吴冠中-主黑色调作品！

　　吴冠中《洪荒》2000年作

　　吴冠中：

　　宇宙洪荒，其实是地面洪荒，谁也没有见过盘古氏开天辟地。

　　太阳远比地球存在得早，洪荒时代的大地，被太阳照射着，太阳格外分明，其他一切物象，均融于虚无。

　　墨染这样的宇宙，往往落得单调或肮脏，但我久久追求这种浩淼、苍凉、悲壮而深邃的境界。

　　我曾经用油彩和墨彩表现过美国西部的荒漠、新疆的大漠，想抒写苦涩中的隽永。大象无形，空漠中潜藏着人间万象，悲欢离合，或缘于夕阳无限好的感悟。

　　吴冠中《天问》（墨彩）2000年作

　　吴冠中：

　　我写过一篇短文《夕阳与晨曦》，谈到夕阳与晨曦的氛围易混淆，然而人生的晨曦与夕阳却是那么分明，会有人错认青春与迟暮吗？

　　由这感受我作了一幅画，画面乌黑的天空中有月亮的各种身影：满月、月半、月如钩——想暗示时间流逝之轨迹。处处闪烁着星星，但画面最下边却显露出半轮红日，谁也无法确认她是夕阳或晨曦。

　　李政道教授见此画后，谈到屈原在《天问》中已发现地球是圆的，这促使我将此画改作成《天问》，以参加艺术与科学国际作品展，自己并写了画外话：

　　月亮嬗变脸，多姿多态。千里共婵娟，千里外的月亮倒都是同一面貌。夕阳矣晨曦，今天的晨曦本是昨天的夕阳，原来只有一个太阳。夜郎自大，我们先以为太阳绕着地球转，其实地球一向绕着太阳转。

　　吴冠中《月如钩》1998年作 麻布 油彩

　　吴冠中：

　　乌黑，乌黑，黑得浓厚，黑得深沉，黑吞噬了人间的悲欢离合，它吞噬一切，不再吐出。时装的流行色不断转变，但黑色永不消失，而且被运用为各种色彩的调和色。黑是贫民窟里的本色，更是演奏高雅乐曲时不可替代的最庄严之色。

　　“无言独上西楼，月如钩”，在乌黑无边的夜空中，李煜所见之月，如钩，尖锐的钩，勾人心魂。我用刀尖刮出芦苇，虽疏疏落落，亦锋利尖锐而刺心。“恰似一江春水向东流”，江面的深灰色调和了夜的颜色。我无意为李煜词作插图，而窥见了词意与画境的交融处。如李煜见画，不知是否引起他又以眼泪洗脸。然而，词的悲怆转化成画之美感，已不属于李煜个人的身世之叹了。

　　吴冠中《夜航》墨彩 2000年作

　　吴冠中：

　　黑沉沉的丛山中长江轮船冲向黑暗，撞进峡谷，情况显得严峻。偶遇月夜，亦予人月黑天高，星星有鬼眨眼之恐惧感。

　　长江两岸皆山城，滨江叠城，气势宏伟。夜，万家灯火，在乌黑的宇宙中显得分外灿烂辉煌，每遇夜航经过山城，我总要欣赏个够，苦于无法用绘画表现这景之奇观与心之跳跃。

　　我试绘过无数次夜航，染透了黑，却失去了黑中之跃动，也就失去了黑之魅力。这回，在黑之氛围中突出了黑之结构、黑之筋骨，夜只是配角，是剧中的锣鼓或背景。猛记起，这可能是无意中受了京剧《三岔口》表演处理的影响。

　　吴冠中《渔港》水墨设色 1997年作

　　吴冠中：

　　“野渡无人舟自横”，孤舟闲飘在寂寞的水面，倒影清晰，静穆入画，诗与画之美于此悄悄相依。

　　我画过无数的舟船，从绍兴的乌篷船到太湖的帆影，从舟山群岛林立的桅樯到长江山城的游轮，从秦皇岛的打渔船到印尼的突着大眼睛的彩艇。。。

　　船在中国诗词和绘画中长期是启发灵感之母体，“又恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”成为千古绝唱。

　　我爱画船，主要由于视觉美的吸引，孤舟、舟群、帆起帆落、绳索交错、桅杆倒卧起伏、线缠绕着面、手忙脚乱的渔民、色彩的斑驳都给予我尽情挥写的大好时机。

　　吴冠中《大宅》水墨 2001年作

　　吴冠中：

　　故宅、故人、故事。

　　我爱画故宅，因其美。每到一地，总打听当地的故宅和大树。历代有巨匠运用乔木构建大宅，大宅中庭院厢房、亭台楼阁，或雕栋画梁，或朴素大方，铭记着各时代各主人的品位。

　　然而大宅的寿命大都不长，子子孙孙分割了祖产，谁建大宅荫子孙，门庭几番易主人。如果认真探寻每户破落了的大宅的家史，说不尽悲欢离合，王谢堂前燕早已飞尽，如今幸存门阙。

　　（来源书画新风景）