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很多人对古典家具的认知，是从“榫卯”开始的，榫卯拥有数千年的历史、上百种的结构，是最令常人称奇的，而且也是最考量匠人技艺的。 榫卯的背景初探 考古证明，中国榫卯结构早在7000年前的河姆渡文化遗址中的木结构房子里便已出现，甚至早于汉字的历史。榫卯广泛的运用在木结构的建筑和家具上。王世襄老先生曾在《明式家具研究》一书中提到：“我国家具结构传统，至宋代而愈趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。” 王世襄先生在书中将家具接合分为四类：基本接合、腿足与上部构件的结合、腿足与下部构件的结合、另加的榫销，由此衍生出多种榫卯造法。其造法繁复多样，他还提到：“鲁班馆的老匠师如石惠、李建元、祖连朋等都曾谈到，即使从事家具修理已几十年，仍偶然会发现某一榫卯或它的某一局部造法是从来没有见过的。” 传统家具使用榫卯说来也是种无奈，过去受制于矿石开采和金属冶炼技术，铁钉是很奢侈的，因此普通的柴木家具也使用榫卯。但时过境迁，钉子又以其廉价便利代替了榫卯，反而是榫卯费工费时不常见了。与钉子相比，榫卯结构更坚固耐用，用于红木家具中可以保存千百年不开裂变形。而钉子不仅易锈蚀，还容易造成木料劈裂。 榫卯的结构剖析 榫卯采用的是凹凸结合的连接方式，凸出部分叫榫（或榫头），凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽），榫头伸入卯眼的部分被称为榫舌，其余部分则称作榫肩。明清家具中有榫卯结合近百种，常见的有格角榫、托角榫、粽角榫、燕尾榫、夹头榫、抱肩榫、龙凤榫、楔钉榫、插肩榫、围栏榫、套榫、挂榫、半榫与札榫等。 榫卯结构并不是一目了然的，有些在家具表面能看到榫头的称“明榫”，而在家具表面上看不出来的称暗榫，也叫闷榫。明榫与暗榫所用的部位不同，明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。明式靠椅和扶手椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。暗榫的形式多种多样，就直材角结合而言，就分单闷榫和双闷榫。 榫卯内部复杂的结构是必须的，只有这样才能在经年累月的使用过程中连接越发紧密。榫卯结构在实际应用中，其技术含量和要求都是很高的。比如圈椅上的“圈”通常采用楔钉榫，榫小了叫“亏榫”，不符合精工标准，榫大了叫“涨榫”，太紧就会涨裂，而作为暗榫安装后，外表看不出是否涨裂，却关系着使用的寿命。因此，榫卯工艺被称为家具的灵魂，在制作中是重中之重的环节。
工厂的实地考察 随着时代发展，榫卯也有变化。比如古时榫卯构件常用鱼鳔胶作为粘合的辅助手段，需要拆卸时加热即可溶开。而现代工艺中鳔胶被101胶水取代，有人质疑这是脱离传统，实际上化学剂比生物剂更稳定，在使用中遇热也不容易开胶。 宣明典居工厂的师傅介绍，即使不用胶水，全凭榫卯也可以做到上下、左右、粗细、斜直连接合理。在某些严谨细微结构中，如面板相接的插槽就不使用胶水。 如今的榫卯基本为机器打磨，既提高了生产效率，也保证了尺寸的统一性。只有个别尺寸不合的部件，再进行人工打磨。 在制作现场看到一排功能不同的机器，在工人们手中起承转合之间，经过画线、开槽、打眼、制作榫头，那些精巧的结构部件就应运而生。大批量生产时，还要一一对应标上号码，方便组合构件、组装家具。 宣明典居还在实践中创造出了新的榫卯结构。董事长傅军民认为：在掌握力学原理和木材性能的前提下，灵活运用技巧，切不可死板教条。研究工艺要跟着时代的步伐有所变革，不能一味墨守成规、因循守旧。红木企业要有责任心和历史使命感，站在“经典”的肩膀上创新，兼具功能性和艺术性的红木家具才能经得起市场的考验。
一些素面不需雕刻的家具，在经过前期一系列的选料、开料、刨料、开榫、组装就基本成型了，当然后期还需要打磨、打蜡。 “木中黄金”黄花梨：
纵观古典家具市场，最火热也最金贵的材质就属黄花梨了。原因有几方面，一是黄花梨木材的稀缺，尤其海黄更是少有大料；再加上喜爱明式家具的大有人在，而黄花梨又是明式家具中的经典，深受市场的追捧；当然根本还在于黄花梨自身木质的优异，它的软硬轻重适中，韧性高不易变形，是制作榫卯家具的首选。
