七个调式在吉他上的运用
吉他上的调式音阶:给初学者的介绍
这个教学系列将从大调音阶开始,向你介绍吉他上的调式音阶的概念。我们会先分别考察每个调式音阶的特征、特色,会向你提供专门编写的背景伴奏,你可以借助它们来体会各调式的独特音调。然后,我们会去发掘,把这些模式在吉他上组合起来使用会怎样。
首先还是得给你一个重要的概述。一会儿你就知道了,调式这东西还真不是能一蹴而就的。
注意,关于调式的说法并不只是对吉他才有效,这个概述里涉及的基本乐理,一点儿不比涉及吉他的知识少。
调式是什么?它们和音阶有什么不同?
调式,其实跟音阶很像(都是相互有着一定音程关系的一串音),你完全可以把它们当做一条条音阶来弹。但是,把调式音阶放进一个范围更大的“上下文”里,放进“和弦串”里,它们的“特别”就会显现出来。可以把调式想成音阶的组合,它们在一个更大的音乐框架里发挥着作用。
在说什么呢?别担心。学完了这个系列,你自然就会看到调式到底是什么东西,它们又是怎么独自地或组合着发挥作用。
第一要点:调式,可以被当作一条独立的音阶来使用,也可以组合起来,进行更复杂的音乐表达。随着学习的进展,这一点会越来越清晰。
个别地看,每个调式都有它自己的风味,就是音调、情感、气氛、性格、姿态,等等。所有调式都有各自的“含张力的”音,这些音会凸显特定的和弦音,凸显特定的和弦行进。
比如,某个调式以佛拉门戈、西班牙风味而为人熟知,原因在于里面某个音的位置。而另一个调式,可能常被感觉具有空阔的气质。
随着学习的进展,你会知道哪个调式的风味和张力,最适合哪些和弦、哪些和弦行进。
现在,我们粗粗地知道了调式是什么、可以怎么用。我们要开始学习最为人熟悉的调式系统——从大调音阶建立起来的七个调式(当然,调式远不止这几个)。
【他这么说,你就知道调式了?前几天编译的另一个关于调式的: http://bbs./thread-796630-1-1.html】
吉他上的Ionian调式
学习把Ionian调式用到吉他上之前,需要一点基础知识。在指板上、脑海里建立起调式的图景之前,绝大部分这样的基础知识都有点不知所云。咬住,不漏过一个字,听录音……别催你自己。
Ionian调式,也被看作大调音阶。它也确实和大调音阶的自然状态一模一样:12 3 4 5 6 7。弹奏Ionian调式,你马上就会感觉到,它的“自然风味”最适合大和弦,以及某些大调的行进。关于Ionian契合哪些大和弦,后面还会讨论。现在先来看音程。
Ionian调式音阶里的音程
1全2全3半4全5全6全7半(1) http://www./media-files/ionian-a.mp3
最有效地学习音程关系,就是去听。先听录音里的,然后听自己脑袋里的。不管你是在哪个调上弹,调式及音阶里的音,它们相互的音程关系是不变的。调的不同,只不过使它们整体听起来高一点,或低一点。
在下面的例子里,我都使用G调、A调,最后是B调。你别弹吉他,只是去听音程,可以跟着哼。
主音-三音的音程: http://www./media-files/r3int.mp3 主音和三音决定了Ionian的大调色彩,因为它俩是大三度音程。尽管我的调在移动,它们的色彩特性没有改变。
主音-五音的音程: http://www./media-files/r5int.mp3
主音-五音-四音-三音的音程: http://www./media-files/r543int.mp3
主音-三音-五音-七音-八度主音的音程: http://www./media-files/r357int.mp3 听七音如何自然地解决到主音。
主音决定了你弹什么调。因此,通过不同的调,来熟悉主音和其他音之间的音程,对耳朵和大脑是很好的训练。
指板上的Ionian调式
好了,Ionian的音调知道了,现在来看把它用到指板上的具体方法。
在指板上上下移动指型弹奏,主音决定弹奏的调。如果主音在A的位置,所弹的音阶就称为A Ionian,这里也可以称为A大调音阶。
在和弦伴奏下弹Ionian
Ionian的基础是大三和弦:主音+三音+五音。
如果只弹这三个音,就是一个干干净净的大三和弦。
就是说,Ionian可以在大三和弦的伴奏下弹奏。
其他的音怎么办呢?
