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一、韩泰 韩泰（1864-1926年），号南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家，宜兴城南人。 出身碑刻世家，上中学时就与当时的宜兴著名金石书画家卢兰芳、紫砂实业家胡汉文结为好友。民国初年，被艺古斋的紫砂实业家赵松亭聘为技师，专门从事紫砂陶刻。发挥碑刻特点，把金文、篆文、钟鼓文及青铜器上的纹饰巧妙地运用在陶刻上，使陶刻作品古色古香，风格独特，深受客户喜爱。 1920年以后，受聘于宜兴吴德盛公司，担任陶刻技师，其间作品笔力雄健，刀法老辣，而署款由吴汉文所定，至1926年病逝，享年52岁。其传器有《圆腹提梁》壶、《大圆》壶、《鼓腹》壶以及《仿古》尊、《仿古》鼎、《仿古》壶等。 二、邵云如 邵云如（1888-1937年），号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，宜兴上袁人。其先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”。邵云如是清末紫砂名家邵大赦的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。 自幼读经书习书画，为陶刻创作打下了坚实的基础，成年后与卢兰芳、韩泰结为挚友。1900年，经邵云如介绍，卢兰芳收陈少亭（1901年）、任淦庭（1905年）为徒。但卢常去上海从艺，只能宜兴上海两地奔波，故授徒时间较少，故邵云如担起辅导陈、任两人的责任，对陈少亭、任淦庭的成长有伯乐与培养之功。1916年，任宜兴省立陶业工厂技师。同年，将近现代书画大师徐悲鸿的名画《仓颉》，在紫砂陶板上用彩釉彩绘成功，获得1600元大洋的稿酬，并将此款全部赞助了徐悲鸿，作为他考察日本的费用。1919年，任宜兴利用公司技师，并为陶工传习所培训艺徒。此时其陶刻作品文气芊芊，优雅潇洒，文心刀法已达巅峰之态。 明清以来，邵家壶艺源远流长，艺分两支：有的制壶见长，如邵大亨；有的陶刻出色，如邵二泉；在从艺的同时还有擅长经营的，如邵大赦。邵云如深得家传，既是陶刻名家，也是管理干才。民国初年，曾任宜兴阳羡紫砂陶业公司的经理，为宜兴紫砂业的发展做出过很大贡献。1937年病逝，享年49岁。其传器有《觚菱提梁》壶、《大柿》壶、笔筒等。 三、陈少亭 陈少亭（1885-1960年），字颖川，号羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜兴西乡人，近现代陶刻大师任淦庭的师兄。 出身陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并首创陈氏独门陶刻凿砂、镂砂、透雕工艺。幼时聪慧过人，在宜兴有“灵童子”之美誉，读古文，习碑帖，临花鸟，传统文学功底深厚。16岁师从金石书画名师卢兰芳，在名师的指点下，技艺大进。1916年后，先后在吴德盛公司及铁画轩公司担任技师，在紫砂高档品上进行陶刻。1929年宁杭公路通车，道路途径宜兴，当时吴德盛店主吴汉文常邀书画名家与民国政要到公司留下墨宝，并由其镌刻，如蔡元培题诗的花盆，于右任题铭、邵陆大所制《汉君》壶。陈少亭陶刻书卷气十足，刀法秀丽，清新高雅，为时人赞颂。抗战后，窑场败落，为生活计，只能弃艺从医，故晚年作品较少。至1960年去世，享年75岁。其传器有《石瓢》壶、《上桃合菱》壶、《树桩》花盆等。 四、任淦庭 任淦庭（1889-1968年），字缶硕、号石溪、缶石、一孤、聋人，又号左民、左道人，近现代陶刻宗师，宜兴陆平人。 出身书香世家，15岁师从金石书画家卢兰芳。艺成后任吴德盛公司技师，雕刻作画谋生，吴德盛公司制品上的“陶”或“企陶”落款多为任所刻。任淦庭一生酷爱书画陶刻，他上承清末宜兴书画名师卢兰芳、韩泰、邵云如，下传中国工艺美术大师徐秀棠、谭泉海（号石泉）、鲍志强（号乐人）及高级工艺师沈汉生（号石羽）、毛国强（号一栗）、咸仲英（号冰心）、邵新和（号邵业），实为承上启下的一代宗师。 