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脸基尼，一种青岛大妈专用的古怪防晒面具，最近跃出国门，在法国时尚界走红，一时成了中国大妈再次为国争光的最佳例证。据青岛人回忆，2005年左右，这种类似银行劫匪的面具，首次出现在青岛夏日的海滩上。2012年，因为这种尼龙防晒面具的惊悚效果，一时在网络上引起轰动，《路透社》《纽约时报》等国际媒体皆曾报道。美国《新闻周刊》的母公司The Daily Beast网站，甚至把这身行头放到了时尚版大加点评，并将之命名为Face-kini，也即我们汉语所言的脸基尼。由此可见，Face-kini一词由Bikini一词演变而来。众所周知，泳装比基尼，是法国时尚界上个世纪四十年代制造的一枚衣着原子弹，作为衣物，它因用料之少、暴露之多、塑形之美，而震惊彼时世界。Bikini一词，便是因其令人深受震撼的感官经验，而借用美国原子弹研究基地比基尼岛的名称。 但脸基尼显然与比基尼不同，它粗陋惊悚的样貌，皆无法与精致美妙的比基尼相比。但恰恰是脸基尼的粗陋与惊悚，使得它成为引人注目的时尚新元素。给它命名的人，显然清楚地知道，脸基尼是比基尼的反转镜像：比基尼遮盖的是身体的禁忌区，脸基尼则遮盖住人体面部的一切特征；比基尼因遮盖之少而闻名，脸基尼则因遮盖过多而知名；比基尼使得人体宛若雕塑更为玲珑，脸基尼使得人类面部模糊无法区分；比基尼为了满足人类的性感审美而发明，脸基尼则因防晒防虫的实用性而使用。由此可知，青岛大妈的脸基尼与妙龄女郎的比基尼的最大区别，在于它只有使用功能，而无审美功能。人类社会，是与器物相伴的社会。一件物，一般在满足人们的使用功能之后，才能大踏步地向审美领域进军。器物初初出现的时候，人们注重的是它的使用功能，而非美学功能。器物的美学功能，是人类在满足了使用功能之后叠加在器物之上的。这也是乔布斯的苹果完胜别的电子器物的根本原因。美，是器物使用功能之后人类所追求的额外价值。譬如早期的衣物，人们只需用它来遮盖身体维护体表温度。如今的衣物，不但要满足这基本的使用功能，还要看上去很美、很时尚，并具有自己独特的风格，才能引起广大消费者的青睐与惠顾。
法国哲学家鲍德里亚认为时尚是一个消解一切的仙境，一个陶醉于无意义、无理性、无秩序的仙境。这个仙境，吸纳一切生活细节与元素，无论美丑。它单单为变化而变化，为新颖而新颖，为时尚而时尚。我们常常看到，在时尚舞台上，各种稀松平常的廉价日用品、时代废弃物，宛如幽灵一般在T型台上惊梦回魂。诸如LV 2007年发布会的一款酷似中国农民工常常使用的廉价“蛇皮袋”的手提袋，香奈儿2011年时装会上的一款貌似中药的小手包等等，皆是诸如此类的事物在T型台上上演的时尚变形记。最近青岛大妈发明的脸基尼，在法国时尚杂志的大片中再度显影，无非在告诉我们以下三点：一，因近年中国经济土豪式崛起，各国际知名品牌，想尽一切办法，凭借所谓的“中国元素”，来吸引中国消费者的眷顾。二，正如鲍德里亚所言，时尚这一仙境，有着饕餮神兽一般的贪婪之胃，无论好坏，不分美丑，它皆会贪婪的吞咽而下，最后转化为自身之物。三，脸基尼时尚大片，便是时尚这一仙境对青岛大妈脸基尼这一粗陋元素最为明显的篡改与征收。 就这样，脸基尼，一个每年夏天闪现在青岛海滩的惊悚防晒面具，从气质平平身材臃肿的中国大妈的脸上，跃至形体曼妙气质高贵的法国模特之躯，完成了它由惊悚到时尚、由国内到国外、由虫蛹至蝴蝶的美学蜕变。但所有的时尚，皆是一种稍纵即逝的流行浪花，脸基尼最终也逃离不了这昙花一现的命运。要知道，时尚的魅力，就在于它浪荡的博爱、轻浮的激情以及违反美学（违背常理）激发起来的诱惑。我想，时尚的舞台很快就会将脸基尼遗忘，如同遗忘一个一夜情牛郎。最终，它只能在每年的夏天，仍旧流连在并不时尚的青岛大妈的脸上。
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