二音和六音,为上面的那个基本的大三和弦提供了扩展,而且正巧可以组合出一个大调五声音阶。
试试在和弦B的伴奏下弹这五个音,感觉原来的大三和弦多了一种深度。
另外的音呢?
四音。这个音可以处理为经过音,否则时值太长的话,有可能会产生不和谐感(我说“可能会”,是又想到爵士,它在类似的情况下,并不把四音当经过音,却获得很好的效果),要用得短些,或者用槌弦、勾弦来处理。总之,别让它产生不和谐。
四音很契合挂留和弦(比如和弦Bsus4);这时候,三音要处理成经过音。
听一下在大和弦伴奏下的四音: http://www./media-files/4th.mp3
听着没啥问题吧?其实是四音把三音完全给遮蔽了。不过,四音未解决感很强,所以大部分用作经过音的情况下,四音被解决到三音。
大大七音(Major 7th)【就是七音7】。这个音可以呈现出大大七的味道,也就是说它很适合在大大七和弦上弹奏。比如,A Ionian和和弦Amaj7就很协调。
不过,这个音和大小七和弦却不协调。因为大小七和弦里的七音是降了半个音的,会产生不和谐。大小七和弦也有和它协调的调式音阶,在这个教学系列的后面会谈到。
如果伴奏和弦是单纯的大三和弦,不含七音,你就可以充分地运用这个(大大)七音。所以要比平时更多地分析一下乐曲,留心大三和弦、大大七和弦及大小七和弦的不同之处。
与四音不同,Ionian的七音,可以在大和弦和大大七和弦的背景上奏得很长。而且,当转向一个大和弦、“回家”的时候,用这个七音来做“落地音”[landing note],听起来相当舒服。
听听这个七音在一个大和弦背景上演奏: http://www./media-files/7th.mp3
Ionian的背景伴奏
在和弦C的伴奏下来体验Ionian。用上面学到的知识,做一些音程的跳跃【意思是,不单单是顺着弹音阶,弹些简单的乐句】,把四音处理成经过音。当回到和弦C的时候,试试不同的落地音。
秘笈。使用简洁的句子,用几个简单的音引向你要突出的音或味道。这是我结束在C Ionian六音上的短句: http://www./media-files/6thend.mp3, 保持简单,把焦点集中在音阶的音上。更精巧的节奏和技术以后会讨论。另外,在Ionian里挑选不同的落地音;这会使乐曲呈现不同的情绪。
和弦C是这些伴奏的主和弦,而其他和弦也都是和它在同一个调式音阶里的和弦,所以Ionian可以在它们上面演奏无碍。这一点,随着继续学习会越来越清楚。
只要记住,下面指板上的Ionian调式音阶,主要是为了突出和弦C。伴奏里其他和弦的存在,是为了让伴奏线流动起来;C Ionian完全可以在它们上面演奏,只是“上下文”,或者说“环境”、“背景”有所不同。你弹的时候会听出来的。
伴奏1(慢速): http://www./media-files/majorbk.mp3 伴奏2(中速): http://www./media-files/majorscale-ex2bk.mp3 伴奏3(快速): http://www./media-files/ionianbk.mp3
明天弄Dorian调式。如果只是说“顶”说“好”说“烂”,请先别跟贴,等两天我贴完了再说,这样看起来完整些,方便些。当然,发现有重要问题,请马上给我指出。谢谢。】
Dorian来了。自订的最低指标完成了。不过,即使不译其余调式,我也保证会把最后一部分弄出来,就是作者所谓的“把各调式串接起来运用”。译着心里有点怕。我不是完全懂了调式并且吃透了作者的意思来译的。我把翻译当作细致理解的手段和过程,又是“编译”,最后的结果很可能混进了很多自以为是的理解;一个不当的中文语气,没准就把意思弄歪了。好在弹吉他是一件实践性很强的事,各位靠自己耳朵来把关吧。】
原文:http://www./dorian-mode-guitar.html
吉他上的Dorian调式
像上一课一样,在到吉他上研究Dorian调式音阶之前,得准备一点儿知识。Dorian之所以是“第二个调式”,是因为它开始于Ionian调式音阶(或者说大调调式音阶)的第二个音。等到吉他上弹奏时,你会发现Dorian调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。我们先来看看Dorian内部的音程情况。
Dorian调式音阶里的音程
1全2半b3全4全5全6半b7全(1) http://www./media-files/dorian-b.mp3
可以看到,Dorian音阶里有一个降三音和一个降七音。
降三音,使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”,是把Ionian音阶(或称大调音阶)里的三音,看作三音的“常态”、“标准状态”。
降七音,就像降三音一样,说它降,也是和Ionian音阶(或称大调音阶)里的七音对比的结论。【Ionian之外的六个调式音阶里的】每个音的升降,都是与该音在Ionian里的状态比较之后来标记的。
