友情送别诗 送别1 无名氏 杨柳青青着地吹,杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽,借问行人归不归。 注释 1.这首诗见于崔琼《东虚记》,作者姓名不载,大约作于隋炀帝大业年间。 2.柳条折尽:古人有折柳送别的习俗。 送杜少府之任蜀川1 王勃 城阙辅三秦2 ,风烟望五津3 。 与君离别意 ,同是宦游人4 。 海内存知己 ,天涯若比邻5 。 无为在岐路6 ,儿女共沾巾。 注释 1.少府:官名,即县尉,掌管一县的治安和军事。之:去,往。之任:去就任。蜀川:泛指蜀地。 2.阙:古代宫门两旁的望楼。城阙:这里指长安。辅三秦:以三秦为辅,即在三秦的拱卫下。三秦:指古代秦国的地域,在今陕西一带。秦朝灭亡后,项羽将秦故地分为雍、塞、翟三国,后世遂称这一带为三秦。 3.五津:蜀中的长江自湔堰至健为一段有五个渡口,即白华津、万里津、江首津、涉头津、江南津,合称为五津。 4.宦游:为了做官而远游四方。 5.比:古代五家相连为比。比邻:近邻。这两句化用了曹植《赠白马王彪》中“丈夫志四海,万里犹比邻。恩爱苟不亏,在远分日亲。” 6.无为:不要,不用。歧路:岔路,指分手的地方。 评论 1.盖齐梁代降,沿袭绮靡。非大有神情,胡能荡涤。唐初五言律,惟王勃“送送多穷路”、“城阙辅三秦”等作,终篇不著景物,而兴象婉然,骨气苍然,实首启盛、中妙境。五言绝亦舒写悲凉,洗削流调。究其才力,自是唐人开山祖。拾遗、吏部,并极虚怀,非溢美也。(明·胡应麟《诗薮》内编卷四) 2.王(勃)工写景,遂饶秀色。至如“海内存知己,天涯若比邻”,真是理至不磨,人以习闻不觉耳。张曲江“相知无远近,万里尚为邻”,亦即此意。(清·贺裳《载酒园诗话又编》) 3.(海内存知己,天涯若比邻)赠别不作悲酸语,魄力自异。(清·孙洙《唐诗三百首批》) 芙蓉楼送辛渐 其一 王昌龄 寒雨连天夜入吴2 ,平明送客楚山孤3 。 洛阳亲友如相问 ,一片冰心在玉壶 4。 注释 1.本题共二首,大约作于开元二十九年以后,王昌龄贬官岭南归来作江宁(今江苏南京)丞时。芙蓉楼:原名西北楼,在润州(今江苏镇江)西北,登临可俯瞰长江。 2.吴:指今江苏一带地区。 3.平明:天刚亮的时候。楚山:长江以北的山。长江下游江北淮南一带古时属于楚国,故称。 4.“一片”句:比喻自己心地冰清玉洁。鲍照《代白头吟》:“直如朱丝绳,清如玉壶冰。” 送元二使安西1 王维 渭城朝雨浥轻尘2 ,客舍青青杨柳新 。 劝君更尽一杯酒 ,西出阳关无故人3 。 注释 1.元二:安西:即安西都护府的简称,是唐代设置的管辖西域地区的机构,治所在龟兹城(今新疆库车)。这里指它管辖的地区,在今天新疆自治区境内。 2.渭城:秦朝都城咸阳,汉时称为渭城,其址在长安附近。这里用来指长安。浥(yì):沾湿,浸润。 3.阳关:古关塞名,在今甘肃敦煌西南,是通往西域的要道。因位于玉门关以南,故名阳关。故人:老朋友。 评论 1.唐人犹用意小诗,其命意与所叙述,初不减长篇,而促为四句,意正理尽,高简顿挫,所以难耳。故必有可书之事,如王摩诘云:“西出阳关无故人”,故行者为可悲,而劝酒不得不饮,阳关之词不可不作。(宋·范温《潜溪诗眼》二十五) 2.“数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼”,岂不一唱三叹,而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”,自是口语,而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。(明·胡应麟《诗薮》内编卷六) 3.初唐绝,“蒲桃美酒”为冠;盛唐绝,“渭城朝雨”为冠;中唐绝,“回雁峰前”为冠;晚唐绝,“清江一曲”为冠。(同上) 4.孔文谷曰:“绝句如王摩诘‘广武城边逢暮春,汶阳归客泪沾巾。落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人’与‘渭城’一篇,……皆风人之绝响也。”