华夏五千年-雕塑集-战国 秦雕塑(2007-12-27 10:10:09)
升腾,自古以来为人类所憧憬。人们幻想着,希望人和陆地动物能象鸟儿一样在空中自由地飞翔,这个在当时不能实现的梦,人们便在艺术品中去努力实现它。羽人、翼马、翼兽的形象在造型艺术中频频出现。1977年河北省平山县中山王?(音西)墓出土的错金银翼兽便是其中很出色的传神之作。 这件作品高24厘米,通高40厘米。 它到底是什么动物呢?既象是真实的虎,又象是想象的龙,甚至还综合了其它鸟兽的特征。它高昂着头,低俯着胸,四肢弯曲,利爪有力撑住身子,臀部隆起,尾又低垂,在这大的起伏之中,体现出极强的动态和韵律感,富于弹性的身体内充满了活力。这是一只神奇的翼兽,它象是在如雷吼声中行进,也象是在驻足张望,更象是在这静止的一瞬间欲展翅飞腾。
翼兽是以青铜铸成,体表施用错金银工艺。这是从战国时期兴盛起来的金属新工艺。作法一般是在金属胎表面錾刻的凹槽中嵌进金、银片和丝,然后再用错石将突起的部位打平,这样使得处于同一平面的铜和金、银交相生辉,金光闪耀。这些装饰在翼兽身体之上,更显得神秘异常。 12-战国青铜虎噬鹿器座 作品运用了强与弱的强烈对比,尤其突出地表现了虎的威猛。老虎颈高抬,腹伏地,脚后蹬,尾甩起,全身犹如一张待发的强弓,既呈波浪形起伏,又扭转成s形,在动感之中显示出一股内在的不可抗拒的力量。器座巧妙之处在于刻划强烈冲突之时,又没有忽略这件雕刻的实用功能,从虎背上的双銎(音穷,装柄的孔)眼里残留的木榫看,这肯定是一个器座,要求有必要的稳定,因而在虎因抓鹿而悬空一爪时,借用了那垂下的一只无力的鹿脚来保持平衡。这样不露声色地构思,使人感到一切都在合理之中。 这也是一场厮杀。然而又是出奇的肃静。老虎在噬吃牛尾,而牛却令人不解地无动于衷,肃立的小牛,更加强化了这几近凝固的气氛。在这动与静之中,由静统一了整个器物,将其笼罩在肃穆、典雅的神秘气氛中。
滇文化的标志--虎牛铜案 尺寸:高43、长76厘米 1972年云南省江川县李家山出土 云南省博物馆藏
楚人富于想象,因而楚地的艺术风格具有与黄河流域大异其趣的浓郁的浪漫主义倾向。无论是屈原的《楚辞》,还是楚地巫术,加之诱发屈原“天问”的绘满神异形象的壁画,都表明了这一地区的风情、民俗、信仰及艺术构思。在这其中,漆绘木雕作品更是以鲜艳的色彩、怪异的形象,淋漓尽致地表现出楚人的品位与爱好。 一个偶然的发现,使得埋了2200多年的秦始皇陵地下兵团展现在现代人眼前。人们为之震惊,世界随之轰动。这与真人真马等大的8000武士、600战马、125辆战车组成的强大阵容,令人信服地再现了“秦王扫六合”那气吞山河的非凡气概。 这个高达197厘米的将军俑,1977年出自陕西省临潼秦始皇陵东侧一号俑坑。从形象上看,这是一位身经百战的老将,他神态安详,稳重端庄,高扬的双眉带着必胜的信念,紧闭的嘴唇显示出坚毅果敢的性格,或许是正在准备发出排兵布阵的号令吧,那微低的头,交叉按剑的手与那专注的眼神,都说明他老谋深算,善用心机,正在运筹帷幄之中,决胜千里之外。他既威风又可亲近。那准确的结构比例与入微的性格刻划,使这些陶制品变成了活生生的血肉之躯,有力地显示了我国秦代雕塑艺术已达到一个成熟的发展阶段。 秦始皇陵兵马俑的发现,不仅填补了中国雕塑史上秦代的空白,而且为研究当时军事、政治、经济及文化艺术等情况都提供了宝贵的资料。如此规模的大型兵马俑的烧制,能做到不裂、不变形,并且人物神态、表情、年龄、性格、服装发式尽得其妙,在当时条件下,是何等艰巨的工程啊! 16-秦陶马
以上文字及黑白图片选自《华夏五千年不能不知道丛书-雕塑集-王家斌》 王家斌,男,一九四五年生。天津美术学院毕业后从事雕塑教学与研究。现为该院造型教研室主任。作品有天津开发区纪念碑和矿工英雄纪念碑浮雕及大悲院、望海楼、青少年活动中心等处雕塑多座。并曾多次获奖。译著有《画动物》等出版。 |
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