听一听Dorian里的一些音程,分别在A调、B调和#C调上弹奏。
主音-三音-主音音程: http://www./media-files/rm3.mp3 小三度给Dorian染上了小调的色彩。虽然我换了不同的调,这种色彩并不改变。
主音-三音-五音-七音-六音-四音-主音音程: http://www./media-files/r35764.mp3 Dorian的六音给小调色彩增添了一种独特的风味,大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这个六音给小和弦添加的深度。
和Ionian一样,主音的位置决定了Dorian音阶的调。如果主音定在#C,这个音阶就叫做#C Dorian。
指板上的Dorian调式
在和弦伴奏下弹Dorian
Dorian调式是以小三和弦为基础的:主音+降三音+五音。抽掉其他的音,留下一个小三和弦的骨架,就是这样:
那些其他的音,四音、六音、降七音和九音,都是这个小三和弦的扩展。扩展出来的降七音,创造出小小七和弦【如Am7】的味道。
对于Dorian来说,六音是真正具有“紧张度”【“张力”?】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形: http://www./media-files/dorian6th.mp3
以前提到过,爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。和Ionian里的四音相反,Dorian六音的紧张度,并没有强到说你不能弹得长一点;虽然它常常被用作经过音。
我个人感觉,六音可以用做很好的“落地音”。就是说,当你弹回小和弦的时候,可以使用六音。
看来这个六音具有双重特性,它既可以用作经过音,又能作为一个重要的音来体现张力。你得清楚这些特性,在不同的“上下文”里试验。怎么用,全由你。
在伴奏中弹奏Dorian
在下面的和弦Dm伴奏下玩一下Dorian。不仅仅顺着弹音阶。把四音用作经过音。和弦行进转回和弦C的时候,试一下选择不同的落地音。
首先要听清楚,Dorian里的每个音加入一条小和弦伴奏之后,到底是什么情形。利用下面的和弦Dm伴奏,感受Dorian里的各个音所产生的效果。 http://www./media-files/dminor-dorianbk.mp3
真正的Dorian味道,要在和弦行进的伴奏下体现。接下来的伴奏里,我们会在几个和弦串接起来的更大的行进过程中,来凸显和弦Dm。
这次,你唯一要体验的就是用Dorian调式音阶来突出那个和弦,Dm;把其他和弦视作某种短暂的游离。也就是说,Dm是基地,是家,其他和弦只是一种运动,用来增强回家的感觉。Dorian调式将给这种“回家感”增加深度和意味。
但是,即使在这个练习里,D Dorian在那些其他和弦上弹奏也是很不错的,因为那些和弦都出自同一个调式音阶。关于这一点,本系列的最后会再讨论。现在,集中关注用Dorian突出Dm。用短句穿过其他和弦,奔向Dm。重要的是尝试进入Dm的落地音。
记住,我们选的调是D小调,所以要把Dorian音阶的主音定在D音上,就是六弦的第十格。
有几个链接,带了Word的设置过来,不是蓝色的了,但点击没有问题】
原文:http://www./phrygian-mode-guitar.html
吉他上的Phrygian调式音阶
Phrygian音阶始于Ionian音阶【或曰“大调音阶”】的第三音。它的独特风味源自音阶里二音。很多音乐家视Phrygian为弗拉门戈音乐的一部分(虽然弗拉门戈一般用的是改变过的Phrygian,这我们以后会谈到)。
Phrygian音阶的音程
1半b2全b3全4全5半b6全b7半(1) http://www./media-files/e-phrygian.mp3
和小调特征的Dorian一样,Phrygian有一个降三音,和一个降七音。这两个小调调式的元素已经在Dorian的部分里讨论过了。
重要的是,降三音和降七音,和主音一起构成了小小七和弦【如Am7】的味道,也就是自然小调的味道(Phrygian因此也很合适在小和弦的伴奏下弹奏)。五音又是小小七和弦构成音——1,b3,5, 7。
现在看Phrygian的其他音。
降二音,这个调式的独特之处。它使调式具有佛拉门戈和中东的音调。听听下面的录音,体会主音和二音之间的独特关系。我在三个八度弹奏这个小二度音程。 http://www./media-files/flat-2nd.mp3
自然地,这个特别的音程常用于比较沉郁的音乐(比如重金属)。佛拉门戈就是基于这个音程的张力,并以此来建立音乐的气氛。
加上别的音,我们就能体会到Phrygian的特别音响,尤其加进降六音,这又一个关键的有张力音。 http://www./media-files/phrygian-intervals.mp3
指板上的Phrygian调式
在和弦的伴奏下弹Phrygian
Phrygian是个小调性的调式。那么,怎样在和弦的行进中,使用它的音呢?
