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——第五届中国书法兰亭奖获奖作品创作记 ■李 明
楷书《琢庐夜话》册页 规格28.5cm×16cm×9 “兰亭奖”是中国书法最高奖，是书法人孜孜以求的奖项。作为老作者，重视的程度也不例外。第五届兰亭奖征稿启事发布后，我并没有急于进入创作，而是对本届兰亭奖征稿启事进行了认真阅读和思考。首先了解征稿启事的各项要求，领会本次活动的导向和宗旨。通过阅读，发现本届兰亭奖除了重视传统、鼓励创新以外，又增加了对作者的文化素养的考察。比如对文字的识读、提倡自作诗文、获奖提名作者现场文化考试等，这也是与往届不同之处。 创作什么样的投稿作品，这个问题我思考了很长时间，采用什么书体、选用什么内容和形式呢？是内容决定形式还是形式决定内容？平时事务虽然比较繁忙，但大脑一直想着这些问题。最终我选择从书写内容入手，把书写内容定在自作诗文上。我觉得这样更有意义，更能体现书法之外的东西，书文兼顾，也正与本届兰亭奖的意旨相合。于是，我想到了我的《琢庐夜话》。 2006年，我负笈京华追寻书法之梦，成为京漂一族，至今已历九年。这期间不断学习成为我书法生活的主要内容，其中积累了很多的感悟。平时有所想时便记上几句，时间一久，却集成了厚厚的一堆文字。回首以往，这里面记述的东西，似乎也渗透在我的笔墨之中，成为我京漂的记忆。后来，我又做了些整理，集为《琢庐夜话》，曾刊登在《中国书法》杂志上。这些文字若出现在自己创作的作品中，不正是对自己书法的最好诠释吗？ 有了书写的内容，然后就是选择书体和形式。因为《琢庐夜话》内容较多，只能节录，我觉得选择小字行书或小楷更能表达书卷气，也能容纳更多的内容。鉴于小字作品竖式需要拼接，易落于俗套，我决定选用册页。又忽然记得朋友曾送我一些仿古的信笺，上面印有人物、花鸟图案，很古雅，何不拿来一用？找出花笺，从纸质效果看，更适合写小楷，这样创作的构思就形成了——用小楷在仿古花笺上书写自作文《琢庐夜话》，然后做成册页……我仿佛已经看到作品的效果了。 平时我的展览作品多以行草出现，大家都以为我更擅长小字行草。但也有师友称赞我的小楷更佳，并认为与当代一些写小楷者有所不同，有个人面貌。二届兰亭奖我获提名奖的作品就是写的小楷。我想这次再用小楷去展示自我，或许更有不同。 构思形成了，却一直未动笔。一是事务多，没有整块时间；二是有个坏毛病，投展总喜欢最后几天写。总觉得最后几天写的是最好的，不得不写了，有逼迫感，状态才能出来。这次创作仍是最后两天完成，还好，有了前期的思考，又写的是自己的文章，一遍就写成了。检查文字无误，钤上印章，装成册页已是最后一天，赶快寄走。这种习惯以后定当改正。 我的这件小楷作品，取法钟繇、王羲之，间掺以赵松雪，为表现书写性和文人气息，又杂糅明人笔调，从格调上力求古雅。我认为苏东坡有几句话对于写小楷尤为重要，一是“真书难于飘扬”；二是“刚健含婀娜”；三是“小字难于宽绰而有余”；四是“真放本精微”。我写小楷数年，于此有很多体悟，所以在此件作品中试图有更多体现。用笔上追求稳健松活，结构上有聚散变化，为增加行气的流畅，行间又嵌以草字，使气息上更加生动鲜活。作品整体上段落分明，自然错落，不做任何安排。墨色与花笺的背景相和谐，使古雅之气跃然纸上。没有表面的形式，却处处讲究，恰是最好的形式表达。 以上是我此件作品的创作过程，值得自我表扬的是，我的创作心态一直是比较好的，认真写好作品，把自己的状态和水平发挥出来，不去想其他的东西，至于能否获奖、入展那是评委们的事了。
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