(明·谢榛《四溟诗话》) 5.作诗不可以意徇辞,而须以辞达意。辞能达意,可歌可咏,则可以传。王摩诘“阳关无故人”之句,盛唐以前所未道。此辞一出,一时传诵不足,至为三叠歌之。后之咏别者,千言万语,殆不能出意之外,必如是方可谓之达耳。(明·李东阳《麓堂诗话》) 6.七言,初唐风调未谐,开元、天宝诸名家,无美不备,李白、王昌龄尤为擅场。昔李沧溟推“秦时明月汉时关”一首压卷,余以为未允。必求压卷,则王维之《渭城》、李白之《白帝》、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”,其庶几乎!而终唐之世,绝句亦无出四章之右者矣。(清·王士禛《万首绝句选凡例》) 送别 王维 送君南浦泪如丝1,君向东州使我悲2。 为报故人憔悴尽,如今不似洛阳时。 注释 1.南浦:面南的水边,泛指送别的地方。浦:水滨。 2.东州:这里指兖州,友人要去的地方。 3.为报:为我带个口信。 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄1 李白 杨花落尽子规啼 2,闻道龙标过五溪 3。 我寄愁心与明月 ,随风直到夜郎西 4。 注释 1.王昌龄:唐代诗人,天宝年间被贬为龙标县尉。左迁:贬谪,降职。龙标:唐代县名,在今湖南黔阳县,唐时这里还是非常荒远的地方。 2.杨花:柳絮。子规:即杜鹃鸟,啼声哀婉凄切。 3.五溪:指雄溪、樠溪、酉溪、潕溪、辰溪五条溪水,在今湖南西部和贵州东部。 4.随风:一作“随君”。夜郎西:泛指湖南西部和贵州一带地区。夜郎:古夜郎国在今贵州桐梓县,这里指的是唐代的夜郎县,在今湖南沅陵县。 评论 1.太白绝句,每篇只与人别,如《寄王昌龄》、《送孟浩然》等作,体格无一分形似。奇节风格,万世一人。(桂长祥《李诗选》) 2.曹植《怨诗》:“愿作东南风,长逝入君怀。”又齐濣《长门怨》:“将心寄明月,流影入君怀。”而白兼裁其意,撰成奇语。(敖英《唐诗绝句类选》) 3.太白“杨花落尽”与乐天(应为元稹)“残灯无焰”体同题类,而风趣高卑,自觉天壤。(毛先舒《诗辨坻》卷三) 4.若单说愁,便直率少致,衬入景语,无其理而有其趣。(清黄生《唐诗摘抄》) 5.即“将心寄明月,流影入君怀”意,出以摇曳之笔,语意一新。(清沈德潜《唐诗别裁》) 6.“愁心”二句,何等缠绵悱恻,而“我寄愁心”,犹觉比“隔千里兮共明月”意更深挚。(清黄叔燦《唐诗笺注》) 7.三四句言此心之相关,直是神驰到彼耳,妙在借明月以写之。(李瑛《诗法易简录》) 赠汪伦1 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声2。 桃花潭水深千尺3,不及汪伦送我情。 注释 1.汪伦:安徽泾县的村民。天宝末年李白游泾县时,汪伦常以美酒招待李白,李白临行前即作此诗留别。 2.踏歌:民间流行的一种手拉手、两脚踏地为节拍的歌唱方式。 3.桃花潭:在泾县东南一百公里处。 评论 1.伦,一村人耳,何亲于白?既酝酒以侯之,复临行以祖之,情固超俗矣。太白于景切情真处,信手拈出,所以调绝千古。后人效之,如“欲问江深浅,应如远别情。”语非不佳,终是杞柳杯棬。(唐汝询《唐诗解》) 2.若说汪伦之情比于潭水千尺,便是凡语,妙境只在一转换间。(清沈德潜《唐诗别裁》) 3.相别之地,相别之情,读之觉娓娓兼至,而语出天成,不假 4.言汪伦相送之情深耳,直说便无味,借桃花潭水以衬之,便有不尽曲折之意。(李瑛《诗法易简录》) 5.赠人之诗,有因其人之姓借用古人,时出巧思,若直呼其姓名,似径直无味矣。不知唐人诗有因此而入妙者,如“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”、“旧人惟有何堪在,更与殷勤唱渭城”、“平生不解藏人善,到处逢人说项斯”,皆脍炙人口。(于源《琐窗灯语》) 黄鹤楼送孟浩然之广陵1 故人西辞黄鹤楼2,烟花三月下扬州3。 孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。 注释 1.黄鹤楼:故址在今湖北武昌县蛇山黄鹄矶上,下临长江。古代传说仙人王子安曾经乘黄鹤经过这里,又传说费文炜在这里驾鹤登仙而去,故而得名黄鹤楼。之:往,到。广陵:今江苏扬州。 2.故人:老朋友,这里指孟浩然。西辞:黄鹤楼在扬州之西,故云。 3.烟花:形容春天花柳明媚、云气氤氲的景象。 4.下:自黄鹤楼去扬州是顺流而下,故云。 评论 1.帆影尽则目力已极,江水长则离思无涯。怅望之情,俱在言外。(唐汝询《唐诗解》) 2.“下扬州”着以“烟花三月”,顿为送别添毫。“孤帆远影”句,以目送之,“尽”字妙。“惟见”句,再托一笔。(黄叔燦《唐诗笺注》) 3.语近情遥,有“手挥五弦,目送归鸿”之妙。(《唐宋诗醇》) 4.不必作苦语,词等诗如朝阳鸣凤。(宋顾乐《唐人万首绝句选评》) 5.襄阳此行,江程迢递,太白临江送别,怅望依依,帆影尽而离心不尽。十四字中,正复深情无限。(俞陛云《诗境浅说续编》) 送友人 李白 青山横北郭1,白水绕东城 。 此地一为别 2,孤蓬万里征3 。 浮云游子意 ,落日故人情 。 挥手自兹去 ,萧萧班马鸣 。 注释 1.北郭:北城外。郭:外城。 2.为别:作别。 3.孤蓬:比喻孤身漂泊之人。蓬:蓬草,常随风飘转,故用以比喻漂泊之人。征:远行。 4.浮云:漂浮无定的云,比喻友人。 5.“落日”句:落日徐徐落下,似有所依恋,像是自己眷恋友人的心情。故人:指李白自己。 6.萧萧:马嘶鸣声。斑:分别。 评论 1.三、四流走,亦竟有散行者,然起句必须整齐。……苏李赠言多唏嘘语而无蹶蹙声,知故人之意在不尽矣。太白犹不失斯旨。(清沈德潜《唐诗别裁》) 2.前解叙送别之地,后解言送友之情。(王尧衢《古唐诗合解》) 别董大 其一1 高适 千里黄云白日曛 2,北风吹雁雪纷纷 。 莫愁前路无知己 ,天下谁人不识君 。 注释 1.董大:可能是当时著名的音乐家董庭兰,他排行为大,故曰董大。 2.曛(xūn):日色昏黄。 白雪歌送武判官归京 1 岑参 北风卷地白草折 2,胡天八月即飞雪 3。 忽然一夜春风来 ,千树万树梨花开 。 散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄 4。 将军角弓不得控 5,都护铁衣冷难着 6。 瀚海阑干百丈冰 7,愁云惨淡万里凝 8。 中军置酒饮归客 9,胡琴琵琶与羌笛10 。 纷纷暮雪下辕门11 ,风掣红旗冻不翻12 。 轮台东门送君去 13,去时雪满天山路14 。 山回路转不见君 ,雪上空留马行处 。 注释 1.这首诗是天宝十三年到至德元年之间,岑参任安西北庭节度判官时所作。判官:唐代节度使手下协助处理公务的幕僚。 2.白草:我国西北地区出产的一种牧草,牛马都喜欢吃。干枯时,变成白色,故名。 3.胡天:泛指西北地区的天空。胡:我国古代对北方和西北少数民族的称呼。 4.锦衾:锦缎的被子。 5.角弓:用兽角装饰的硬弓。控:引,拉开。 6.都护:镇守边疆的长官。唐时设六都护府,各设大都护一员。唐代也往往尊称节度使为都护。铁衣:铠甲。着:穿。 7.瀚海:大沙漠。阑干:纵横。百丈冰:形容冰层之厚。 8.惨淡: 9.中军:本义是主帅亲自统领的军队,这里借指主帅居住的营帐。饮归客:请归客饮酒。 10. 11. 12. 13. 14. 送严士元1 刘长卿 春风倚棹阖闾城2,水国春寒阴复晴2。 细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。 日斜江上孤帆影,草绿湖南万里情3。 君去若逢相识问,青袍今已误儒生4。 注释 1.严士元:吴(今江苏苏州)人,曾官员外郎。 2.棹:船桨。阖(hé)闾(lǚ)城:指苏州。阖闾是春秋时吴国君王,因苏州是吴国都城,故称其为阖闾城。 3.水国:即水乡。 4.“草绿”句:是说春草有情,一直绿到了万里外的湖南。湖南:严士元要去的地方。 