降二音。首先要知道的是,一般情况下把它处理成经过音效果较好。降二音弹成长音……似乎有点刺耳。但如果是佛拉门戈或其他异域风味的音乐,处理成长音可能问题不大,就看你要什么了。
听听降二音在小和弦伴奏下的长音: http://www./media-files/flat-2nd-held.mp3
再听听把降二音用作经过音(在四音和降七音之间)的例子。秩序是1,b2,4,b2,1,b7,1。 http://www./media-files/flat-2nd-pass.mp3 是不是更自然些?它做了很好的平衡。——降二音能够支撑,也能够毁掉你的独奏,如果你用得不小心的话。
比如可以用槌弦奏出降二音,然后马上用勾弦奏出主音。你得清楚比较稳定的音是哪些,需要的话你就可以解决到它们身上。
降六音。大部分情况下,可以像降二音那样处理,作为经过音。某些情况下它也可以弹长音,不过似乎总是需要被解决。下面的例子里,我把六音解决到了五音。这也就是主奏吉他要做的事:紧张,解决,紧张,解决…… http://www./media-files/flat-6th.mp3
取消三音。很多乐手喜欢取消Phrygian里的这个小三度的三音,以便更突出降二音和它产生的感觉。这个小三度的三音确实常常听起来像是……弹错了。有时候,你会觉得一个大三度的三音更合适。在别的调式里我们会再讨论这一点。
上面这个指型,我们取消了小三度的三音。这个改变了的Phrygian,很适合在大和弦伴奏下弹奏,而且常常会添加一个大三度的三音【就是不降的三音】,把整个调式改造成“大Phrygian[Phrygian Dominant]”。这要另外讨论。
如果不取消三音,最好把它处理成经过音。说起来有点怪,一个小调性的调式音阶,却不能多使用三音。不过,Phrygian更适合在一串和弦行进中弹奏,而不是在一个和弦上弹奏;而和弦行进自会使调式融进“上下文”【从而使调式的特性依旧得到体现】。
作为五声音阶的选择。如果只保留构成小调性的关键音 1,b3,5,b7,再加一个四音,我们就得到一条很熟悉的小调五声音阶。
我提到这个,是想提醒你,可以在七声和五声之间游走,让音乐更有动力:小小地混合一下。
还值得一提的是,Phrygian很适合在挂留和弦(如Asus2、Asus4)上弹。在挂留和弦里,三音(不管是大三度的还是小三度的)被其他音——常常是四音——取代了。挂留和弦既不是大和弦也不是小和弦,这对Phrygian非常合适。弹Phrygian时加上降三音,就产生了小调色彩。当然,这个降三音还是要被处理成经过音比较好。
在和弦伴奏下弹Phrygian
此刻你还不必有所创造。只要体会Phrygian内部的不同音程,听听调式里的音加到伴奏上之后的效果。多试试。留着下面的伴奏,可以随时回头再来弹,随时改善。
再提一次,把那个降的三音恰当地用作经过音,就能够有效地避免刺耳的、外国的味道。
给E Phrygian的伴奏: http://www./media-files/phryg-ambient.mp3
原文:http://www./lydian-mode-guitar.html
吉他上的Lydian调式
Lydian调式音阶是我在吉他上最喜欢弹的。在合适的和弦行进上,只用这一个调式,不需要做什么,就是漂亮的音乐了。Lydian有着天然的迷人色彩。“清空”大概是最合适的形容词了。你会在影视配乐中听到大量的Lydian,因为它的某些音容易抓住你的注意力。
Lydian里的音程
1全2全3全#4半5全6全7半(1) http://www./media-files/lydian-f.mp3
它和Ionian音阶只差一个升四音。就是一个音的差别,就足以创造出独特的风味。也和Ionian一样,Lydian基本上属于大调性质的调式(因为它有大三度的三音)。
主音-五音-四音-二音-三音-主音的音程: http://www./media-files/lydian-interval.mp3 就是这么简单的连接,就已经呈现了明白无误的Lydian气氛。
仅仅再加入一个和所奏调式同调的低音,就开始有所表达了: http://www./media-files/lydian-interval2.mp3
指板上的Lydian调式
在和弦伴奏下弹Lydian
主音、三音、五音,1,3,5,决定了Lydian适合在大和弦以及大和弦的行进上弹奏。听起来很简单,实际也确实是这样。不过,Lydian的七音是个大七度音,所以Lydian要在大大七和弦【比如Amaj7】上弹奏。
