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固定长焦镜头 拍摄过程中使用长焦镜头不移动摄影机拍摄能够获得强大的效果。如《末日危途》的画面，固定镜头的简单剪接营造出演员在环境中苦苦挣扎的感觉。 摄影机放置在很远的位置，使用中长焦镜头展示演员身处环境当中。长焦镜头的标准使用方法是让前景、中景 和背景都发挥效用，但在本例中它们融合在了一起。前景中没有侵人的物体，背景被拉近至演员，这个镜头移除了所有深度。它创造 出一种静止感，仿佛所有的运动都是缓慢和困难的。 焦段更长的镜头，离演员更近，背景的树木这时延伸到了画外。这创造了一种囚禁感，因为演员是向前移动的——我们可以看到他们在行走——但看起来他们并没有离摄影机更近，环境让他们变得矮小。 拍摄这两个镜头时放置好摄影机，让演员看起来恰好出现在画面中相同的位置，不用考虑画面其余部分会展示什么。这样就可以 制造出一种被困的感觉，让演员寸步难行。 《命运规划局》的画面展示了如何使用超长焦镜头的焦点揭示新细节。将超长焦镜头放置在远离演员的位置，使得背景处于焦点之外。接着第二位演员以模糊的身影走进背景，摄影机对焦在他身上。你需要改变焦点，而不是移动镜头或摄影机。如果焦段足够长，前景演员会变得非常模糊，几乎从镜头中消失。无须实际的剪辑以及移动摄影机，利用固定长焦镜头的极端散焦创造出镜头的质感。 运动长焦镜头 在使用长焦镜头时，即使只是轻微的摇晃，摄影机所有的侧向运动都会导致夸张的效果。这意味着在可能有大量运动镜头诸如斯坦尼康镜头或手持摄影的场景中，都不宜使用长焦镜头。 这并不是说长焦镜头就必须保持固定。尽管需要克服对焦和取景上的挑战，但长焦镜头依然能够创造出极其强大的移动镜头。 在《水果硬糖》中，长焦镜头的运用让一个简单的推轨镜头变得更加有趣。通常你会使用广角镜头让摄影机向演员推近，因为广角镜头会加快推轨的速度感，物体变得很大且迅速消失。如果使用长焦镜头，你就需要铺设更多的滑轨，以更快的速度推动更长的距离，这样才有推轨镜头的感觉。如果你只是往前推几英尺，画面不会有任何变化。因此需要把摄影机放置在远离演员的地方，然后向前推动超过10英尺甚至更多。这需要极为小心地对焦，但只要你在摄影机停下时让焦点落在演员的眼睛上，就无须过分担心拍摄过程中的轻微失焦。
如果需要这么多滑轨，同时对焦又如此重要，那这种类型镜头的优点是什么呢？长焦镜头能够缩窄视角，隐藏周围环境。这就是它用于拍摄特写的原因；特写是聚焦于演员的镜头。当长焦镜头与推轨镜头结合时，聚焦在演员的效果会被放大。 如果你使用了广角镜头，背景就会占据画面相当大的部分；如果不希望这样，你就得接近演员，这会导致她的面部看起来相当扭曲。长焦镜头能够让背景虚化变得更加容易，让演员与画面相分离。这种效果非常适合于戏剧化瞬间或揭示场面，例如本例中我们第一次看到演员的瞬间。 将摄影机放置在某处，摇摄快速跑过熙攘外景地的演员，能够达到另一种强烈的效果。只需要让长焦镜头摇摄结合演员的移动，你就能创造出极致的速度感。 |
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