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五、枝型设计 从宏观上看，枝的总体设计必须符合和谐、自然的原则，并注重构图的整体效果。枝的和谐包括两方面，其一是自身和谐，即枝与干、枝与枝必须风格统一。比如树干偏直，则枝不宜太曲；干曲折，则枝也宜曲。又如局部枝的造型设计必须与枝的整体风格和谐。其二是形式与内容和谐，比如要表现苍老遒劲的树相，宜用鸡爪枝；要表现潇洒清新的树相，宜用鹿角枝。枝的布局与形态有其自身的规律，比如枝自下而上渐短、渐细、渐翘、渐密的规律是符合自然的。枝的设计当符合自然规律。假如将既粗长又下垂的枝型（如大飘枝、跌枝）置于树干高位，不但有失平衡感，也违背了树的自然生长规律。这是因为树的上方光线充足，枝条不会因荫蔽而向下向外生长。此外，枝型设计还应有整体意识，从大处着眼，关注构图的总体效果。如：左枝争则右枝让；左底枝低则右底枝高；下方空则枝下垂；上方空则枝上抬；内档空则回旋枝补之；干前空则风车枝补之；密则疏之；短则续之等。 从微观上看，主脉是决定枝型的关键因素，这与干型决定树型是同理的。因此枝型设计着重于主脉造型，其造型因素主要有长度、粗度、角度、曲节构成等。这里就主脉造型规律作些探索。 1、首节粗短 主脉的第一节宜粗短些（留节的长度并非硬性规定，而是与粗度成正比），以起托枝为例，首节直径以约占树干直径1/3为宜。首节粗短的意义是：①使枝干比例和谐。由于主脉是逐节变细的，如果首节细，其后各节更细，那么枝节就不可能多，势必造成枝既细又短，比例失调。②使主脉在布局调整上更灵活，回旋空间更大。主脉的第二节担负着调整枝条方向的任务，首节短则第二节就能在树干就近处调整枝条走向，使其后的枝条迅速“到位”。如图13所示，当树干右下方太空，需要空档上方之枝下跌以补缺时，主脉首节短则能奏效，而首节长则于事无补。③避免枝条的僵硬感。 2、内弯急、外弯缓 由于主脉内段节短，曲节的拐角大，使得内弯跨度相对小，显得“急”，而主脉外段的曲节情形则相反，外弯跨度大，显得“缓”。曲度的急缓对比使枝条的动势富于节奏变化。那么，为什么要“内急内缓”而不是“内缓外急”呢？这与人们的欣赏习惯有关。由于树干是树型的主宰，所以在盆树的观赏中总是先入为主而成为观赏中心。当人们在品赏盆树的枝型时，会不自觉地以树干为起点，按先内后外、由“急”而“缓”的顺序进行。“内弯急”给人以力量的内聚感，这是人们从观察动物运动（如鹿的奔跑、弹跳）前后曲肢蓄力得到的一种感知经验与弓曲的枝条进行类比而来的。而“外弯缓”则有一种放松、舒展的感觉。“由急而缓”便是从力量蓄集到释放、从紧张收束到放松舒展的过程，这种过程会让人产生“圆满结束”的感觉，符合人们的习惯心理。见图14。 主脉内弯急、外弯缓也与自然树相大体相符合。由于主脉内段比外段“老”，受自然造化时间比外段长，因此也就比外段弯曲。此外，在主脉的造型设计中，常通过内弯的调节使枝条“迅速到位”，这在客观上也使内弯显得“急”。 3、内节短、外节长 与树干自下而上逐节变短相反，主脉自内而外是逐节变长的，这与营造“内弯急、外弯缓”的枝型相吻合。但这一规则仅就大体而言，实际运用中常根据需要有所突破，比如用短节调整枝脉走势，增加顿挫感。见图15。 
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