那么,在大和弦伴奏下,升四音#4会怎么样呢?没事,它不需要特别的处理。Lydian这个升四音的漂亮之处在于,你可以在大和弦背景上弹它的长音,却不觉得刺耳。听一下: http://www./media-files/lydian-sharp4th.mp3 听到吗?饱满的、清空的声音。要聪明地使用这个#4。别用过头。把它解决到稳定音效果更好;比如解决到三音。听一下: http://www./media-files/lydian-sharp4th2.mp3
Lydian里的其他音,效果和Ionian差不多;而有意识地加入#4,就会体现出Lydian的优势。
给Lydian的伴奏
F调的Lydian伴奏: http://www./media-files/lydianbk2.mp3
FLydian的指型:
原文:http://www./mixolydian-mode-guitar.html
吉他上的Mixolydian调式
Mixolydian调式音阶里的音程
1全2全3半4全5全6半b7全(1) http://www./media-files/mixolydian-g.mp3
是不是眼熟?Mixolydian和Ionian几乎一样,除了七音。Mixolydian的七音降了半音。如果你还记得Ionian调式的内容,这里就没什么可多讲的了,只说说这个七音怎么影响调式的味道。
使用了Mixolydian的这个降七音(属七音),就会得到非常布鲁斯化的、乡村音乐化的曲调。另外,在爵士里,这个七音被视为基本音之一。
听一下Mixolydian内部的音程,注音-三音-五音-六音-七音-四音-三音-主音: http://www./media-files/r356b7431.mp3
指板上的Mixolydian调式
在和弦伴奏下弹Mixolydian
既然Mixolydian的大部分音都和Ionian的情况相似,我就集中讨论那个降七音(属七音)。
在大和弦上弹奏七音
你得把大七音【Major 7th】和属七音【Dominant 7th】区分开。Ionian和Lydian的是大七音。听一下, 大和弦伴奏下的大七音: http://www./media-files/majorchord-7.mp3 大和弦伴奏下的属七音: http://www./media-files/majorchord-b7.mp3
半音之差,气氛全然不同。不要把两者所适合的和弦弄混了。
属七音有一个好,它可以弹得长,却不会造成紧张(或不和谐)。不过,比较好的用法,还是要把它放进和其他音共同构成的短句里,比如先前听过的: http://www./media-files/r356b7431.mp3
给Mixolydian的伴奏
我们在伴奏下试一试G Mixolydian。试着把降七音放在句子的不同位置。作为调式音阶,Mixolydian可以在不同的和弦上弹奏。在伴奏里,我用了三个和弦,它们都 Mixolydian“和弦串”中的和弦,很契合G Mixolydian。但是,还是要把注意力集中到大和弦G上,因为它是整个行进的调中心;其他和弦则是相对于主调音(“家”)的短暂游离。
不要只是顺着弹音阶,可以试着在音之间跳跃【弹些“真正的”乐句】。耳朵最终会告诉你,哪些句子更适合伴奏和弦及其行进。好好考虑开始音和结束音(以及落地音)。是的,要考虑的东西很多。多给自己一点时间和耐心。
G Mixolydian的伴奏: http://www./media-files/mixolydianbk.mp3
G Mixolydian的指型:
原文:http://www./aeolian-mode-guitar.html
吉他上的Aeolian调式
如果不谈论“调式”,那么Aeolian音阶就是大家熟知的自然小调音阶。【我想,指着一条音阶说它是大调小调,其实就是在说“大调调式”或“小调调式”;不可能“不谈音阶”。】
和其他调式一样,Aeolian有自己的独特风味。它恐怕是西方流行音乐和摇滚音乐使用最多的调式了。
Aeolian里的音程
1全2半b3全4全5半b6全b7全(1) http://www./media-files/a-aeolian.mp3
