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一部回味无穷的世情经典
西门庆私挑俏潘娘/杨姑娘气骂张四舅/潘金莲激打孙雪娥/西门庆迎奸李瓶儿/宇给事劾倒杨提督/草里蛇逻打蒋竹山/宋惠莲饮恨惨自缢/陈经济邂逅丈母娘/夏花儿偷金枉家规/悍苗青害主贿官府/西门庆两番庆寿诞/李瓶儿赌物哭官哥/西门庆挥泪葬瓶儿/招宣府酣战林太太/提刑官引奏拜朝仪/西门庆贪欲丧黄泉/陈敬济被陷严州府/庞春梅重游家池馆/泼刘二横行大酒楼/普静师幻度孝哥儿
《金瓶梅》是从《水浒传》中“武松杀嫂祭兄”的故事演化而来。作者从“母题”中仅有的一段故事作为由头，“依山点石，借海扬波”，另辟蹊径，重新构思，敷衍成百回大作。 西门庆私挑潘金莲的情节，几乎全部照搬《水浒传》一书，只是在细节描写上更进了一步。《水浒传》写武大叮咛潘金莲每日早下帘子，潘虽不高兴，但“只得依了，久了也惯了”，一日不小心，叉竿打了西门庆，属偶然现象。而《金瓶梅》则写潘金莲对嫁给武大叫苦不迭，阳春三月，打扮光鲜，单等武大走后，坐在门口招惹浮浪子弟。这时的潘已有了鲜明的个性。《水浒传》描写西门庆、潘金莲相见时，仅介绍了二人的不同身份，而《金瓶梅》却着眼于描写他们的心理特点。潘金莲对西门庆“更加几分留恋”，西门庆则心急如焚：“好一个雌儿，怎能勾到手？”他们追逐的性刺激已达到炽热狂野的程度。《金瓶梅》即自此顺流直下，展开了一系列跌宕起伏的故事。 西门庆对潘金莲垂涎三尺，连饭也顾不得吃，立即求王婆相助，而王婆似乎有意闲扯，却步步诱其入局。西门庆打问潘金莲是“谁家娘子”，王婆不直接回答，一味让西门庆瞎猜，直到最后才说破谜底。 王婆哈哈笑道：“我好交大官人得知了罢。他的盖老便是街上卖炊饼的武大郎。”西门庆听了，跌脚笑道：“莫不是人叫他三寸丁谷树皮的武大么？”王婆道：“正是也。”西门庆听了叫起苦来，说是“好一块羊肉，怎么落在狗口里！”（第二回） 西门庆的欲念，王婆心领神会，她本意招揽西门庆，又不肯轻说。而西门庆本意兜揽王婆，又不便直言。两人心思相同，却相互周旋，都说不出，放不下，心痒难熬。西门庆一天几次来王婆家，又不时“朝着武大门前，只顾将眼睃望”。西门庆那“我少你多少茶果钱？”“你这梅汤做得好，有多少在屋里？”“间壁卖的是甚么？”“他家如法做得好炊饼，我要问他买四五十个拿的家去。”等等，都是心口不一，心里要说说不出，口里不说忍不住，难免丑态百出。王婆心明如镜，却佯装糊涂，呆里撒奸，收来放去。直至一块银子到手，正待西门庆喉咙塞的一把猪棕掏出，方要吐出心事时，王婆则抢先一步，先吐为快。色情固然写得怕人，但钱财写得更使人怕。于是，王婆与西门庆的密谋随之而始。作者推出两段文字，前一段写定“挨光计”，后一段写做“挨光计”。 西门庆央王婆，一心要会潘金莲，王婆先说出五件事：潘安容貌，驴大行货，邓通般有钱，青春年少，闲工夫。随后又写一件事：舍得花钱。然后才写十分光，落笔十分精彩。作者写王婆以做寿为名刺探潘金莲是否愿做寿衣，潘替王婆缝衣，在王婆家吃午饭，见西门庆登门坐而不动，愿与西门庆搭话，西门庆出银要王婆买酒而又不动身，王婆走后仍不起身，愿与西门庆同桌吃酒，王婆拽门再次买酒而不焦躁离去，一连设计了九个“圈套”，用了九个“此事便休了”，一层深入一层，使读者的心让作者牵着，渴求探个究竟，手法不凡。