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就在几分钟之前，一代紫砂宗师顾景舟的市场最高纪录被再次刷新，在北京东正秋拍的《献礼》特别专场上，顾景舟1955年为人民大会堂特别制作的松鼠葡萄十头套组咖啡茶具以惊人的8000万落槌，加上佣金，成交价格高达9200万元，刷新了由去年中国嘉德春拍九头咏梅茶具所创下的2875万元的顾景舟制壶拍卖最高纪录。 大象团队在之前曾经为这套秘藏数十年的顾老巅峰之作拍过专题视频，而就在前不久，一套为顾老诞辰百年而特别献礼的三联书店出版《紫音希声——顾景舟紫砂艺术研究》引起了大象的关注，因为这本书除了全方位的展现了顾景舟的艺术人生以外，书中的一个章节【化神】有史以来第一次最全面的将顾老一生中所做过的所有器形全部罗列的一遍，而其中居然就包括这件在藏家处秘藏了数十年的顾老松鼠葡萄咖啡茶具！ 这让人不得不赞叹《紫音希声》作者极为强大而细致的资料搜集工作！要知道，这套书的编纂工作是从去年就开始的，而松鼠葡萄咖啡茶具的首次曝光还是在不到半年前！可见本书作者赵岳对于紫砂壶收藏圈浸淫之深啊。 我们不妨一起来看看书中对于这套创纪录的咖啡茶具是如何记载的 松鼠葡萄咖啡套组'包括咖啡壶、碟、杯和糖缸共十件，内壁内施白釉。……该咖啡套组以报春壶体为基础造型，丰肩圆腹，挺拔端庄。……松鼠穿梭游戏其间，憨态可掬，栩栩如生，一派丰收喜庆的景象跃然而出。' ——《紫音希声》 相比较其他艺术门类，紫砂壶从明清开始尽管大师辈出，但一直缺乏系统有效的学术梳理和理论著作。因此，如果能够对近现代最具代表性的大师顾景舟进行一次权威全面的梳理，无论对于学术还是市场，都将是极具参考价值的。 该书除了收录了秘藏数十年的松鼠葡萄壶以外，书中还收录了顾老从涉艺之初到晚年岁月六十余年紫艺生涯的绝大多数品种，而据本书作者赵岳先生介绍，光光是资料的收集和甄选就花费了整整两年的时间，在进行严格的梳理和考证后，书中用非常独特的线描的方式，将顾老作品的造型特征清晰的呈现。书中对每类作品的创作的背景、钤印款识、制作时间进行分析、整理和断代。读者观之，能对顾景舟的作品特征和风格演变一目了然。下面大象再为您甄选几件特别的作品解读一下吧。 大石瓢壶
和书画名家合作的五把大石瓢壶毫无疑问是顾景舟最让人津津乐道的，从2008年工美315万创下当时纪录的唐云石瓢，一直到2010年嘉德翦淞阁专场1232万的相明石瓢（这把相明石瓢将出现在12月的匡时秋拍上）、2013年保利翦淞阁专场1495万的江寒汀石瓢，再到今年东正春拍上2817万的吴湖帆石瓢，顾景舟的大石瓢创造了近现代紫砂壶文人概念的巅峰之作。书中对于这五把大石瓢自然有着详实的记录。
而在这五把石瓢壶之外，大象曾经在去年年底的上海天衡秋拍看到了另一把顾景舟的大石瓢，而它的特别之处在于它是如今仅见的一把顾景舟和另一位'七大老艺人'陶刻宗师任淦庭的合作！而当时天衡给出的是180-280万的估价，最终拍出874万的价格，而如果当时更多的买家看到了书中的详细记载，相信这把大石瓢最终的价格应该能够轻松过千万！我们一起来看看书中的记载吧！
1955年创作的'大石瓢壶'为杨谷方订制，由著名陶刻艺人任淦庭绘、徐秀棠刻，三位巨匠合制一壶，是极为稀有的上乘佳品。壶身一侧绘刻'苏武牧羊'，纹饰清晰，气韵高雅。另一侧刻鲁迅诗句'横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛' ——《紫音希声》 本书赵岳先生向我们介绍，此壶一直为杨谷方随身珍藏，完好无缺，直到2014年杨谷方去世后才初次面世。通过和1948年'大石瓢壶'的对比研究，作者对于该壶的制作工艺作了如下的记载。 另在两处略作改动，一是在鋬的内弯中空上部增设透气小孔，这是因为鋬与身筒的连接部较大，为了释放烧造过程中对坯体产生的应力而采取的工艺创新，这反映了顾景舟在工艺上不苟丝毫的品质；二是将原来的流根部九孔改为十九孔，增加出水的流畅度。 ——《紫音希声》 而在前不久《紫音希声》的首发式上，作为任淦庭弟子的徐秀棠先生在看过这本《紫音希声》时也说到，这次赵岳做这本书，勾起了很多他的回忆。 报春壶