从前面的课程,你已经能抓住这个小调的特征音了:降三音。你还应该知道,降七音是小调的“自然音”。Phrygian里有降六音。但Aeolian的其他音和Phrygian不同,则它的降六音也给整个调式抹上了不同的色彩。听一下Aeolian内部的音程: http://www./media-files/aeolian-interval.mp3
指板上的Aeolian
/minyaojita/UploadFiles/201107/20110727104949882.jpg
在和弦伴奏下弹Aeolian
Aeolian既然是小调性质,它自然可以在小和弦上弹奏。而它又是调式,所以也可以在和弦串上弹奏。要小心处理的是降六音。我们先前听到这个音,只是音程的连接,如果在一个小和弦的伴奏下,则完全是另一回事。如果你在一个小和弦上长弹这个音,听起来总不太和谐: http://www./media-files/flat6th-held.mp3 听起来很有混沌噩兆般的效果,可以用在惊悚片里。
能不能把降六音用得更有……“音乐性”呢?可以,只要用得恰当。有那么些手段。比如,用作经过音,像5,1,b7,b6,5,4,5: http://www./media-files/flat6th-sequence.mp3
还有,把降六音放进一个长一些的句子里,融进“上下文”里,它在单一和弦上弹奏的那种不和谐的紧张感就容易被消除。
也可以把降六音放进一个“槌弦-勾弦”的弹奏组合里: http://www./media-files/flat6th-hammer.mp3
反正,用Aeolian创作句子时,对降六音应该保持“瞟一眼”的态度,而别太单独地强调它。
给Aeolian的伴奏
就像其他调式一样,只要和弦行进对路,A Aeolian就能在一个以上的和弦伴奏下弹奏。下面是一条A小调的伴奏,它完全适合A Aeolian。作为焦点所在的主和弦是Am。伴奏里的其他和弦也适合A Aeolian,但和调式中各音的相互作用有所不同。
用简单的形式,在这些和弦上构筑乐句,重点是实现向主和弦的解决。主和弦将会激发Aeolian的独有风味,并且把它扩散到整个行进的上下文里。
好好玩。别只是来来回回弹音阶。留心驯服那个降六音。
A Aeolian的伴奏: http://www./media-files/aeolianbk.mp3
A Aeolian的指型:
吉他上的Locrian音阶
Locrian里的音程
1半b2全b3全4半b5半b6全b7全(1) http://www./media-files/b-locrian.mp3
在以前的讲解里我们知道,调式不是大调性质的,就是小调性质的。因此,Locrian看起来是小调性的,因为有个降的三音。
但是,Locrian还有个降五音,它构成了一种减和弦的味道。按照三度叠法,减和弦就是1,b3,b5。这三个音,是Locrian的基本音,也是减和弦的基本音。
降五音的出现,带来了非常不稳定的紧张度,因此,Locrian被音乐家看作非常不稳定的调式,常要把它解决到同一调的稳定些的和弦(比如大和弦)或调式(比如Ionian)。
也因为上述原因,那些在其他调式里出现过的音,在Locrian这里,也改变了它们的功能。比如Locrian的降二音,就不再具有Phrygian里面的佛拉门戈或中东风味,因为适合Locrian存在的那些“上下文”变了。
指板上的Locrian
在和弦伴奏下弹Locrian
Locrian更适合在减和弦上弹奏,这减和弦又连接着两个更稳定的和弦。比如:
Chord: |
A minor |
B Diminished |
C major |
Mode: |
A Aeolian |
B Locrian |
C Ionian | 先听和弦行进: http://www./media-files/dim-progression.mp3 再听Locrian与伴奏的关系: http://www./media-files/dim-progression2.mp3
减和弦的味道,可以很自然地连接到行进中的主和弦(上例中是和弦C)。它也很自然地可以连接到同调的Aeolian(或称小调)。
提示:向大和弦或小和弦解决时,你得在Locrian选好落地音。【这个音应该能很好地把Locrian与后面的和弦或调式串成一体。】
下面是另一个Locrian配合减和弦连接的例子:
Chord: |
G Major |
B Diminished |
A minor |
Mode: |
G Mixolydian |
B Locrian |
