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中国嘉德2015秋拍“中国古代书画”专场，共遴选230余件历代佳作，以飨四海藏家。本场中，郑重《青绿山水·行书对题》是较为少见之作，文征明《西风凋木图》、王原祁《平冈曲涧图》、程嘉燧《西涧图》等亦堪称佳制。书法部分，数部董其昌书法手卷是场中亮点。
郑重 青绿山水·行书对题 册页（十二开） 设色绢本 23.5 × 17.5 cm（每幅） RMB: 1,200,000-1,500,000 (12) 郑重，字千里，号无著，台北故宫博物院藏其所作《仿王蒙葛洪移居图》轴，款书下钤“风道人”、“嬾重”二印，可见其又号风道人。此册作山水，青绿重彩，工细绝伦而有士气，旁有同时人吴靖逐一对题，读其题识，知是互为相识的友人。跋中多次提及此册为“风道人”所作，对其画艺叹赏备之。末页更云，“……风道人妙得此理，故深浅生姿，丽秀在色染之外，僧繇在天监中与顾、陆并驰，今则老郑独步矣！”可见此册的为郑重所作无疑。而其别号“风道人”与台北轴两相印证，可同补史书之缺。 此册画法工细，设色艳丽，黛绿赭红，苍翠欲滴，而不落俗韵。且构图极尽变化，绝无雷同，功力与思致皆不同凡响，是郑重精心之作。
1379 文征明 西风凋木图 立轴 设色纸本 149×29 cm RMB: 1,150,000-1,500,000 明代中期，吴门派崛起江南画坛，开创者为沈周，而发扬广大，并使之数百年盛而不衰的则是他的学生文征明。文征明多才多艺，诗文书画无不精能，画则山水、花卉、兰竹，书则真、草、隶、篆都有很高成就。他勤奋善学，九十高龄犹孜孜不倦，而且性格温和宽厚，乐于提携后进。沈周逝后，他领袖江南文坛艺苑数十年，可谓名至实归。他山水初学沈周，后泛澜北宋及元代诸家，独创秀润俨密，明丽雅致的画风。 这种温润典雅的气息，滋养了一大批江南画家，如陆治、文伯仁、文嘉以及后之董其昌等，写下了中国绘画史极为重要的一页。此图写江南山色，江流杳曲，两岸岗岭重叠，迂回映带，其间层林密书，村舍历乱，霜后红叶斑斓，千山染赭。画法细缜俨密，然密不伤韵，繁茂处仍见空灵，而干渴轻松的笔致，带给画面的是一种宁静文雅的气息，读之令人回味不尽。
1399 王原祁 平冈曲涧图 镜心 设色纸本 癸未（1703年）作 95.5 × 43 cm RMB: 3,800,000-4,800,000 出版： 1.《中国名画·第八集》，图11，有正书局，中华民国十五年（1926）版。 2.《支那南画大成·第十卷》，第65页，兴文社（日本），1936年版。 3.《王原祁画集》（上），图编159，人民美术出版社，1996年版。 4.《历代名画大观·山水轴》，第282页，上海书店出版社，1997年版。 王原祁是清代著名士夫画家，他康熙九年中进士，尝官户部侍郎，康熙四十四年复擢侍讲学士，复转侍读学士。他牢记祖父王时敏的教导，出仕不忘画学，故奉值之外，研精画理，肆力山水，以元四家特别是黄公望为宗，每作一画必精心经营，反复皴擦，从琐碎到浑沦，苍然之色，郁勃之气，浩然于笔底。然厚不腻，淡而苍；密不实，重而清。晚年笔墨已臻上乘境界。他的画，极为康熙皇帝所赏识，故进御极多。此轴作于康熙四十二年，是他随扈从南廵时所写。因作于舟中，由随时要听命奉值，虽写的仍是重岭叠嶂，但笔墨趋于清简，因为减少了皴擦，质实的构境中就多了一份虚灵的情韵。树石敷以淡淡的青赭，显得明亮而温和，是他取法黄公望浅绛法的典型之作。