5.“青袍”句:是说这小小的官职耽误了自己。青袍:唐代八九品的下级官员穿青色官服。儒生:指刘长卿自己。 别离 陆龟蒙 丈夫非无泪,不洒离别间。 杖剑对尊酒1,耻为游子颜2。 蝮蛇一螫手,壮士即解腕3。 所志在功名4,离别何足叹。 注释 1.杖:同“仗剑”,持剑。尊:酒器。 2.“耻为”句:是说耻于做出游子惯于的依依不舍之态。 3.“蝮蛇”二句:表示果决无畏。《史记·田儋传》:“蝮螫手则斩手,螫足则斩足。”蝮蛇:一种奇毒的蛇。螫(shì):毒虫刺人。解腕:斩断手腕。 4.志:立志,志向。 评论 1.直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝。(清·沈德潜《说诗晬语》) 送日本国僧敬龙归 韦庄 扶桑已在渺茫中,家在扶桑东更东1。 此去与师谁共到2,一船明月一帆风。 注释 1.“扶桑”二句:极写日本之远。扶桑:海外国名,《梁书·扶桑国传》:“扶桑在大汉国东二万余里。”后成为日本的代称。 2.“与师谁”:即“谁与师”的倒文。 、 送别诗”的分类及鉴赏 在浩如烟海的中国古代诗歌中,送别诗是十分重要的一个内容。古时候由于交通不便,通讯极不发达,亲人朋友之间往往一别数载难以相见,所以古人特别看重离别。离别之际,人们往往设酒饯别,折柳相送,有时还要吟诗话别,因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。 (1)谢别 如:李白的《赠汪伦》“桃花潭花深千尺,不及汪伦迭我情。”李白斗酒诗百篇,一生好入名山游。据袁枚《随园诗话补遗》记载:有一位素不相识的汪伦,因羡慕大诗人李白,于是写信给李白,邀他去泾县(今安徽皖南地区)游玩,信上热情洋溢地写道:“先生好游乎?此地有十里桃花,先生好饮乎?此地有万家酒店。”李白欣然而往。当李白见到汪伦时,才知道汪伦乃泾川豪士,为人热情好客,倜傥不羁。遂问:“桃园酒家何处?”汪伦道:“桃花者,潭水名也,并无桃花;万家者,店主人姓万也,并无万家酒店。”虽然这位冒失的汪伦的做法有点让李白哭笑不得,但他欲见自己的良苦用心和热情好客又让他感动,数日汪伦都好酒好菜招待李白,并亲自引导李白游历泾县的名胜古迹,临别时,汪伦又送给他许多的礼物。李白深受感动,为感谢汪伦的深情厚意,李白即兴脱口吟出这首诗赠别,表达对汪伦的深深谢意。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。在山村僻野,本来就没有上层社会送往迎来那套繁琐礼节,看来,李白走时,汪伦不在家中。当汪伦回来得知李白走了,立即携着酒赶到渡头饯别。不辞而别的李白固然洒脱不羁,不讲客套;踏歌欢送的汪伦,也是豪放热情,不作儿女沾巾之态。短短十四字就写出两人乐天派的性格和他们之间不拘形迹的友谊。 参考书目: ①《唐诗三百首》(图文版)京华出版社 2004年1月第一版 离情别意是古代文人骚客咏叹的永恒主题。抒写离情之章远在《诗经》中就已出现,如“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。赡望弗及,泣涕如雨”(《邶风·燕燕》),或“我送舅氏,悠悠我思”(《秦风·渭阳》)。伟大诗人屈原说过:“悲莫悲兮生别离。”南朝梁代著名文学家江淹也慨叹:“黯然销魂者,唯别而已矣!”苏东坡也曾说:“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。” 古代送别诗种类繁多,根据其内容及主题倾向的不同,可分为以下几种: 第一, 第二,借诗吐胸中积愤或明心志的。这类诗往往是诗人在艰难困厄之际写就的,往往有不少见情见性的佳作,如王昌龄,“天生贤才”终未被“君王”所用,虽命运多舛,仕途坎坷,屡遭贬谪,但他胸怀大志,仍想建功立业:“身在江海上,云连京国深。行当务功业,策马何骎骎。”(《别刘谞 》) 第三,重在劝勉、鼓励、安慰的。如王维的《送梓州李使君》、梅尧臣的《东城送运判马察院》等,劝勉之中带有明显的“君子赠之以言”的倾向。