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閒人集| 宋徽宗趙佶——創造美的帝王

2015-11-12  莫负烟霞

“我们在写毛笔字的时候,有一个东西叫“锋”,我们从小写字,父亲叫我们都说你要藏锋,写到结尾的时候要收回来,老子的意思是说,锋就是锋芒,锋芒是最容易断的地方,所以中国有个人情的哲学,就是说要装傻,你最好不要冒尖,那个尖就是锋,可是宋徽宗就是出锋的,他所有的瘦金体都是把别人不敢放出来的锋芒全部锋芒毕露,我们果然看到了悲剧,可是我们也感觉到这个文化里,如果没有宋徽宗,我们大概也太圆滑了,我觉得宋徽宗是这个文化里唯一让我看到年轻,热情,而敢于走向悲剧的,他是一个真正创造了美的帝王,他其实对自己的生命太清楚,他的那首诗后面说“舞蝶迷香径,翩翩逐晚风”他说在开满花的那个小路上面,他已经迷了路,他知道已经到了最后,一个王朝最没落的时候,我觉得他最后是一个殉美的态度,他几乎是用美做了他自己的一个殉亡。”


——蒋勋?



北宋 赵佶 摹张萱捣练图


卷中绘唐装仕女、女仆、女童十二人,依次为捣练、圈线、缝衣、熨练的情景。人物姿态雍容,线描挺劲,赋色浓丽。画中无款识,前隔水细花黄绫上有金章宗完颜璟仿徽宗瘦金体书题「天水摹张萱捣练图」。


「天水」为赵氏郡望,历来将此作系于宋徽宗赵佶名下,但丛用笔赋色的细腻精巧等特征来看,应出自宣和画院画家之手,不是徽宗亲笔。此图虽系摹本,但结合传世的如《挥扇仕女图》等唐人作品考察,可推知应为比较忠实的摹古之作,保留了十分珍贵的唐代绘画资料。特别是在张萱原作不存的情况下,我们据此可以探究张萱的绘画风貌。


卷后有明初张绅、清高士奇、近人罗文彬题跋。画卷上分钤金章宗明昌七玺,清高士奇、金望乔等鉴藏印。《江村书画目》《大观录》《墨缘汇观续录》著录。







北宋 赵佶 摹虢国夫人游春图


赵佶摹张萱《虢国夫人游春图》,中国北宋徽宗赵佶摹唐代仕女画画家张萱《虢国夫人游春图》。《虢国夫人游春图》是唐代中期仕女画的代表作品。此卷前隔水有金章宗(完颜璟)瘦金书“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签。天水为赵姓的郡望,此处系指赵佶。卷后有明末清初书画家王铎题跋。此卷曾入金内府,“明昌”诸印玺俱全,又有宋时的官、私印记“台州市房务抵当库记”、“绍勋”及“封”字印等,还有明末王长垣、清初梁清标鉴藏印。






北宋 赵佶 五色鹦鹉图


图绘折枝杏花两枝,枝头栖五色鹦鹉一只,用笔细劲工致,设色浓丽,与《蜡梅身禽图》想类,是一种精巧典雅的风格。因有徽宗赵佶的亲笔题词,历来系于徽宗名下,但当代学者普遍认为实出当时画院职业画家之手,体现了徽宗时画院花鸟画创作的水平。画幅的右侧有赵佶瘦金书诗序并诗,其形式与《祥龙石图》相近似,有的学者进而推测此作当为《宣和睿览册》中之一种。画上钤有元文宗「天历之宝」印,清戴明说、宋荦藏印及清乾隆、嘉庆内府鉴藏印,《石渠宝笈初编》著录。 赵佶这幅《五色鹦鹉图》在宋徽宗的作品中是数一数二的代表作。





北宋 赵佶 听琴图


此幅描绘官僚贵族雅集听琴的场景。主人公道冠玄袍,居中端坐,凝神抚琴,前面坐墩上两位纱帽官服的朝士对坐聆听,左面绿袍者笼袖仰面,右面红袍者持扇低首,二人悠然入定,仿佛正被这鼓动的琴弦撩动着神思,完全陶醉在琴声之中。叉手侍立的蓝衫童子则瞪大眼睛,注视着拨弄琴弦的主人公。作者以琴声为主题,巧妙地用笔墨刻画出“此时无声胜有声”的音乐的意境。画面背景简洁,如盖的青松和摇曳的绿竹衬托出庭园高雅脱俗的环境,而几案上香烟袅袅的薰炉与玲珑石上栽植着异卉的古鼎与优雅琴声一道,营造出一种清幽的氛围。




北宋 赵佶 文会图


图中从根部到顶部不断缠绕的两株树木,虽然复杂,但由于含蓄的表现,因此毫无杂乱夸张之感,而像是观察树木真实生长状况后描绘出的细腻作品。


徽宗时期画院作品常有种纤尘不染的明净感。《文会图》中即使在各种树木垂下的细小叶片上,也可以发现这种特质。


“点茶不一。而调膏继刻,以汤注之,手重筅轻,无粟文蟹眼者,调之静面点。盖击拂无力,茶不发立,水乳未浃,又复增汤,色泽不尽,英华沦散,茶无立作矣……五汤乃可少纵,筅欲轻匀而透达,如发立未尽,则击以作之;发立已过,则拂以敛之。结浚霭,结凝雪,茶色尽矣。”


这是宋赵佶《大观茶论》中的一段文字。每每读来,追思仰慕,感慨万千。




北宋 赵佶 瑞鹤图


右图左书,设色绘彩云弥漫的天空中现出一座宫殿的屋顶及斗拱,十八只丹顶鹤飞翔于宫殿上空,另有二鹤立于殿脊鸱尾上。赋色浓艳,界画工整。画后瘦金书题诗并记,款署“御制御画并书”,并有“天下一人”签押及“御书”印。现收藏于辽宁省博物馆。