去年的中国嘉德春拍上，这套作于七十年代的'报春壶'以2875万元高价成交。而书中记载，顾景舟在六十年代和九十年代都做过类似的壶形。也是顾老除了松鼠葡萄壶以外十分罕见的'花货'，我们一起看看书中的评论吧。
流、把、盖钮以梅树的枝干为型，姿态设置自然，遒劲有力；壶身及盖面贴饰寥寥数枝梅花，纹路清晰，在疏影中生动再现迎寒傲立的风骨气度。 ——《紫音希声》 笋形水盂
这件笋形的水盂带有陈鸣远款，如今藏于南京博物馆，是顾老早期的仿古作品。书中对此的来历也有详细的记载 此件水盂为1958年上海何天麟捐赠。顾景舟曾上手鉴定，他的徒弟也确认，此件作品是顾景舟在上海仿古时所做。 ——《紫音希声》 丰登壶
此壶造型敦朴端庄，整体造型接近'寿星壶'，身筒成方形灯笼状，直口唇边，盘式压盖，二弯流出水流畅，实用方便。 '丰登壶'系顾景舟赠徐秀棠夫人陈凤妹，壶底部钤盖'宜兴紫砂'花边印款，目前仅见一只。 酒具套组
该套组一壶八杯，1971年与'梅报春壶'一同入藏宜兴市文管会，造型呈执壶式，身筒高挑，肩部装饰番莲纹。的钮装饰竖状纹路与身筒底部凸面花纹呼应，流和颈部中间作'8'字云纹连接。 三足鼎
这件'三足鼎'是顾景舟在客居上海淮海中学为夫人治病期间，为周圣希示范所作。此作品造型为首度公开面世。 四方小千筒盆
这件作品在2013年北京保利秋拍以322万元的价格成交，是1983年顾顾景舟赴沪为妻子治疗顽疾期间，为了答谢淮海中学顾国栋老师的帮助而特别制作，盆壁有顾景舟题写的铭文'国栋先生存玩景舟制赠'，见证了双方的珍贵友情。这件作品也是由名家徐秀棠先生所作的陶刻，落款'癸亥之春秀棠写梅并镌' 段泥折沿烟缸
这件烟缸是上世纪70年代为广交会打样的作品。长方形，左右两旁各有三条凹槽，方便香烟搁置。烟缸上由谭泉海雕刻松竹梅图案，文雅有致，底面平准不塌，可见顾景舟精湛的制作技艺。该烟缸在2012年匡时春拍上以149.5万元成交，成为了史上最贵的紫砂烟灰缸。 双线圆形蒲包口盆
此件作品胎质温润细腻，盆身直挺，起伏有致，肩部、颈部具有极强的立体感。整体造型敦朴中和，风格雅致，是上世纪八十年代顾景舟赠上海陈勇先生的作品，陈勇在上海淮海中学读书时与其结缘。
该盆底部钤盖的'雯'字记号印，据考证，'雯'记号印是顾景舟打样或者试制作品的时候使用的专用印。 扁笠壶
'扁笠壶'身筒似两个对扣的扁笠，腰部极富张力。盖面边线外挺内收，坡延至钮，呈笠式隆起。肩、盖、钮的斜度相同，观之岑然自在。一弯嘴与三角形鋬互相呼应，自然舒展。'扁笠壶'的通体线条流畅潇洒，造型拙朴端庄，沉稳而内敛，极具现代陶艺设计理念。
该壶由中央工艺美术学院于耀忠教授设计，作品照片刊登于1960年第3期《装饰》杂志封面内页。 老子云'大音希声，大象无形'，以'紫音希声'致敬大师，恰如其分，看过了书中梳理的可能是史上最全的顾老艺术生涯器形外，我们在一起来看看书中的其他亮点。 **首次披露的大量顾老照片
锡洲、锦洲（顾景舟）、陆洲三兄弟与父母双亲合影
顾景舟于扬州瘦西湖白塔前留影
1985年顾景舟在制作天鹅烟缸
顾景舟在阅读
