【艺苑藏珍】曲径通幽处 别有一洞天 ——袁松年《豁然开朗》

　　提起上海的圣约翰大学，老上海们兴许都知道，这是中国第一所现代高等教会学府，有着“东方哈佛”之美誉。他曾培养出顾维钧、宋子文、林语堂、荣毅仁、邹韬奋、周有光等名人，在中国近代教育史上有着举足轻重的地位。恰巧笔者的舅公也曾毕业于这所享负盛名的大学，所以念起同在这一所学府求学的袁松年老先生，心中怀着的满是崇敬——

　　今天便要介绍一件藏于上海中国画院的袁松年先生的代表作《豁然开朗》。

　　袁松年（1895年-1966年），又名袁十，字鹤文，广东番禺（今广州市番禺区）人，早年就读于上海圣约翰大学，学习西洋画。对于西方美术的理解，因此联想到洋为中用，创造新的中国画，力求“国画的合理化”。所谓“合理化”就是想摆脱传统绘画中僵硬的笔墨模式，运用较写实的方法来表现山水和风景。曾任上海中国画院画师，中国美术家协会上海分会会员，上海文史馆馆员，黄浦区政协委员；著有《抒情小唱诗集》、《名胜写生集》，传世作品《太湖一角图》、《运菜图》等藏于上海中国画院。

　　袁松年 《豁然开朗》 尺寸：139x69cm

　　晋·陶潜《桃花源记》有云：“初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”初见袁松年的这幅《豁然开朗》，眼里浮现的就是如桃花源记里所描绘的武陵渔人所遇到的桃花林，画面中但见两侧山峰倾斜，山顶树木郁郁葱葱，山石以小斧劈皴或雨点皴皴染出明暗，意境空灵，崖上的树枝刻画细致，设色厚重，山下河流中一蓝衣少年划着一叶小舟，形态悠然，远处景色以淡墨渲染，似感觉豁然开朗一处极妙之地，其细节处理非常精妙。

　　《豁然开朗》局部

　　袁松年早年学习西洋画,对西洋画的一些技法掌握的非常熟练，素描的功底又扎实，而且他又注重写生，所以看他的这幅山水画，就会觉得非常讲究透视，比例，而且色彩丰富，层次感强，运笔坚硬。他后来改学中国画时，正值“四王”萎靡柔弱和软甜俗赖的画风遭到批判。陈独秀等人提出“美术革命”的口号，袁松年便把目光投向了“水墨苍劲”的南宋院画，他毅然放弃西洋画，专事国画创作，把宋画的高古和西洋画的光影效果结合在了一起。袁松年积极吸收岭南派水墨之养分，掌握水和墨在画面表现上的变化运用，在画中体现出南派山水独有的氤氲濡厚之感。

　　袁松年早先取法李唐、刘松年、马远、夏圭等大师，结合自己的笔墨渐渐形成了独特的风格，和同时代的山水大家相比，袁松年的山水画更能体现出一种写实与灵动。

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