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一部电影，多个版本，这在现在的电影界已经屡见不鲜。 很多时候代表了不同国家的电影人输出的文化与风格上的较量。 比如当代最伟大导演之一的马丁·斯科塞斯，生平9次提名奥斯卡最佳导演（一直被我们叫屈的小李子其实提名影帝才3次），唯一获奖的那次是靠翻拍香港经典电影《无间道》才如愿以偿。 《无间道风云》 不同国家、不同审美、不同文化都有自己解读同一作品的方向和方式，所以翻拍不会总是廉价的复印。 鱼叔之前在“印度拍了两部《三傻大闹宝莱坞》”一文中介绍过，同一个国家的南印度和北印度都会经常翻拍各自地区的经典电影。 南印度版《三傻大闹宝莱坞》 我们认为一个字幕组可以解决的问题，他们会花几千万再重新翻拍一遍。 而今天鱼叔要介绍的这种翻拍，也是绝无仅有。 同一个导演，拍摄不同国家的两个版本。 这个导演叫安相勋。 他在2011年拍摄了一部电影叫《盲》。 即将上映的《我是证人》，就是翻拍自这部韩国电影《盲》，导演也是他。 《盲》在2011年斩获了第48届韩国电影大钟奖最佳女主和最佳剧本，以及其他五项提名。是当年口碑和票房都还算不错的一部片子。
故事简单概括就是「盲女大战杀人狂魔」 金荷娜饰演的盲女“目击”了一场肇事逃逸案，然而另一位自称“现场目击者”的少年却提供了一份完全不一样的口供。而这两个人都成为了凶手的新目标。 变态杀人狂和弱势女性，又是一个韩国常见的犯罪题材。 如果时常关注社会新闻的童鞋，通过这部电影可能会联想到河南洛阳性奴案，没错，又被韩国人先拍了。韩国电影总是能够以观众喜闻乐见的方式表达对社会的关注。 这部片子的出彩之处在于故事和细节。 盲人目击凶案，构思新颖；同时用到了很多新鲜的细节来展示盲人想象中的世界，能给观众不一样的感官体验。 不过片子的缺点也是很明显的，比如人物形象的苍白：一般最容易出彩的反派在片子里居然光顾着杀人，连个犯罪动机都不交代。 鱼叔可是最容易被反派圈粉的，可是这次的反派真的是一点也不酷！ 作为导演的自我翻拍，所以在《我是证人》里修复了这个BUG，交代了杀人魔的杀人原因，是因为对妹妹微妙的爱而引发的心理扭曲，身份也从妇产科医生变成了整形医生。 而这个杀人魔找了朱亚文，印象中他从来没演过反派。 但这次完成度相当高，虽不及此前王千源在《解救吾先生》里那么抢戏，但绝对是亮点。 他跟王千源一样，都属于戏好人低调的那一类。王千源是东京电影节影帝，朱亚文此前凭借《远去的飞鹰》入围了国际艾美奖最佳男演员。 因为是同一个导演，同一个剧本，甚至连镜头都是大量重合的！ 我怀疑导盲犬用的都是同一条。
大概两部片子最大的不同应该就是语言和演员。 在原版中，盲女由大满贯影后金荷娜饰演。中国版里则是杨幂。
原版中，少年由俞承豪饰演。
就是被评为“韩国最优秀100部影片”《爱·回家》中的那个萌萌哒小正太，庆幸他这两年没有长残。
而中国版中则是鹿晗。
要说鹿晗也是会接戏，上次接《重返二十岁》也是韩国翻拍片。他的角色基本都是青春活力少年的形象，演绎起来也没什么大难度，不容易出错。而且粉丝眼里出西施，只要不是烂的没法看基本不会掉粉。 作为翻拍，为了接地气，肯定是要加入“本土化”元素。 社交软件约炮等现象也纷纷“躺枪”。
打车软件更是被黑了一把，朱亚文咬牙切齿地说：“为什么会有这么恶心的软件（指打车手机app）？”估计看完电影后，那些胆小的女生是不敢一个人用打车软件了。
电影中还有一个值得提到的地方是有一段精彩的隔空指挥的追逐戏，当盲女失去了导盲犬，手里的OPPO手机则成为了她的眼睛，拍摄清晰的旋转摄像头也让手机另一边的鹿晗清楚的看清当时的情况，指挥杨幂成功逃出杀人魔的追踪。
看得人心惊胆战的，如果换作以前的诺基亚，估计结局就不同了。韩国导演在营造紧张氛围上真是专业老手。
PS：电影里所有人都在用一个牌子的手机！233333333
除了结合本土化，导演还对原版里的一些漏洞进行了修复，但作为犯罪片，依然存在最常见的槽点： 为什么反派的生命条那么长，怎么也打不死。 你们知道的，每次看到主角把坏人打晕就开始慢悠悠煽情的时候，鱼叔就超级想穿进电影，在反派身上多插两刀，然后拍拍主角的肩膀教育一通：你看，这样不就没那么多事了么！ 所以说，跟别人血拼的时候一定要记得补刀，不然分分钟会被反杀。
在这个大数据时代，什么都是可以预测的。拥有了杨幂和鹿晗这两个拥有具有强大票房号召力的主，光粉丝刷票房应该都足够让制片方赚的钵满瓢满。 在尚不成熟的中国电影市场，基本一部电影赚钱就会引发同类型电影扎堆。韩国电影翻拍中国版应该是接下来又一大创作趋势。 但是，韩国电影最值得我们学习的是塑造丰满人物、敢于揭露社会问题。
所以我想问的是，接下来能不能翻拍《辩护人》、《熔炉》、《杀人回忆》这样的电影。 |
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