顾景舟在研究壶艺 这种老照片往往是第一手的研究资料，顾老什么年代，在看什么书，做什么壶，周围有什么摆设，那是很有信息量的，就看读者会不会看了。 **系统梳理顾老作品印款 在印款的统计整理上，许多资料也是第一次公开。顾景舟用印并不是随意使用，每一款印都有它独特的目的。
不同的生活年代的生活状态和工作环境，用印也会有所不同，如顾早期用的闲章比较多，'得一日闲无若浮'，'足吾所好玩而老焉'，到了后期这些章都不用了。如果掌握这些，对于鉴定顾老的作品当然是大有裨益的。
顾景舟给邵大亨的'德钟壶'配过盖。这把壶本来无款，是顾景舟将它定为邵大亨的。所以顾景舟盖子里刻了铭文，测绘手稿更是首次公布。
2013年春秋堂拍卖拍出287.5万元的'汉君壶'的'顾氏'印，我们以前曾经见过，但是其它书上都没收录过。
早期用的一方章'顾景洲'，一直到80年代早期还在用，但这个时候'顾景洲'印上的'顾'上出现了一个小缺口。可以仔细比对这两方面印。
'壶人'名号章，仅在80年代后期的一只'三足乳鼎壶'上使用过。而我们之前在【大象视界】中也介绍过，得到了顾老家人的正式授权，'壶人'款如今被紫砂壶藏家王鹏先生使用了。在这次北京东正秋拍上，有两把当代中青年实力名家的制壶上我们能够看到这方'壶人'款。
1955年和任淦庭先生合作的那把大石瓢上用过'宜兴汤渡陶业生产合作社出品'这方印。 **顾景舟作品鉴伪技巧
《紫音希声》通过大量的第一手的资料来讨论顾景舟作品的鉴定技巧，十分实用！ 顾景舟的作品手感通常不轻也不重，我们如果对真品的重量做一些累积统计，可发现顾景舟同一时期、相同品种具有很强的一致性。 ——《紫音希声》 书中记录了很多通过长年的实践经验累积所积累的鉴赏技巧，如书中提到，'顾景舟制壶均一次烧制，从不为修整口盖的严密而二次复烧，把壶盖在壶身上左右摆动，还能听到叮叮当当的声音。' 从工艺上来说，现在人做壶盖，要磨完，再复烧一次，而顾景舟的壶盖是从来不复烧的。仔细将这些都读完，对顾景舟壶的认识很多地方就有依据了。 尤其还有注意顾景舟的用印习惯，市场上有些壶经常会出现左右各摆一方印，这类壶属于臆造。
伪作 例如像'武陵逸人'或'荆南山樵'这样的早期印款敲在后期的作品之上，或将后期的印款提前到前期的作品之上。
伪作 还有把盖、底、鋬部位印章混乱使用或在底部敲制多颗印章这样的拙劣之举。 **第一次披露的顾景舟'技术课备课笔记'
《紫音希声》附录中的'技术课备课笔记'是顾景舟紫砂理论的重要内容，上世纪八十年代由顾景舟弟子潘持平记录整理，紫砂壶的技艺讲究的是经典的传承，看了附录，仿佛就是顾老亲自为你讲授一堂紫砂技艺课了。如果仔细阅读，里面有着对于鉴赏顾老紫砂技艺十分有用的信息。 先打底满片，打好底满片以后就随手虚底满，然后再打泥条及其他作料，全手工生产的大只、线片、盖片是同一部矩车，而最后的实际尺寸就不是一样大小。这就取决于掌握片子的硬烂，一般大只是一打好片子就旋，而线片是等片子燥一燥旋，盖片是要比线片再硬一点旋，这样一部矩车就能取得恰到好处的三种结果。 ——《紫音希声》 作者赵岳提到，在北京的时候，他曾把这本笔记给高振宇教授看，高教授看到某一段的时候，就会说一声'这是我们顾派独有的技法'。正是这些独有的口授技艺，也许读完这本笔记，你就等于拜过顾景舟为师了。