明晚期 黄花梨《大方角柜》 历史烟云 古时候并没有“黄花梨”这一称呼，而称“花梨”、“花狸”或“花榈”。乾隆31年史料记载： “每年例办进贡花梨、沉香，向系差票赴黎购买……”清中期《南越笔记》卷十三云：“花榈色紫红，微香。其文有若鬼面，亦类狸斑，又称花狸。老者文拳曲，嫩者文直。其节花圆晕如钱，大小错者佳。” 明晚期 黄花梨《高靠背南官帽椅》 不同历史时期人们采用了不同的花梨木，同一历史时期内也存在着不同产地的花梨木。在花梨木多样性的前提下，对黄花梨木材的认定就有更多的不确定性。比如明代的花梨木来源有占城、暹罗等国朝贡或进口的，也有海南、广东、广西及其少数民族地区的花梨木。在价值方面，花梨与黄花梨相差悬殊。
明末清初 黄花梨 《夹头榫带托子螭龙纹翘头案》 黄花梨主要产于我国的海南省，《琼州志》云：“花梨木产崖州、昌化、陵水”，皆是指海南。《琼州府志》物产木类“花梨木，紫红色，与降真香相似，有微香，产于梨山中。”《崖州志》中“州属材木”的记载：“花梨，紫红色，与降真香相似。气最辛香，质坚致，有油格、糠格两种。油格者，不可多得。”因其“与降真香相似”，也称“降香黄檀”，“油格、糠格”即指海黄的“油梨、糠梨”。
明末清初 黄花梨《高束腰马蹄足香桌》 纵横比较 关于黄花梨与紫檀的比较，黄花梨木材的名贵程度仅次于紫檀木，黄花梨木的木性极为稳定，不管寒暑都不变形、不开裂、不弯曲，有一定的韧性，适合作各种异形家具，如三弯腿，其弯曲度很大，惟黄花梨木才能制作，其他木材较难胜任。在价格方面，因其稀缺性，黄花梨近年反超紫檀很多。
清早期 黄花梨《独板夹头榫管脚枨螭龙纹小翘头案》 明代及清代早期制作高档的家具大多是用黄花梨木所制，由于前朝过量采伐而使得黄花梨木材急剧减少及至濒临灭绝，所以后来采用红木代替。从已出版的明清家具资料看，黄花梨木有大材，宽半米、长两米的独板平头案都可以见到。然而当代的海南黄花梨，大料已经很难见到。在经历了兴盛发展之后，到清代中期逐步被以紫檀、红酸枝等深色的材质所代替。
明末清初 黄花梨《有束腰罗锅枨马蹄足长榻》 当今最容易混淆的是海黄与越黄，海黄的价值要高出很多。海黄的主色调为金黄色，越南黄花梨整体颜色偏于黄橙色，海黄的颜色要比越黄的颜色稍显沉稳。
海南黄花梨
越南黄花梨 海黄纹理细密，墨线色黑且清晰，多呈蟹爪纹和麦穗纹、牛毛纹理状，虽无规律却绝不凌乱，花纹行云流水的感觉给人一种流动的美感。而越黄相对而言多了些粗犷，墨线黑晕稍多，山水纹比较常见。
晚明期 黄花梨《方角柜》 今日传奇 黄花梨有一种独特的美，木纹中常见有很多木疖，这些木疖亦很平整不开裂，呈现出狐狸头、老人头等纹理，即为人们常说的“鬼脸儿”。明代黄花梨家具少见鬼脸，一般都藏在暗处，这种特点一直持续至清中期；清中期后的黄花梨特点是多黑筋和深条纹，鬼脸较多，颜色褐紫或咖啡色，木质细腻棕眼稀少，水波多为荧光纹，这些特点一直持续到今天。
黄花梨鬼脸儿 解放后国家修复故宫，黄花梨家具用料多购于海南。改革开放后，尤其是90年代后期开始，随着黄花梨文化的再度兴起，越南、老挝、缅甸一带的黄花梨也开始大量使用并越来越少。大料、整器更多的是体现在老家具上。目前黄花梨价格已经趋于历史高位，盛世收藏的热潮将黄花梨文化进一步升级。
清早期 黄花梨《独板插肩榫板足小翘头案上案》 随着黄花梨的价格与日俱增，拍卖场上也是屡创高价。在2015嘉德春拍的古典家具专场，就有不少黄花梨的桌、榻、柜、椅，这些家具多半制于明末清初，以自然淡雅的外表特征，完美体现了古典家具的时代风格。
清早期 黄花梨《四出头弯材官帽椅》 老家具更能体现黄花梨的历久弥新，经历了数百年的历史，完好保存至今，焕发出古朴温润的美丽色泽。 木工刀具论坛“zjwoodtools”[微信号] 木工刀具网(http://www.)是国内排名第一的木工刀具行业网站,也是目前国内唯一的木工刀具行业专业论坛。本站专注木工刀锯行业各种相关资讯和技术问题讨论，免费发布给关注本平台的粉丝阅读，每日更新图文内容；提供木工刀具业内人员交流讨论的和谐平台，满足访问者行业需求。 长按下方二维码-识别-关注-免费订阅[木工刀具内容] 承接|刀具广告|软文推广|求职招聘|微信推送 商务合作QQ：157561175 （长按复制）
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一些不良厂家却将内部的暗榫简化或省掉了，只在打孔中间插个棍子当作幌子，甚至在需要四个榫卯结构的时候，只用了两个。这种偷工减料的做法，自然是拉低了成本，增强了价格竞争力，却对消费者造成了无形的伤害。红木家具原本能够传承百年，而粗制滥造出来的只能当作摆设，用不了多久就会出现各种问题，这些都是行业内幕。