北宋 赵佶 溪山秋色图轴


这件作品的实景多被安排在画面左半侧,占据不到二分之一的面积,其余以留白来表现云雾、烟霭和野水。此种设计与北宋初期,取中轴构图的巨轴山水画有所不同,可以见到山水画从雄伟风格转变为带有抒情气氛的趋势。


群山叠嶂被压缩、聚集在画面左上角,已经失去原本撼人的气势,画家使用大量水墨淡染来呈现烟雾迷离的山水景色,颇有韵致,亦能增添画面的流动性。


浑圆如云状的山石和蟹爪树是李、郭画派的重要特征,画家以简洁、洗炼的用笔来诠释大师的风格,呈现一种接近文人画家的业余性。


列植于平坡、沙渚的群树,枝干挺直,画叶用湿笔点染、树干留白,笔墨中带有拙趣,此类表现与院藏巨然〈层岩丛树图〉的林木相似,显示这件作品亦受到江南画风的影响。


细看这幅画的点景人物,多半描绘渔夫在渔钓或捕鱼的情景,这代表著君子所向往与世无争、远离尘俗的生活典型。此类渔父的画题,在进入北宋之后逐渐流行,成为山水画不可或缺的重要题材。





北宋 赵佶 雪江归棹图卷


这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓,进入中段以后,山势渐渐高耸,转而趋于平缓,整幅画面富有高低错落的节奏感,使观者仿佛身临其境,坐于舟船中,沿江眺望窗外时时变换的景色,充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲,笔法流畅,意境肃穆凝重,代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。





北宋 赵佶 竹禽图


图绘石崖伸出两根竹枝,两只禽鸟相对栖于枝上,用笔细腻工整,但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒,崖石的画法可见生拙之笔。




赵佶祥龙石图卷


画中仅是一块太湖奇石,绝对是被米芾拜为「石兄」的品类,成为皇家花园的点缀。这幅画代表了宋代画院的典型风格:注重法度、写实和细腻华贵。赵佶对它做了不厌其烦的深度描写,焦墨勾线渗入深浅墨的渲染,跟著是他的「瘦金体」题跋,令观者不能不对它「另眼相看」。





北宋 赵佶 戴胜图


徽宗酷爱艺术,在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置,成立翰林书画院,即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法,每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。



北宋 赵佶 花鸟图册


徽宗酷爱艺术,在位时将画家的地位提到在中国历史上最高的位置,成立翰林书画院,即当时的宫廷画院。以画作为科举升官的一种考试方法,每年以诗词做题目曾刺激出许多新的创意佳话。



北宋 赵佶 枇杷山鸟图页绢本


本幅款押“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。裱边题签:“宋宣和枇杷山鸟”。鉴藏印钤“宣统御览之宝”,中缝钤“八征耄念之宝”、“太上皇帝之宝”朱文印各一方。


图中枇杷果实累累,枝叶繁盛。一山雀栖于枝上,翘首回望翩翩凤蝶,神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多,然而此图纯以水墨勾染而成,格调高雅,略似没骨画效果,别具一种苍劲细腻之韵致,体现了赵佶多方面的绘画才能。


对开有清乾隆御题诗一首:“结实圆而椭,枇杷因以名。徒传象厥体,奚必问其声。鸟自讬形稳,蝶还翻影轻。宣和工位置,何事失东京。”感慨宋徽宗如此精于绘画,工于构图和经营位置,缘何却把国家丢失了?



北宋 赵佶 梅花绣眼图页绢本


本幅款识:“御笔”、“天下一人”。钤“御书”朱文葫芦形印一方。鉴藏印钤“阿蒙秘笈”。


图中梅枝瘦劲,枝上疏花秀蕊,一只绣眼俏立枝头,鸣叫顾盼,与清丽的梅花相映成趣。此图虽然景物不多,却颇为优美动人。所绘梅花为宫梅,经过不断剪枝,人工修饰痕迹较重。此种梅的画法精细纤巧,敷色厚重,自有一种富贵气息,这样的风格趣味为宫廷所好尚,显然代表了皇家的审美意味。



北宋 赵佶 桃鸠图绢本


此册页在传为宋徽宗的作品中比较特别。桃花与枝叶钩勒精工,栖鸠动态自然而生动,用生漆点睛,卓有神采,整体色彩华丽。传其为画家二十六岁时的作品。赵佶观察事物细致入微,这幅《桃鸠图》,。画中的桃花与枝叶勾勒精工,栖息在树上的鸠鸟动态自然而生动,用生漆点睛,富有神采,整体色彩华丽,洋溢着悠扬的神韵,此画被誉为折枝花鸟画的典型。



北宋 赵佶 腊梅山禽图轴


宋徽宗所作的《蜡梅山禽》,构图十分简洁,挺 立的梅枝上栖息著白头翁一对,一正一背,奇正相生,下方二丛草本植物。通幅用笔细挺,以具提顿转折的线条画出曲折的梅干,均匀的线条则表现光滑面的鸟羽和花叶等,笔法完全应物而生,对各题材型态的掌握也都相当确实,正符合徽宗描写任何对象都必需得物象之理的主张。画幅左方徽宗自题五言绝句一首,和右下角的署款:「宣和殿御制并书」,均用瘦金体书写,笔势挺健而锋芒毕露。款下还有画押,一般以为是「天下一人」四字的缩写,若此说属实,徽宗确可当之无愧。而像这样款押俱全的作品,诚属少见。《蜡梅山禽》现收藏于台北故宫博物馆。




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