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珐琅彩瓷拍卖价格节节高

2015-11-15  天上星星...

  近日,北京保利、北京翰海、北京荣宝等拍卖公司的2008年秋季拍卖大会正在紧锣密鼓进行中,而数场预热拍卖专场已经在10月底落锤,清代珐琅彩瓷唱了主角。一件件价格高达7位数以上的珐琅彩瓷,刺激着收藏爱好者的神经。罗先生等多位读者获知秋季拍卖大会上将推出的数件价格高达9位数的瓷器中珐琅彩占了一半的消息后,来电询问关于珐琅彩瓷的相关收藏事宜。记者于21日电话采访了北京保利国际拍卖有限公司总经理李达,她逐一介绍了珐琅彩的市场情况并给出了关收藏投资建议。

  “舶来之物”成为彩瓷王

  在电话采访中,李达表示,一件好的清代珐琅彩,成交价格在7位数以上不足为奇,9位数的天价似乎也习以为常。珐琅彩已经成为釉上彩之冠,成为天王级藏品,也成了清代最值钱的瓷器之一。

  回顾近几年珐琅彩瓷的拍卖情况,康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器成交价都高得惊人。如1999年,康熙胭脂红地珐琅彩莲花纹碗在香港佳士得拍卖行以1212万港元成交;同年,一件雍正胭脂红地珐琅彩月季绿竹诗意小杯以1784万港元成交。1997年,乾隆黄地开光珐琅彩山水纹碗在香港苏富比拍卖行以2100万港元成交。2002年,雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以3252.41万港元成交。2005年,清乾隆御制珐琅彩双耳瓶在香港苏富比拍卖会上,创下了1.15亿多港元的拍卖天价,刷新了清瓷器售价的世界纪录,打破了亚洲所有艺术品的拍卖成交纪录。中国嘉德2006年春拍中,一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗,以1.5亿多港元的高价成交。2007年,乾隆珐琅彩荣华富贵灯笼尊瓷器,在北京拍出了7500万元,加上12%的佣金,这件瓷器总成交价为8400万元。2008年9月,在佳士得纽约秋拍上,一件小小的乾隆御珐琅葫芦形鼻烟壶,也以42.25万美元(当时折合人民币约289万元)成交。

  由于珐琅彩瓷频频在拍卖会上刷新记录,被业内喻为“舶来皇后”,也被称为“彩瓷之王”,原因是珐琅彩原属“舶来之物”。珐琅彩来自西洋金属胎画珐琅的珐琅彩料,后于清朝康熙中期,被移植到瓷胎上,形成了中国独有的珐琅彩器,而又有别于西洋珐琅彩器。

  清代珐琅彩瓷价值高

  李达表示,珐琅彩瓷的市场价值已经不置可否,但到目前为止,也只有清代的珐琅彩瓷价值被市场认可,而后仿之器和后造之器价值都还有待期待。而清珐琅彩瓷还有等级之分,其所绘纹饰可分为若干等级。其中花鸟图案的等级最高,在花鸟图案中,又以锦鸡和孔雀的题材为极品。珐琅彩瓷是在康熙皇帝的直接授意下创烧的,雍正、乾隆两朝达到辉煌。它有着相当严格的制作程序,每一件珐琅彩瓷都是先由宫廷画师来设计画稿,经审定后,用纸板裱糊出立体的模型,并在模型上绘画纹饰,呈上御批审定后选用景德镇御窑厂进贡的精美白瓷胎,再由指定的如意馆画师上以珐琅彩料绘饰,最后由造办处珐琅作负责入炉焙烧。每件器物烧成后都要向皇帝呈览,然后定名、贴签、入账、登记造册、配匣收藏。

  清代珐琅彩瓷器,必须是由江西景德镇御窑厂专贡烧制珐琅彩瓷的白瓷胎,所用彩料是由西洋进口或是清宫内务府造办处珐琅作自炼的珐琅彩料,由清宫内务府造办处官员承接从设计、绘画到烧造的所有事宜,而且每一件均应有具体的画师和艺匠,皇帝本人亲自参与器型、纹饰等设计。这几个环节缺一不可,缺少其中的任何一个条件都算不上是真正的清代珐琅彩瓷。

  珐琅彩瓷器自面世以来,一直就是内廷秘玩并集中收藏于乾清宫东庑的端凝殿内。现今流传于世的珐琅彩瓷器不超过500件,其中绝大部分都收藏在北京故宫博物院和台北故宫博物院。

  至于一直有人将珐琅彩瓷俗称为“古月轩瓷”的说法,市场认为是以讹传讹之说。通过国内各大博物馆收藏的康熙、雍正、乾隆三朝的珐琅彩瓷器来看,从没有发现有署此款者,而在晚清玻璃胎画珐琅器上见到有个别的器物署这种款识。所以业界现在推测很可能是晚清时清宫中所藏署有“古月轩”款的玻璃胎画珐琅器流散出宫后,被一些古董商看到,遂误认为珐琅彩瓷器上都应是署有“古月轩”款,进而在民间将珐琅彩瓷器传称为“古月轩瓷”。通过现有资料来看凡落有“古月轩”款的瓷器,均应为清末民初的仿品,其价值目前还没有被市场认可。 

  容易被误当珐琅彩的粉彩

  采访将结束时,李达特别提醒记者,珐琅彩还有一个“孪生姐妹”,它的名字叫粉彩,易被误当成珐琅彩。粉彩由珐琅彩“演变”而来,两者极其相似,外行很容易混淆。粉彩是清康熙朝末,在传统的五彩基础上,受珐琅彩直接影响、创制的有掺入粉质的釉上彩新品种。从雍正朝起粉彩瓷盛行,成为清代釉上彩瓷的主流,无论官窑、民窑都有大量烧制,传世品较多,目前市场上大多为工艺较精的粉彩瓷,而非珐琅彩,所以收藏爱好者要擦亮眼睛。

  粉彩和珐琅彩的成品特征,用对比法可进行鉴别。从外观上对比,珐琅彩鲜艳、瑰丽、晶莹、玉润、玻璃质感强;粉彩柔和、雅丽、玻璃质感比珐琅彩弱。从施彩上对比,珐琅彩施料厚、犹如油画彩料凸起,富有立体感;粉彩施彩比珐琅彩薄,用渲染法,其本身有厚薄、浓淡之感,形成有立体感和层次;粉彩瓷中,人物衣服等需要不透明的地方,用含氧化铅、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底,而珐琅彩没有“打底”。若借助放大镜仔细看粉彩瓷,一般都会看到一些因粉彩料未施全满,而露出点儿玻璃白,珐琅彩瓷则无这个现象。从冰裂纹上对比,珐琅彩有细小的冰裂纹,而粉彩、五彩等,则无冰裂纹现象。这是鉴别珐琅彩与粉彩、五彩等的重要依据。


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