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胡也佛人物作品欣赏

2015-11-10  天童老僧

胡也佛(1908-1980),又名胡若佛,浙江金姚人,上海新华艺术专业毕业,工书画,学宗仇十洲,擅作仕女,在国画界享有盛名。间写宋元一路山水,隽逸过人。他的人物画线条流畅、飘逸,人物造型准确而又生动,为众多藏家所喜欢。

胡也佛人物作品欣赏

胡也佛 甲申(1944年)作 金瓶梅故事 镜心 39.6×26cm

钤印:也佛、宁天下人负吾、静风堂 题识:华章君遇禽。甲申七夕,也佛写。

胡也佛的《金瓶梅故事》,是他一生从事艺术创作的登峰造极之作,也是他深入研究传统,广泛吸收外来技巧创作方式的成功。他熟练地运用传统笔墨的功力,善于以环境景物或室内陈设一一铺叙,完全突破了统一时空的局限,如果撇开有关“性”的画面,仍可看到他在绘画中表现了新的创作方法,给作品注入了新内容,他传承了前人之风范,博采众家之长,也就达到了融会贯通而又别出心裁。一笔落纸,既要状物传神,又要抒情达意,还要显现个人风格,其难可见。为《金瓶梅》插图或作全图者,自清代至今天,无有出胡也佛其右者。

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胡也佛 春牧图 130×65cm

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胡也佛 风雨归舟 立轴 44×64cm

题识:也佛画於越湖。 钤印:也佛、七十後作、吾家越湖、大空堂

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胡也佛 汪琨 1939年作 柳塘牧牛 立轴 128.5×32.5cm

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胡也佛 1949年作 人物 立轴 55×41cm

钤印:石琴馆 款识:三兼先生方家教正已丑夏月写木义居士行吟图,也佛

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胡也佛 仕女 镜心 41×27cm

钤印:也佛、静风堂 题识:也佛。

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胡也佛 人物 立轴 61×35cm

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胡也佛 汪亚尘 渔父图 立轴 19.5×32.8cm;60×32.8cm

诗塘:(汪亚尘题)一竿风月,一簔烟雨,家在钓台西住。卖鱼生怕近城门,况肯向红尘深处?潮来解缆,潮平举棹,潮落放歌归去。旁人错比做严光,自是无名渔父。右录明贤咏渔父词,云隐居士亚尘书于沪西长兴庐。

钤印:汪亚尘、云隐楼

本幅:1.也佛。2.(汪亚尘题)畏途万里费经游,到处红尘没马头。何日钓竿从是老,也分一片荻花秋。胡也佛画,云隐居士题。

钤印:也佛、浮生半日闲、云隐楼、汪亚尘

胡也佛画、汪亚尘题

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胡也佛 执扇仕女 立轴 66×32cm

题识:翦水双眸不受尘,为谁瘦损玉精神。春光最是无情物,花落花开只泥人。也佛画。 印鉴:也佛、大空堂

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胡也佛 芭蕉仕女 116*84

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胡也佛 贡马图 镜心 86.5×38cm

钤印:也佛、大空堂

题识:今之哈萨昔大宛,峤山神种古所传。乌孙中阂阻声教,攘为己有曾贡闲。不化之守再世斩,伊犁万里拓幅员。哈萨布鲁胥向化,无他为赆致敬虔。騕褭汗血实方物,左右部长及可汗。遣其首领远来献,却之失望厚赉还。駖騢骝骓类实伙,校人辨物陈态英且闲。流珠喷玉谁则见,奔霄追电有必然。德者式师求善种,徒劳数万恶少年。致一二耳犹艳诩,奚称归德开远门。僻疆勤远非本意,人归天马宁可捐。人归天马宁可捐,作歌自警示后昆。也佛写于海上。

此幅番人贡马,人、马的造型、线条、设色颇具古风,汗血宝马高大轩昂,哈萨克猎手桀骜威猛。画幅右上长题为乾隆皇帝作于1759年的《御制大宛马歌》。是年右部哈萨克归附清廷,遣使朝贡献马,乾隆在热河避暑山庄设宴迎接,场面极其隆重,并乘兴谱此讴歌天马的长诗,赞美宝马,炫耀自己的文治武功,同时告诫后世子孙“得人心者得天下”的治国之道。胡也佛画此题材,主旨亦当在此。

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胡也佛 麻姑献寿 立轴 174×88cm

康辰冬日也佛作于大空堂 钤印:胡也佛印(白文) 大空堂( 朱文)

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胡也佛 四屏神仙图 镜心 246×61.5cm×4

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胡也佛 倚竹仕女 镜心 39.5×26.5cm

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胡也佛(1908—1980)仕女图

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胡也佛 1950年作 吹箫仕女 立轴 100×48cm

胡也佛的仕女画有轻盈、飘逸之感,超凡脱俗。此图画吹箫仕女,虽无飘飘衣袂,但有云里雾中之态。衣纹线条,似为丝革之织物,轮廓分明;裙裾线条柔和如水,是轻软柔韧的丝织品,上下衣裙均为素色,反衬出头上花簪与腰间锦缎的艳丽华贵。用笔中锋,流畅委婉,富有表现力。全图亮丽清雅,有张大千画风韵。

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胡也佛 洗衣妇 镜心 68×27cm

题识:也佛。 钤印:也佛

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胡也佛 待归图 立轴 66×26cm

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胡也佛 丁亥(1947年)作 红花插鬓 立轴 67×34cm

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胡也佛 小阁对镜图 立轴 93.5×41cm

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胡也佛 丁亥(1947)年作 纨扇仕女 立轴 61×33cm

题识:鬓边花插一枝红,玉立婷婷意自墉。凉怕秋风捐扇侯,背人情在不言中。丁亥清明,也佛写。 印鉴:也佛

胡也佛人物作品欣赏

胡也佛 仕女图 双挖 40×27cm×2

胡也佛的艺术天赋极高,从孩儿时代即对绘画艺术产生浓厚兴趣,他靠勤奋自学成才。山水、人物、走兽、花鸟无一不精。由于他家境拮据,性格笃厚耿直、为人真实朴素,因此一度默默无闻,他的艺术成就长期被埋没。他和绘画大师黄宾虹、石壶、黄秋园和陶博吾等人一样,一直到去世之后才慢慢被众人所重视。他的山水出入宋元,尤重马远、夏圭等。晚年学张大千,融入西洋画色彩,笔墨苍劲有力,结构严谨自如。他的人物画学明代画风,用笔简练,线条流畅,飘逸,勾勒劲挺潇洒,造型准确而生动,形神兼备,丝毫无拘泥滞呆,他的花鸟学宋人画,但他重线条,轻渲染,由于他长期从事木版水印工作,勾刻了大量的张大千作品。受张大千作品影响颇深,因此晚年画风又有大千的风范。胡也佛的绘画作品具有强烈的个性,他既有南派的细腻,又有北派的明快豪放,但又不象南派的一味甜熟和北派的简练。他大胆的应用了现代的浓重色彩,但又不失传统的高贵典雅。他的绘画融古今为一体,合中西为一别。表现了画家对自然中的宇宙观和世界观的认识。反映出典型的文人主义绘画作风。

胡也佛是位了不起的画家,虽然他一生创作了大量的作品。由于他生前不被人了解重视,因此留下的珍品数量较少,再则是胡也佛的创作态度严谨,一丝不苟,每幅画都要深思熟虑,反复构思。特别是大幅作品更加认真细致。所以要想得到他的一幅画极不容易,要想得到一张大幅作品更是大海捞针。

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