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明 陈淳 行书《千字文》 册页 成交价920万元  陈道复少从文徵明游，而纵放任逸，不拘师门，书画都能独出蹊径生面别开。其写意花卉，豪纵淋漓，开青藤、八大、石涛法门，影响极为深远。后世以“白阳青藤”并称，皆一代宗师。其书初得乃师文氏笔意而出入杨凝式、米南宫，纵横排奡，天真烂漫，风骨自具。论者称开晚明狂草先声，不虚。 此千文册书写遒劲，点划飞翔，提按抑扬翩翻，顿挫自如；结字内敛，在杨凝式、米元章之外别呈遒丽潇洒之姿。前数页婉转姿媚，严于笔法；稍后则渐入恣肆，一气直书，如骏马脱缰，嘶鸣腾踏，不可羁勒。道复大字狂草每多率意之处，此册在激越奔腾之中，尽现迴翔自若纵控得意神情，俊朗飘举恣媚跃出。虽未书年款，然观其笔法意态，似为其壮年越出文门自辟蹊径时得意之作。 是册用宋金粟山藏经纸书，此纸在元明时发现于浙江，吴中书画家都在作意欲书欲画时取以挥毫。因光洁发墨，故传世多佳作。北京故宫博物院藏陈道复《草书古诗十九首》卷末自题曰：“金粟纸来吴中数十年，为余涂抹者多矣，是卷其可少罪过乎？”佳纸名笔，明窗净几，快意挥写，尽得风流。 此册乾隆时为胡钟收藏。钟字山音，号震川，一号兰川，晚号晚晴居士，金陵人，尝官遵义知府。精鉴别，亦善书画篆刻，极一时之妙。上世纪初为叶恭绰所藏，其跋称“此册纵横洞达，意力俱到，足称合作”，“足与文、祝抗衡，似远在百谷、云卿诸公之上”，所评极公允。后为海上著名鉴藏家王南屏所得，南屏目力亦佳，所藏多精品。此册风格典型，精彩绝伦，开门见山。又经名家 递藏，识者宜重之。 陈淳（1483-1544），苏州人。字道复，后以字行，号白阳山人。学画于文征明门下，后又法米芾、黄公望、王蒙。主工山水，尤擅水墨写意花鸟，开明代写意花鸟画新格局。 陈淳早年书法以行楷为主， 很少涉及草书，中年以后陈淳的草书作品逐渐增多，草书技法也得到了很大提高，到了晚年，他作品中的技法已相当纯熟，笔法自由老成。文徵明是 陈淳在书法上取得成就的重要指路人。 文徵明和陈淳的草书相比，文徵明的草书更清俊，更显得潇洒飘逸，而陈淳的显得敦实厚重，整幅作品在气度 上狂放自由，不受约束。 陈淳草书更多受苏州另一书法家祝允明的影响。祝允明 比陈淳大二十三岁， 是师长辈，陈淳四十四岁时，祝氏去世。陈淳与他多有来往，并十分佩服他的书法。他们都在取法上不拘于师辈，而是集众家之长。在风格审美上豪放纵逸，天真浪漫。祝允明草，晚年时变化出入不可端倪，风骨烂漫、天真纵逸。而陈淳 则笔气纵横，天真浪漫。 因此可以说陈淳行草书风格确实受到了祝允明的很大影响。看上图祝允明和陈淳草书对比。在用笔、风格、气度上极为相似。不拘泥于细节， 用笔粗细、 疾缓相结合， 也能充分体会到两个人在个性、 审美方面的相似。 同时陈淳对前辈书家的学习与临摹，对 他风格的形成起到作用。在他晚期的 书法作品中，能够清楚地发现他学习家里所藏的古代法 帖，如林藻、杨式凝、米芾的作品。他晚期基本成熟的行书用笔多以中锋取势，兼用侧锋， 具有沉雄爽劲 的风格。显然是采择了米芾的手法。
陈淳《草书千字文册》纸本 草书 32×16.5cm×17页 嘉靖十七年（1538） 香港中文大学文物馆藏（北山堂捐赠） 释文：天地玄黄，宇宙洪荒。……谓语助者，焉哉乎也。 ——嘉靖戊戌春日白阳山人道复复甫书于五湖田舍。 陈淳 嘉靖戊戌（1538年）作 草书《千字文》 册页 （十开）  钤印：白阳山人、陈氏道复、大姚 题识：嘉靖戊戌冬孟廿三日，白阳山人戏书此册于五湖田舍之碧云深处。 签条：汤涤题：陈白阳书千字文真迹。定之题。 钤印：涤 后纸： 1.俞舍庵题：仲圭五指拨镫法传自唐代光师。五湖老懒（白阳自署）眼如月，大草独得窥其奇（此册草法与梅道人极似）。垂老书此若书蕉，碧云深处兴犹豪（山人卒于嘉靖己亥，此前一年所作也）。烟霏雾结世莫识，恼人剩有鹦哥娇。鸥邻贤友嘱题白阳山人草书真迹，即希两政。舍庵录稿。 钤印：俞氏、破山 2.许宝驯题：余编选《中国美术全集》明代书法，白阳草书见之多矣，无此册之精绝者，堪称第一。鸥邻。 钤印：鸥邻、许宝驯、墨雨堂 鉴藏印：新畬审定 说明：汤涤（1878-1948） ，字定之，小字丁子，号乐孙、太平湖客、琴隐后人，室名画梅楼、茗闲堂。江苏常州人。 汤贻汾曾孙，幼年失怙，生于清贫，随母习字，年未弱冠，而书画皆通。中年长居北京，与萧谦中、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。山水学李流芳，峻爽流畅，气韵清幽。又善墨梅、竹、兰、松、柏，用笔古雅。书法初工北碑，夙根早慧，后攻汉隶，见重于时。 按 语 陈道复书从文徵明、祝允明得笔，后出入杨凝式、米元章，浩浩落落，纵横跌宕，风骨自成。此册为其五十六岁时所书，潇洒流走，纵横自如而法度俱在。是其功力圆满，九转丹成时得意之笔，且保存完好，美不胜收，识者勿忽！ |
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