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贾题韬先生所著《象棋残局新论》，对象棋残局的论述层次分明，棋理论述由浅入深，文笔如诗入画，确是难得之佳篇。今选其对排局“竹外横枝”的论述，可窥看著作之貌。 “竹外横枝”，如右图形势，在过去属于江湖上流行各地的排局之一。早见于《适情雅趣》谱中，原名“三将夺关”，红先胜。着法生动而命名有嫌俗浅。《竹香斋》谱改作和局，取材于我国宋代大文学家苏东坡富有画 如右图，以子力对比说，红劣黑优，以“形”来说，双方都已“组形”就绪到了决定胜负的“展形”阶段。如轮黑走，只消车1平2便成绝杀。现在轮红先走，情况是虽然马、炮、兵三子归边的攻势也成“形”了，但绝不同于一般例胜、例和的定式可以简单从事。子力是悬殊的，情势是紧迫的，以较微弱的马、炮、兵的杀伤力面对士、象完整的坚强堡垒，想要展开决胜负存亡于呼吸之间的必胜攻势，这首先要尽可能地排除所有似是而非的歧路，对准敌人的致命所在，开动足以带动全局发挥全部子力的攻击效能的第一枪，绝不容有丝毫误失。请记住，实际临局“展形”时，同一道理必须持有这样审慎的态度和修养。往往条件已具备了可胜或可和的“形”，而又不免于招致相反的结果，大多是“展形”的第一枪由于掉以轻心或对“形”不熟悉打错了方向。 显而易见，马是轻动不得的。炮一平四打将如何？将6平5应，无后续手段。炮一进五呢？象7进9，马四进二，帅6平5后，黔驴之技，至此而穷。哪里是“展形”的开着处？自然不得不想到动用这只下二路的“兵”了。但是前进破象么？只剩下马、炮，更显得单调无力，左移送吃么？条件不成热，徒作无谓的牺牲。必须经过这些考虑，哪怕是一掠而过的思想上的分析活动，但是应有的活动，才能排除歧路看到谱上所指出的，端的是唯一的好着。 兵三平二 兵行至下二路的趋向，一般多是向里靠近，少有向外开动的。但经如上的全面分析，此时向外开动，似宽实紧，由此反而和马、炮取得更较紧密的配合，成为胜负关键时刻提契全军的一着。这就是局名“竹外横枝”的所由来，以诗入棋，绘声绘色。 由于“兵”的向外一横，塞住底象的起飞，利用这一点产生了炮一进五，将6进1，马四进二，将6进1，炮一退二的声声入破的“马后炮”杀势，黑不得不忙于应付。至此，黑如象5退3，则炮一进五，象7进5，兵二进一，同前“马后炮”杀；如将6平5，则炮一进五，士5退6，马四进六，将5进1，炮一退一杀。看来，只有支士解救了。但支左或支右，仍须推敲。 士5进4 这是具有深算的。如按照习惯走法，顺手士5进6，则炮一进五，将6进1，马四进六，虚控一着妙极（右图），和炮、兵遥相呼应，禁制双象难以动转，以下伏兵二平三，将6平5，炮一退一杀；或应以士6退5，则兵二平三，将6进1，马六退五杀，均无可解救。现在调了个方向走士5进4，红马如仍然走四进六虚控，从眼前的阵地分析，黑方的无可解救，似乎和上述士5进6(图2)并无二样。但同中有异，黑方伏有炮1平6打士奇冷恶绝的妙解，可以抽回贴身填“将”，炮兵的武装便被解除。所以士不进6而进4，正如有此一线生机，留待微笑。 炮一进五，将6进1，兵二平三，将6进1 首着兵三平二外开，为炮沉底创造了有力条件，逼将上行了一步。这一回合兵又二平三掉过头来打将，逼将不得不再上行一步，使之处于火山上跳舞的狼狈状态。由此，马、炮展开了姿趣横生的解数。 马四退三 这一着不能单纯地看作以退为进，好象只是为了马进五打将似的。如果这样，马四进六顺手吃士，同样可以退五打将，岂非一举两得？要知道它的用意深处在于保留了士，让其自相顶撞，缩小将的活动范围，正是导论中所指出的，有时要把敌人的子力作为自己“组形”、“展形”的成分利用起来。