华喦 边寿民 春湖泛舟 立轴 设色纸本 20 × 28 cm RMB: 220,000-320,000 华嵒是清中期杰出的画家，扬州画派的代表人物。他多才多艺，山水、花鸟、人物、走兽无一不能亦无一不精，灵动清灵的笔法，新奇善变的构图，明丽雅致的色彩，每给人以味之无尽的艺术感受。此图作于乾隆四年，在扬州好友员果堂家坐雨，应嘱写边寿民诗意。图中岸树扶疏，孤亭临江，江河交汇处，有石桥通向杨柳深处，一舟子摇橹于天水之间，境界空阔，设色却妍丽都雅，虽写的未必是临平实景，但清丽旷远的意境，更拓展了边寿民的诗意，令人有超然尘外的感想。画幅虽小，却是他的精作。
程嘉燧 西涧图 镜心 设色纸本 126.5 × 49.5 cm RMB: 9,000,000-10,000,000 程嘉燧，字孟阳，号松园，又号偈庵，安徽休宁人，久寓江南，擅诗画，与唐时升、李流芳、娄坚合称“嘉定四先生”，更与董其昌、王时敏、王鉴、邵弥等并称“画中九友”。画学倪云林，而骨体瘦硬，自与云林有别。安徽诸家渐江、汪之瑞、垢道人、萧云从等皆受其影响，为“新安派”之开山祖。 此图为程孟阳六十三岁时风格典型之作，自题“西涧图”，西涧似为其友人伯英之号，盖明早中期士人好以自己之别号请画家作图留念，“别号图”曾因之流行一时。孟阳延袭古法作此贻友，亦雅尚也。画作一江两岸，是倪云林代表性的构图，近处高柳疏梧，树阴下一士徘回江头，隔江峦屿卧波，青山隐隐，笔墨疏简，意境高远。江头独立吟哦者疑即伯英其人，作图写照，只是以意为之，文人笔墨与写实并无多大关连。此图迭经清初吴菘、道咸时陈德大及近人冯公度、叶恭绰等递藏，有多次出版及著录。是程嘉燧传世名作，保存极精良，至今纸墨如新，甚可贵。
1523 董其昌 临杨凝式《步虚词》 手卷 水墨纸本 书法：41 × 920 cm 跋：45 × 30 cm RMB: 2,800,000-3,800,000 董其昌学习古人，必明其师承，探其渊源，故涉笔临写每能得神之趣，不为形貌所拘束。他论杨凝式：“自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧乱，人物凋落，文采风流，扫地尽矣！独杨凝式笔势雄杰，有二王颜柳之余，可称书之豪杰，不为时代湮没者。”评骘精当，足称知己。因明白其所以然，他临杨凝式书步虚词便显得成竹在胸，笔无障碍。以二王的风韵，颜书的气骨，来追摹杨书的气质，在自信与自若之中，在着意而不刻意之间，便尽得杨书的神趣了。 此卷旧为沈维鐈所藏，维鐈字子彝，又字鼎甫，晚清侍郎，嘉道时著名藏书家。后此卷在沈家传二代，入维鐈之孙名书家沈曾植之手，复传之其子沈慈护，并得吴湖帆长跋，数代珍护，流传有自，亦此卷之幸也。
董其昌 草书杜诗《醉歌行》 手卷 水墨绢本 26.5 × 275.5 cm RMB: 3,000,000-3,800,000 董其昌与陈继儒最为莫逆，互相敬重，友谊终生不渝。此卷董氏八十岁时于陈继儒家中所书。时值中秋，二老举杯邀月，在酒酣耳热时闻桂香，话生平，兴致一定不浅。陈继儒自然不会放过这绝好的机会，想早就准备了素绢，研好了佳墨，请老友即席挥毫。 酒后书杜诗醉歌行自然最合适不过，“神仙中人不易得”更是二老的夫子自道，于是一挥而就，淋漓满纸，酒气与才情与人书俱老的苍劲，都跃然绢素笔墨之间。因保存完好，至今墨光浮现。当日兴酣落笔时解衣磅礴的情景仿佛就在目前，是其晚作中的精品无疑。
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