，沱巴这个地名很多年前就出现在我的小说中了。那是我的精神故乡，一个具有南方山区特点的原乡，在大变革时代正在变着或者不变的一块热土。书写这块巴掌大的地方，是书写中国的南方史。沱巴乡村与城市与现代文明有着不可割裂的联系。我小说的故事时常漂移在城市与沱巴之间，写来自沱巴的城里人，写来自城市的沱巴游客。他们交织碰撞，冲刷出生活的底色。
记者：接下来有什么创作计划？
光盘：我还是会以写作中短篇小说为主，期望写出更多好作品，想继续在各大名刊上露脸。
记者：前后两代“三剑客”都有桂林作家的身影，您怎么看桂林文学在广西的地位？
光盘：桂林的文学，一直在广西地市中位居前列。但近年来，比较突出的相对少了一些，有点令人焦虑。