其书画笔力苍劲，挥洒自如，正草隶篆各具风格，陶刻刀锋灵活，运作纯熟，简约得体，自成章法，且还能左右手同时书画雕刻，功夫独到，是我国紫砂陶刻界近现代的大师巨匠。其传器有《大柿》壶、《木瓜》壶、《腊梅喜鹊》瓶等。 五、邵宏俊 邵宏俊（1882-1942年），号潜陶，清末民初陶刻高手，宜兴潜洛人。 出身贫寒，15岁师从紫砂名师陈伯亭，学习陶刻。艺成后，为紫砂实业家赵松亭陶刻仿古器。1911年之后，技艺日趋成熟，开始以“潜陶”名号署款，此款有“潜洛陶人”之意。后被铁画轩及利用公司聘为技师。1915年，宜兴利用公司在美国巴拿马赛会上获奖的紫砂器上就有“潜陶”的铭文。其一生中在铁画轩工作时间最长，铁画轩款的传器也最多。 抗战后，其不愿做亡国奴，更不愿为日伪镌刻壶具，因此遭到伪军的毒打，但仍坚贞不屈，表现了中华民族的崇高气节。1942年病逝，享年60岁。其传器有《柿子提梁》壶、帽筒、笔筒及《六方竹鼎》壶等。 六、饶寿川 饶寿川（1896-1939年），号若水，民国陶刻高手，宜兴宜城人。 自幼念过私塾，喜文习字。1920年到潜洛专事陶刻，因为有文字基础，能在紫砂器上铭刻金文、篆文及行草和一些花卉图案。20年代后期，被铁画轩聘为技工，开始以“若水”名号署款，此款有“君子之交淡若水”之意。当时的低档紫砂器由他书画，别人陶刻，高档品亲自书画陶刻。因技艺娴熟，陶刻高雅，30年代中期升为技师。抗战后，离开宜兴去内陆谋生，再也没有回来，1939年病逝他乡，享年43岁。其传器有《柱础》壶、《八角》盆、《秦》瓶及《矮钟》壶等。 七、诸葛勋 诸葛勋（1897-1957年），号友石、卧龙、又号云石、玉如，民国陶刻高手，宜兴丁山人。 1921年进入陶工传习所，师从名师崔克顺，学习陶刻彩绘技艺。艺成后的30年代初，被利用公司聘为技工，在壶盆上陶刻，经过对大量的日用陶器的陶刻，练就了一手过硬的快刻技艺。到30年代的中后期，开始在高档紫砂器上陶刻装饰，落款为“友石”、“云石”、“卧龙”。抗战后，为生活所迫走街串巷，在一些农家的紫砂器上进行陶刻。建国后，参加合作社，除继续陶刻外，还对陶刻班艺徒进行指导，直至1957年去世，享年60岁。其传器有《狮球》壶、《洋桶》壶、《花》瓶、《帽筒》等。 八、蒋永西 蒋永西（1900-1957年），号岩如、石生，又号聚莲老人，民国陶刻名家，宜兴蜀山人。 1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。在名师的指导下，学会了各种陶刻技法，并由邵云如为蒋取名号“岩如”。艺成后，被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。上世纪30年代中期，在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企陶”。建国后，参加了合作社，继续陶刻生涯，直至1957年去世，享年57岁。其传器有《钵盂》壶、《扁腹》壶、《竹节提梁》壶、《六角》花盆等。 九、范福筹 范福筹（1900-1959年），号瘦石，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。 幼时念过三年私塾，16岁随父制壶。1921年，拜任淦庭为师，学习陶刻。艺成后，为任淦庭助手，在吴德盛公司刻制紫砂器。范福筹比较老实笨拙，虽为任淦庭大弟子，但因技艺进展缓慢而常受到师父的批评。上世纪30年代后，范又为毛顺兴店陶刻，取名号“瘦石”，陶刻的紫砂器均署“瘦石”款。抗战后，范福筹又一度制壶，但主要业务还是以陶刻为主。建国后，参加了合作社，直至1959年去世，享年59岁。其传器有《东坡提梁》壶、《高狮灯》壶、《竹鼓》壶、《竹段壶》等。 十、谈洪泉 谈洪泉（1902-1976年），字伯章，号泉石，民国制壶陶刻名家，宜兴潜洛人。 自幼习书法喜绘画，15岁学艺制壶。艺成后，以制作《牛盖莲子》壶、《竹鼓》壶、《犀登》壶、《矮钟》壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。