大象之前的《紫音希声》作者赵岳先生有过一次对话，谈及著书的方方面面，请朋友们看看我们之间的对话吧。 大象：为什么会想到写这本书？ 赵岳：最早我是想通过整理顾景舟藏品的资料，做一个研究性报告。现在艺术品的许多整理都是基于个人的藏品再出报告，这样往往带有一定的局限性。后来我考虑在顾景舟诞辰一百周年的时候，做一部纪念性书籍，抛开个人藏品，做一个全面性的数据整理和研究。从紫砂研究史上来看，相关的研究书籍深入性还不够，我们希望在这方面作一点尝试。 大象：刚才你说到，紫砂相比较其它艺术门类，没有特别全面的理论和学术支撑，那你觉得《紫音希声》的学术性体现在哪里？ 赵岳：过去我们对顾景舟的研究都着眼于他的经历上，对于其作品本身的艺术价值，过去都没有专门的研究。往往对他的作品也只是停留在表层的描述，而这部书是将他的作品分门别类。作品的装饰、陶刻、器形，都可以在书中一目了然，而不是空泛地谈论。所以我们希望这本书是过50年后拿出来看还是不会过时的经典性。 大象：如果才能做到这样的经典性？ 赵岳：我们希望做一本能够留得下来的书。所以才会不厌其烦，翻阅了这几十年几乎所有能够找到的第一手资料，把作品一个一个严格筛选统计出来，并进行仔细解读。我们下了很大的功夫，整理前前后后花了近一年的时间。相信这样严谨的学术梳理是能够经得起时间考验的，而哪怕几十年后，人们再做顾景舟的相关研究时，这部书能够起到一定的引导和示范作用。 大象：这次你有很多第一次披露的照片和材料，能给我们透露下你的渠道是什么吗？ 赵岳：由于与紫砂圈的很多老师都常年有联系，因此我们前期专门采访的人不是很多，更多的精力还是放在了海量的资料整理研究工作上。反而在书基本定稿以后，我们拜访不少业内的前辈专家，或许是我们的这种研究方法打动了他们吧，他们看过书稿后主动提供了不少珍贵的第一手资料给我们，为这本书增色不少。 大象：今年是顾景舟诞辰百年，市场上引发了一波'顾景舟热'。但是也有一种声音，认为市场上过度的神化了顾景舟，而并不太注重挖掘其他老艺人的艺术价值，这可能并不利于紫砂市场的长期健康发展，您对此怎么看？ 赵岳：我不这样认为。顾景舟'一代宗师'的地位从何而来，并不是顾景舟固步自封，而是中国改革开放和时代的发展将顾景舟推出来的，并不是有些人认为的作品价格炒高后，才将顾景舟推了出来。当我们在宣传顾景舟的时候，绝对不会否认其他老艺人的艺术价值。我们宣扬顾景舟，就是在宣扬紫砂文化。 大象：过去一年，顾景舟的作品在拍场上连连创下新高，您怎么看待顾老作品的市场？ 赵：市场是个很玄妙的问题。你把它估得太低，别人说你不懂；你把它估得太高，别人说你有炒作的嫌疑。我个人的观点，好的东西一定会得到市场的认可。像顾景舟'大石瓢壶'这样的经典作品，2008年工美拍出300多万的时候大家都觉得是天价了，而2009年我就曾撰文明确提出，顾老这样的作品1000万是可以想象的，后来很快就得到了市场的验证。从近十年来发展来看，并不是有人故意将顾景舟的作品价格炒高，而是真实的市场反应。个别的拍卖，不真实的成交，那另当别论。根据我个人的判断，顾景舟作品的存世量大概在600件左右，能够流通的有100多件。这样的数量对于收藏来说，是非常合适的。而且对顾景舟作品的认知和喜爱有着广泛的基础，也许在机缘巧合中，具体到某件作品，再创更高的价格，也是值得期待的！ 最后附上大象个人十分欣赏的全书目录 全书目录： 【序文】 【引言】 紫玉暗香因茶而生 菁英荟郁代有栋才 【达变】 学艺谋生芳华初茂 传道授业良师诤友 开宗立派百世之师 【化神】 【独妙】 紫泥春华研精究微 器利善事物尽其用 匠心独运不苟丝毫 【驾简】 丝来线去曲尽其妙 师法自然妙趣横生 精雕细刻文质合一 【明志】 齿少心锐怡志抒情 啜墨看茶气定神闲 高山仰止淡泊明志 【存真】 有物有则钻尖仰高 规圆矩方弃伪存真 【心营】 新型师承桃李满园 坚守传统艺立潮头 【附录】 顾景舟艺术年表 技术课备课笔记 顾景舟紫艺论文 【大象视界】我们也推荐优秀的艺术书籍 |
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