论观念摄影(下)

论观念摄影(下)

发表时间：2010/6/1 10:56:27浏览次数(2861) 分类：照片冲印我要评论(0)

        在传统摄影圈里技术一向被视为判断作品好坏的重要标准，但观念摄影的出现却颠覆了传统艺术摄影标准不可动摇的地位。在国际上获奖的观念摄影作品《百拆图》的作者王劲松说：“观念摄影在有了想法之后，摄影只是一种工具，有时甚至不用自己操作，可以请别的摄影家来完成自己的想法。”

        对做观念摄影的人而言，摄影只是一种观念的依托物体，他们着眼的是自己的观念如何被视觉化，观念才是他们的真正着眼之处。他们坚信，是艺术思想指导摄影。观念摄影给艺术家一个参照，证实摄影其实是一种极其自由的媒介，同时也预示了影像价值标准多元化时代的到来。



        现在中国的影像收藏正呈现出百花齐放的现象，而这其中的观念摄影吸引了大量国际藏家的关注。杜卡介绍说，影像收藏在西方是一个很大众的收藏门类，观念摄影收藏目前虽然在中国市场还不是十分成熟，但洪磊、王庆松、王劲松、邱志杰、缪晓春等人的代表作在西方市场上已频频取得佳绩。最抢眼的要算是2006年纽约苏富比推出的王庆松《跟我学》，以31.84万美元的高价易主。

        著名收藏家马未都认为，收藏观念摄影在国内还是一个“窄众”行为，藏家收藏的是观念的价值，但国内真正能够理解摄影中“观念”概念的藏家甚少。

        艺术家、画廊、拍卖行、媒体和收藏家，是目前影响观念摄影价格的五种力量，而眼下这五种力量都存在问题。艺术家通过多种渠道卖作品，而且价格不统一；画廊则与拍卖行互相交错；一些艺术类媒体也被卷入到商业利益中，剩下的则是不知所措的藏家。杜卡建议观念摄影爱好者和收藏家们不要过分相信拍卖纪录，关键还是要提高自身的鉴赏能力。