看以下的着法演变，便会明白。 象5进7，马三进五，将6平5，炮一退五，将5退1，炮一进四 如随手炮一平五打将，象7退5后，红方胜利在望的局面，立即陷于涣散软弱，毫无能为。但这又是临局手滑最易于出现的条件反射。因为一般行子的习惯，很难在炮刚刚退回河头，好像故犯重复地再进四打这一将，认为无非让将再回原位，别无意义。殊不知这和原来炮在底线上略有不同处，是起到迫将上顶（伏马挂角杀，将不能5退1），绝其退路的作用。然后马、兵藉此困将，才勾划出以下的妙杀。 将5进1，马五进三，将5平6 几番调遣，迫将位于绝地。须要指出的是，1、可以看到炮进四打将的必要。否则，马打将时，将5退1了。2、可以看到马不吃士的好处。否则，马打将时，将5平4了。 炮一退四 这只炮，先进四打将，为马五进三作了准备，控定将的活动，然后回师进行最后一击，缓急先后，次序井然。以下马三退五，将6平5，炮一平五，必然到来的“马后炮”杀势，黑束手无策，惟有坐以待毙。 这一局形的展开，仅仅八个半回合，共只有十七着。但直接对演的角色，在残局中都占有重要的地位，一面是马、炮、兵组队，展开进攻，一面是全士、象组队，全力防守。因此，所演出的场面景色，充分体现了残局的步调特色，耐人寻味。如嚼橄榄，愈嚼愈香。这不能孤立地单在一着两着上去捕捉，而是要就有关子力整体活动的前后关系去体会的。在“展形”的开始，为了疏通子力，兵先不寻常地向外远开了一步，活跃了全部子力，使马、炮、兵取得了进一步的密切配合;然后又依次内收了一步，逼将上顶，为马的腾挪，造成有利条件。至此，马不前进贪士，有意识地把敌人的子力留为己用，让其自相顶撞，退回相口要杀，出现了迎风舞柳的轻灵姿态。紧接着炮一退五又进四打将，断了将的归路，为马作了不可或缺的进军前奏。“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”，马三进五再五进三控定了将的活动，并加强了兵的禁制作用，条件成熟了。最后，炮又及时地抽回原位和马的退五打将交织起来，组成“马后炮”形的绝杀。中间，兵的开合，炮的进退，马的往复曲折，次序先后，吞吐抑扬，无不是“寄密于宽，宽而非疏;寓紧于缓，缓而非弛”;落叶午风，高而复下;小荷浮水，才卷还舒，显示了布、中局所没有而为残局所特有的行子节奏，一环扣一环，手手成形，步步生花，极淡远疏宕之致，尽回互调停之妙。这须要细按轻拍。深入涵泳，才能心与境会，由形象思维进入逻辑思维，否则，橘里香色，终于是可望而不可及的。 以上，我们先就着法作了逐步分析，次又对全景作了总的描绘，希望读者在研究“排局”时，不要仅限于学习一些不习见的精妙着法，更要注意其不同于布、中局的行子步调。必须知道，这样的步调是以残局的子力少，活动面反较宽的特点以及有关的形为其基础的。而每一个“排局”就是一个形。较大的“排局”又无不是以形套形，由形生形，以“组形”、“展形”为其过程的。这个学习残局的园地------“排局”中，有夺槊舞剑、搏虎骑鲸的杂技;沙场战鼓、牛背横笛的乐声;春红夏绿、秋月冬雪的时景;舞榭歌台、竹篱茅舍的布置，乃至说不尽的柳暗花明、蝉鸣莺琳、水流山峙、鱼跃莺飞以及种种奇趣异境，这是我们对“排局”园地的导游，也是对残局内容的示意介绍。“好诗尽在夕阳山”，让我们象棋爱好者共同欣赏“排局”中的无边风月，干红万紫，从中含英咀华，吸取营养，为加强象棋残局的战斗，为壮丽祖国的河山，携起手来，合唱一曲“竹外横枝”，向棋艺高峰进军吧! |
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