写了九分光，还差一分，西门庆借拾箸捏金莲之“金莲”，若闹将起来，王婆自来搭救，若潘金莲不做声时，则十分光完备。西门庆听了大喜：“虽然上不得凌烟阁，干娘你这条计，端的绝品好妙计。”而王婆说：“却不要忘了许我那十两银子。”文章写各人心事真切自然，与各人性格特点极为相投。 挨光计为王婆所定，但能否成功，关键还在潘金莲。要不然，王婆为什么一连用了九个“此事便休了！”这就使读者不忍掩卷，急于想看看潘金莲如何反应。经过一番周折，西门庆欲念如炽，潘金莲春心荡漾，这一对肮脏人物，在王婆的家里便一拍即合。 这一段绘声绘色的描写，恰恰是《金瓶梅》暴露艺术的精湛之处。作者用了“五低头”“七笑”“两斜瞅”，使潘金莲的淫荡情态一步一步表露出来。在王婆、西门庆计谋层层推进时，她“便把头低了”，“低头笑道”，“分外把头低了一低”，“又低着头做生活”，“低头应道”。潘金莲外表看来似乎平静，而内心却像潮水般翻腾，实在写得入情入理。潘金莲“带笑”，“笑着”，“微笑”，“一面笑着”，“低声笑道”，“笑着不理他”，“把脚尖儿踢着笑道”，“笑将起来”，使得潘金莲活现于读者面前。当西门庆、潘金莲谈得情投意合时，西门庆有意刺激潘金莲嫁与丑陋武大的痛楚，替她叫屈，勾情逗趣。潘金莲“又斜瞅了他一眼”，“要便斜溜他一眼儿。”双目传情，暗送秋波，情投意合之态如画，实为追魂取魄之笔。 西门庆的胆大妄为，潘金莲的淫荡迎就，二人偷情如愿以偿。这时又插进王婆推开房门，大惊小怪：“你两个做得好事！”又以告诉武大恐吓潘金莲，要她瞒着武大每日与西门庆厮会。一次闸门打开，以后何以收拢？这样描写就为潘金莲以后的淫欲无度、放荡不羁打下了草蛇灰线。 这里的西门庆、潘金莲，与《水浒传》中的西门庆、潘金莲自然不同。不同之处在于由客位转变为主位。作者为写西门庆而写潘金莲，为写潘金莲而写武植、武松。西门庆是恶人的代表，但他是活生生的人。特殊的是他“发迹有钱”，“交通官吏”，成为清河县有权有势的财主。他淫人妻女，还有人牵线帮忙。王婆之卑，是将西门庆、潘金莲作合在一起，这正是这对奸夫淫妇求之不得的美事。奸情的发展，引出了郓哥激于义愤帮武大捉奸，西门庆色胆包天踢伤武大，王婆又施计用砒霜毒死武大，使西门庆、潘金莲成其“长久夫妻”。偷情私挑导致的一桩杀人罪案，把读者又带到了一个阴森可怕的世界。 “如果你表现不出一代人的所有卑鄙龌龊的全部深度，那时你就不能把社会以及整个一代人引向美。”（果戈里《果戈里及其讽刺艺术》）《金瓶梅》的时代，封建地主阶级世风日下，社会淫风炽极一时。由于作者描绘了带有时代特征的社会图景和光怪陆离的生活现象，就更具有典型的现实意义。作者之所以从西门庆私挑潘金莲的故事入手，显然是考虑到这段通奸的情节有趣，吸引读者。作者以写实文学的笔调，相当集中地暴露了当时社会的罪恶，以强烈的艺术感染力，一开始就把读者引入晚明那个令人作呕的年代 |
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