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宣纸基本分为两大类：一是生宣，二是熟宣。 生宣由于造纸原料的配比的不同，可分为：单宣（最薄）、单夹（较厚）、净皮、棉料、夹宣（两张并一张）和三层夹。生宣具有吸水性能强的特点，是书画用纸的主要材料。生宣要久藏为好，刚生产出来的宣纸过于净白，故有火气逼人之感。久藏的生宣色泽柔和，用墨用色更具韵味。为了能使新的生宣能取得陈纸的效果，可以将纸在风口挂放一段时间，经过这样处理的生宣纸称为“风纸”。 熟宣是配染胶矾的生宣，具有着水后不渗化的特点。如果再加以染色、洒金等工艺，便可以产生繁多的品种。熟宣的主要品种有：素宣、煮砭、玉版、蝉羽、冷金、虎皮等。熟宣不宜久藏，藏久要脱矾，会出现局部渗墨的现象。 生宣质量有很大的差异，区别优劣的重要标准是墨韵的显示度，即所谓“润墨性”的程度。优质的生宣具有“泼墨处，豪放淋漓；浓墨处，发亮鲜艳；淡墨处，层次分明；积墨处，浑厚深沉”的特点。测试墨韵显示的方法，一般采用比较法，将几种不同的生宣着墨后进行比较，测试时用墨不宜过浓，太浓了就难以产生墨色的细微变化。由于造纸纤维的纯净度、浆化度以及皮浆与草浆的配比不同，加上制造技术的高低差异，着墨后的效果也不一样。凡是优质的生宣，经着墨后，墨色渗出的晕圈清楚，涨力均匀；质量差的生宣，墨色渗出后，不能清楚地显示晕圈，墨色呆板，或墨汁渗透不匀；不能显示墨色的晕圈的生宣就无墨韵可言，不能作为书画创作的用纸。 具体来讲，生宣主要有以下七个特性。 一、柔韧性 生宣的柔韧性十分突出，将生宣捏在手中，手感很柔软，用毛笔在生宣纸面上书写，能够体验柔韧十足的感受。将生宣揉成一团后再经过熨烫，依旧可恢复平展如初的原貌。 在生宣上创作作品，待墨迹干燥后，即使将写好的作品任意团揉，但经过装裱处理，书画作品依旧平平展展。所以，生宣书写后存放、携带方便，可装入信封邮寄他人，不怕折。 装裱后的书画作品陈放年代久了，如出现陈旧或残缺现象，可将陈旧作品画心揭出，重新装裱，使得作品外观能焕然一新。 二、湿染性 购买宣纸时，判断生宣与熟宣最简单的方法就是用水来检验。当水滴在宣纸纸面上，水滴逐渐向四周扩散的就是生宣，没有立即扩散或不再扩散开的就是熟宣，这种水滴逐渐向四周扩散的现象就是湿染性。生宣具有较强的湿染性，不同的生宣纸，其湿染性程度也有差异。湿染性运用在国画中，可增强韵味和层次感；运用到书法创作上，使得书写的字体饱满而刚柔并济。作品装裱后，水墨线条会透露出圆润立体的视觉冲击力。 由于生宣具有独特的湿染性，使得书写变得难上加难，需要漫长的修为才能达到期待的目标。对于湿染性现象，其可以锻炼书写者内在的涵养和自我内聚力，同时也是检验书写者耐心和品格的途径所在。 三、吸墨性 生宣还具备较强的吸墨性能，使用生宣创作出来的书画作品具有较强的视觉效果和独领风骚的魅力。吸墨性的另外一面就是吸水性，具备吸墨性也就是具备较强的吸水性，正是这种吸水性使得书写有了淋漓尽致的味道，同时，由于水的特性，书画的质感才体现出丰富的韵味。 四、艰涩性 在书画创作领域，生宣的使用正因为其具有的书写难度才使得书法艺术的魅力大放异彩。因为生宣书写具有的艰涩性特性，很多人为此望而却步，从而也难有成就。 生宣书写的艰涩性体现在笔墨挥洒上，笔墨在生宣纸面上很难酣畅淋漓地流动，从而造成用笔和用墨都变得举步维艰。艰涩性如同阻力，生宣纸面上如同涂抹了防滑剂，使笔与纸之间的摩擦力加大，书写变得不能轻而易举，但这种笔与纸之间产生的摩擦一旦被克服，书写就能突破进退维谷的境遇。 五、轻灵性 宣纸拿在手中或张挂在支架下，悬空着的宣纸被风吹动，轻而薄的宣纸就会飘拂起来，正是具有这种轻而薄的特性，太极书道开创了悬空书写训练法。悬空书写就是在悬空挂着的生宣上进行书写（绘画）创作，悬空书写也称为轻灵派书写，在纸张悬空状态下书写，由于受力对象的生宣纸无法固定下来，毛笔不能在飘拂的纸面上尽力着力，这种书写方式成为轻灵派书写的“绝妙”之地。通过悬空纸张书写，能更深地体会到柔软的毛笔和特殊的水墨效果，以及笔墨与生宣纸之间的关联，也能够认识到书写中意识活动作用的重要性。没有宣纸这种轻灵性，太极书道的实践就没有办法开展悬空书写表现。 六、持久性 关于生宣书写具有的持久性问题，主要包含两个方面。一方面，宣纸与其他纸张比较，其质量的优质性十分突出，优质宣纸几十年不变色、不脆化，放久的宣纸如同陈年老酒，更具有较好的书写效果。宣纸的这种持久保质特点，也有利于保存和收藏。 另一方面，因生宣纸的书写存在很大难度，书写者只有持之以恒地训练才能在生宣上大展拳脚。生宣纸无形中给书写者设置了“耐心”尺度，成为培养耐心的手段所在。 七、胶着性 在生宣纸上书写后，待墨迹晾干，将生宣纸泡在清水里，即使泡上半天，着墨的生宣纸不会发生跑墨现象，即墨汁不会因为水的浸泡而发生墨汁化开的问题，这就是宣纸的胶着性。 |
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