高适《别董大》中“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”两句为“胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》),因为是知音,说话才质朴而豪爽,又因别离,才以希望为慰藉,于慰藉之中倾注信心和力量。 第四,综合型的,既含离别之情,又有身世命运之感,或兼劝慰警示之意。这类送别诗内涵丰富,表意的侧重点也不明显。如谢眺的《新亭渚别范零陵云》把离别之情、劝慰之情和内心的希冀巧妙地融为一体:“停骖我怅望,辍棹子夷犹。广平听力籍,茂陵将见求。心事俱已矣,江上徒离忧。” 这些诗从情感上看,或“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》),有着浓重的伤感情绪,意极为凄悲,催下泪下;或一洗悲酸之态,吹响豪迈的号角,激情荡漾,气贯长虹,如 “勿使燕然上,唯留汉将功”(陈子昂《送魏大从军》);或运用优美的文字,勾画绮丽的意 境,创设轻松的氛围,使人心旷神怡,如“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》);或慨叹尘世之喧嚣,追慕山林之空灵寂静,赞叹僧人之清静脱俗,富有禅意之情等等,不一而足。 送别诗中常见的意象有如下几种: 第一,长亭、劳劳亭、谢亭、灞陵亭、南浦。长亭,是古人在大道上专为行人休息所设的亭子,人们常在长亭送别,从而使得长亭这一自然景观常常出现在与送别有关的作品中。劳劳亭,离建康古城大约十五里;谢亭,又名谢公亭,在宣城北面,是南齐诗人谢眺任宣城太守时所建,他曾在此送别朋友范云,后来谢亭就成了宣城的送别之地;灞陵亭,在长安东南三十里处,那里原有一条灞水,又因汉文帝葬在那里,遂称灞陵,唐代时人们送朋友出长安,常在那里分手;南浦,一是指专有的地名,一是指某一地区中位于这个地区南侧的水浦,再一个是指河流的分口处,江淹在《别赋》中说:“送君南浦,伤如之何。”此后人们便用“南浦”作为送别诗的意象。 第二,杨柳。“柳”者,“留”也,二者谐音,因而古人有折柳送别的习惯。这一古老的风俗最早出现于汉代,汉乐府有古曲《折杨柳歌》:“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿。” 第三,夕阳、日暮。许多诗人喜欢把离别与夕阳、日暮联系在一起,表达浓浓的离情,这是因为忧伤的情感和苍茫的暮色相协调,对于远离家乡的游子来说,暮色渐起渐至苍茫,最能勾起他们的离情别绪,正如孟浩然在《宿建德江》中所说的“移舟泊烟渚,日暮客愁新”。 第四,酒。古人离别多设宴饯行,“凡送人多托酒以将意”(杨载《诗法家数》),“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》),“人分千里外,兴在一杯中”(李白《江夏别宋之悌》),故许多离别诗,都飘散着酽酽的酒香,酒里充盈着亲情、友情、故园之情、感时之情。 第五,秋。“自古逢秋悲寂寥”(刘禹锡《秋词二首》),古人在对秋景的注视中感觉到时光的流逝,感受到人生的短暂和易老,“秋”能使志士失志,对现实失望,对前途悲观。遇秋而愁已成为古代文人的一种普遍文化心理。像杜甫“万里悲秋常作客”(《登高》),在暮年面对巫山巫峡的秋色,作者感到了知交零落、壮志难酬,国势衰落,不禁发出“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心”(《秋兴八首》)的感叹,抒发了自己的忧国之情和孤独抑郁之感。秋代表了萧条凄清,代表了寂寞抑郁,是送别诗中惯用的意象。 纵观古代的送别诗,赠别也罢,留别也好,俱是由眼前景而触发心中情,是寓情于景、寓景于情,是真情的流露、心志的坦陈。 |
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