上世纪20年代，在任铁画轩技工期间，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长期接触中，对陶刻发生了兴趣。于是拜陈少亭为师，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。30年代中后期，陶刻技艺娴熟，刀法讲究，于是被铁画轩聘为技师，专门为高档壶铭刻。抗战后，除了陶刻还参与制壶，并为立信、吉德昌陶刻紫砂器。建国后，很少参与制壶陶刻，直至1976年病逝，享年74岁。其传器有《矮钟》壶、《柿子》壶、《竹段》壶、《六角方棱》瓶等。 十一、陈和大 陈和大（1902-1968年），号石如，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。 自幼在宜兴东坡书院上学，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年代中期，被利用公司聘为技工，并起用师父邵云如所起的名号“石如”。30年代后，陶刻技法日趋成熟，布局合理，字画流畅，但总体缺少变化。抗战后，在上袁潜洛一带串门陶刻，以通货为主，量大而档次一般。建国后，参加了合作社，继续从事陶刻，直至1968年病逝，享年66岁。其传器有《周盘》壶、《汉君》壶、花瓶及《双色木瓜》壶等。 十二、陈经耕 陈经耕（1904-1969年），号漱石，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。 自幼习文练字，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年代中期，被利用公司聘为技工，并起用师父邵云所起的名号“漱石”。30年代后，陶刻技艺成熟，尤擅刻画石竹。其陶刻的石竹刀法细腻，枝叶灵动，得时人称赞。因技艺超群，故常为铁画轩及吴德盛的高档茗壶铭刻。抗战后，常在上袁潜洛西望圩一带串门陶刻，量大而档次中等。建国后，参加了合作社，继续从事陶刻，并保持精细灵动的特点，直至1969年病逝，享年65岁。其传器有《柿扁》壶、《汉扁》壶、《菱形》花盆等。 十三、谈尧坤 谈尧坤（1912-1988年），号岩生、岩石、一尘、省三，又号研深、和泰，近现代陶刻名家，壶艺泰斗顾景舟的表弟，宜兴潜洛人。 自幼喜书法绘画，聪慧机敏，性格倔强。15岁师从名师陈少亭，艺成后受聘于铁画轩公司，以山水花卉陶刻为主，楷隶均极见功力。上世纪30年代后期，在铁画轩公司任技师，陶刻以中高档品为主。此时其作品山水灵秀，花草细微，有其师陈少亭之风韵。1948年，受铁画轩少东家戴相明之托，为其表兄顾景舟所制5把紫砂石瓢壶陶刻，并分送吴湖帆、唐云、江寒汀、顾景舟、戴相明等五人。2010年，嘉德拍卖会上拍出1232万元天价的那把戴相明藏顾景舟制的《石瓢》壶，即为吴湖帆铭、谈尧坤刻。另有一说，顾景舟刻，自藏一把，另外4把为谈尧坤所刻。建国后，参加合作社继续陶刻，并常为壶艺泰斗顾景舟、近现代花货大师朱可心陶刻茗壶。1964年，以“研深”名号在朱可心所制《万寿》壶上陶刻毛主席的七律诗《长征》，并由徐海东大将转赠毛主席，此壶陶刻字迹工整，刀法不凡，是谈尧坤陶刻的传世精品。 十四、白应生 白应生，号琢如，民国陶刻高手，生卒待考。 从民国传世的紫砂器中，常见有落款“琢如”的作品，如段泥花瓶、绘画紫砂盘以及壶艺名家汪宝根的《木瓜》壶，这些陶刻作品刀法熟练，字体流畅，极见功力。建国后，参加合作社，继续从事陶刻，直至上世纪70年代病逝，惜传器较少。 十五、范泽林 范泽林，生于1920年前后，民国后期的陶刻高手，曾以“石如”及“石生”名号陶刻紫砂器，解放后参加合作社，中国工艺大师鲍志强的陶刻曾受过范泽林的指点。 另清末民初壶艺大师黄玉麟（1842-1914年）制作的紫砂觚棱壶常由耕耘陶刻，壶的主面刻有行书：“诵秋水篇，试中冷泉，青山白云吾周旋。”庚子（1900年），吴昌硕铭。现已考证出江苏震泽人张澹，字耕耘，又字新云，号春水，黄玉麟的壶具常由他陶刻。 |
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