 明 朱端 寻梅图 208.3x124.5cm 台北故宫博物院藏 作品鉴赏 湖天积雪，一翁支伞拄杖，行于湖滨。二童囊琴、负书，随行于侧。全幅以双松为骨干，大几占四分之一。群鸦鸣噪于枯树间，水天暮雪之景宛然。松后石山突兀，洲渚村落，萦系其间，大小远近安排得宜，空旷悠远之意特见匠心。朱端的山水画继承自浙派画风，取法自宋代的郭熙与马远。全幅採取半边的构图型式，以佔据左方画面的双松为骨干，框出策杖撑伞老翁和两位童子，他们正準备渡江到对岸的梅村。位于双松的上方，是覆盖白雪的群峰，山石造型圭角峥嵘，轮廓线或山壁皆用浓重焦黑的墨线皴擦，与代表白雪的绢底颜色形成强烈对比。而天空及河水则以淡墨渲染，增添画面肃穆悠远的诗意。冬季踏雪寻梅，冒寒欣赏梅雪争妍的美景，一直被视为文人雅趣，从弘治朝（1488－1505）开始，此类诗意图像逐渐增加，题材的转变似乎也反映了宫廷皇帝品味的变化。 著录：石渠宝笈三编（延春阁），第四册，1972页；故宫书画录（卷五），第三册，410页；故宫书画图录，第八册，47-48页 画家简介 朱端，字克正，海盐（今属浙江）人，少时贫甚，业渔樵。1506—1521（正德）间以画仕直仁智殿授指挥俸。赐一樵图书遂号一樵。画山水宗马远，人物学盛懋，花鸟效吕纪，墨竹师夏昹，为浙派名家之一。亦善书。他的山水画，一方面受当时流行宫内的南宋院体画风影响，近马远；另一方面，也有专学北宋郭熙的一路。朱端的山水作品在继承和发展传统方面有一定的建树，他使宋代院体绘画的风貌得以发扬光大，并在一定程度上促进了他对后世的积极影响。  阴山箴言 阅画千卷，不如读透一帧 |
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