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胸中藏丘壑、盆艺见性情.
认识欧阳清溪先生很偶然：记得是一次平常的访友，在朋友新搬的工作场地里，聊天中他告诉我新场地是一个朋友提供的，然后提到这位朋友也喜爱盆景，说如果有兴趣就带我去认识一下。听说有个共同爱好的人近在咫尺，非常高兴，连声说见，心里想，那怕人见不到，起码作品可以见识见识。于是就这样贸然上门求见，不经意间成为不速之客；于是就和清溪兄结下情谊，不知不觉居然就十几年过去。 第一次见面就在他居所边上盆景陈放处。小门轻轻推开，只见一位中年人站在众多盆景中，看上去清瘦儒雅，一派谦谦君子相。互相介绍过，便聊了起来，听过他对自己的作品所作的评价，低调平和，却在要紧处颇有见解，不由好感顿生。 我们这个时代好像不再把脚踏实地做事，重视自我修养当作美德了，见过不少连基本的盆景知识都模模糊糊谦的所谓“艺术家”，名片拿出来却会吓死人，上面不是某世界级盆栽协会会员，就是某国家级盆景协会理事会成员，不过作品拿出来并不是很争气，与名气差距太大，也有人干脆就去买别人的作品当自己的，用钱来解决问题。 欧阳清溪先生在盆景界无名无姓几乎不为人知，无争无求唯有自得其乐，胸怀之淡泊真让人惊叹敬服。或有无知者推断以为先生作品品级有欠所以不敢登大雅之堂，若真作如此想则大错而特错矣，不信下面举数例，大家共同鉴赏之： 这是件榆树附石作品
石材很普通，与“名门望族”不沾边；不过出身不显贵却一点也不影响它的气质，质朴大方，沉勇刚毅，一派大将风度，选它作为创作素材，作者看重的是什么已一目了然。 作者当然知道，仅凭石材先天的优点并不足以成为艺术作品。所以经过再三的审石度势后，一条沟槽被切割出来，它处在最佳观赏面上，然后一棵长着长根的小榆沿着沟槽伏附而上，接着是至少十年以上的培育过程，当根茎终于将沟槽涨满而且溢出，原先因切割而撕裂开的岩面俨然就是一件天衣，不但没缝，还长出别样的美，早就安排妥当的枝冠亦已蓄裁成荫；凝重的岩石随着清丽却不失野趣的绿色漫开，再配上盆面土用心讲究的堆置，便生动活跃起来。如此附石作品，不多见吧？ 再来欣赏另一件中小型榕树吧： 自从上世纪九十年代开始，福建闽南地区大举培育盆榕，数量惊人。有量的基础质自然也会增长，随着时间推移，有几分姿色的盆榕便多了起来；但无法避免的是，由人工大规模培植出来的东西出现规则化倾向，于是到处都有似曾相识的榕景，导致审美疲劳现象的出现亦属必然，但眼前这个作品不会让爱美的人失望，首先它的础材不是那种以商业性为目的的培育物，内行人知道，只有苍老劲瘦的（野生或家养但处放野状态中）小榕经过漫长而又得法的盆培才能形成它现在这种肤色：灰白凝重而不失清雅，不动声色却让人肃然起敬。它的根盘也与盆榕常有的堆叠缠结造型不同，非常简洁且力度十足；尤其值得注意的是，它的主干与根盘没有明显的分界线，宛如一体，却又能做到让主干充分显现，昂然而立；侧枝分布合理，叶冠自然，小小身躯（高度约50厘米），隐隐然见大气象，确系不可多得的榕景佳品。 在树材的选择方面，欧阳先生似乎偏好传统，没有时下常见出新制胜的谋算。下面这个作品的树材也属传统类型，它是朴树，悬崖造型。 .
悬崖树多所谓游龙式，主干扭转飘荡，刚柔并济是主流。欧阳先生这个悬崖作品给人却是雄强的印象。先是奇崛硕大的头部探出盆沿，然后让一截直干向下斜冲，收住已到极点；树冠的安排也有意识，不可以遮掩头部和这枝直干，很明显都是为了创作意图的体现。所以叶冠自觉向里侧移置，点和体积又能把握准确到位，结构上紧凑有力，对美感不但无影响，反而因为重点突出份量感得到加强。说它是创新似乎有过誉之嫌，但造型设计上有自己的思路，完成创作后有个人特色则是事实。善于因材施艺，不拘一格，这件作品至少可以证明，这个盆景界默默无闻的作者对盆景艺术有自己的探寻并做出实实在在的贡献。 当然，欧阳先生不会去想上面这些事，因为对他而言盆景就是一种生活方式，换句话说，工作之余他需要盆景，需要盆景带给他的东西，就是精神上的安宁和愉悦。藏身在这些有着满满生命活力的绿色精灵中，朝夕相处，亲密无间，只要进入这扇小门，尘世的喧嚣就被挡在外面，属于自己的一片清凉便守住。这份缘，这份爱，修来非易，自然要好好珍惜，这样才不至辜负上天的眷顾呀。 该结束这篇短文了，那就将欧阳先生的作品再展出二盆吧： 瞧瞧，这小榕，纯粹的生命雕塑艺术品，那份精彩连石头都不舍：
有这件榆附石作品，树有姿石有态，天造地设，妙趣横生，可爱至极。
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