A Aeolian | 和弦行进: http://www./media-files/dim-progressionb.mp3 加入Locrian: http://www./media-files/dim-progressionb2.mp3
你的耳朵要练得能听出减和弦的音色,听出它们嵌在稳定和弦之间的紧张和不稳定。如果你能听出来,你就能把Locrian用对地方。
给Locrian的伴奏
和弦B-,然后分别是和弦Am和和弦C。这样设计,是让你练习把Locrian作为引子,解决到大和弦或小和弦。这就是Locrian最通常的用法。
http://www./media-files/locrianbk.mp3
B Locrian的指型:
原文:http://www./guitar-modes-2.html
吉他上的调式——大观
我们已经学习了七个调式音阶,Ionian、Dorian、Phrygian、Lydian、Mixolydian、Aeolian和Locrian。我们知道,作为独特的音阶,它们可以在单一和弦伴奏下弹奏。而借助前几课提供的伴奏,我们也知道,每个调式也可以在一连串的和弦上弹奏。这就是调式的另一个功能:它们可以串接起来弹奏,形成一个大的“和弦音阶[chord scale]【和弦串?】”。[... modes also work over sequences of chords.That's the other function of modes - they work together as part of a larger"chord scale".] 【这话让我充满期待。】
这就是本系类最后一课我们要学的,搞清楚,一个模式排列有着特定秩序,它是什么样的。
从单独的基本指型扩展出去
记得吧,在讲单独调式时,每个调式音阶都标出了主音;根据主音的位置,就能排列出横过指板的其他音的分布【即每个调式音阶的指型图】。现在把这些调式的音都在指板上排列出来:
看看E弦上各调式【红色的】主音串起来的序列,眼熟吗?如果你从Phrygian开始,只沿着E弦弹这些主音,那你实际上就是在弹一个Phrygian调式音阶;而如果从Aeolian开始弹,弹的就是Aeolian;如果从Ionian开始,弹的就是Ionian。
记得Ionian内部的音程吗?从上图看,这七个调式可以仿照Ionian里的音程关系串连起来,从而能得到一个大大的、C调的Ionian“音阶”。【没糊涂的朋友请忽略我的话:把每个调式的指型想象成一个“音”,然后依照Ionian里的音程关系,把这些“音”排列、串联起来,就得到了一条C调的Ionian“音阶”。至于调嘛,上图恰好Ionian的主音在C,如果是在A,那得到的就是一条A调的Ionian“音阶”;以此类推。】
我说“各调式串接起来形成一个大的音阶(或序列)”,就是上面的意思。只要知道所弹调式的内部音程,你也就知道了各调式之间的音程,因此也就能建立起一个所弹调式的大型版【即把前几贴里的指型看作“小型版”】。
我们来用例子做练习。你现在打算在一个小和弦上弹Dorian。首先你得知道这个伴奏和弦是什么调。假设是Dm。那么,用D调的Dorian应该是合适的。然后,你就可以用DDorian的基本指型即“小型版”【下图中的蓝色圆点】来弹。
但是,你也可以用E Phrygian来弹,因为,我们上面研究过了,它和D Dorian都属于同一个大的序列。根据Ionian的内部音程关系,三音比二音高一个全音,你就把这个音程照搬到调式间的关系上:第三调式【也就是在Ionian的三音上建立起来的调式】,即Phrygian,它的主音,比第二调式【也就是在Ionian的二音上建立起来的调式】Dorian的主音,高一个全音。
这意思其实就跟把任一调式的音铺在一条弦上一样。另外,你可能注意到,【上图中】每个调式的音都会和前后调式的音重叠,而用红点标出的那些主音,能帮你马上从视觉上【把一个个基本指型,即一个个“小型版”】区分清楚。
通过这种认识,我们也能在Dm伴奏中弹A Aeolian,而实际得到的仍是DDorian的音响,因为——再说一遍——它们俩都属于同一个大的序列;同样的音,出现在指板上的不同位置而已。【读到这段,我对这最后部分才真的失望了。或者说,我先前的期待是没有根据的。】
用上面【蓝色标出的A Aeolian】的指型,试着在下面的Dm伴奏中弹。听起来就是Dorian【DDorian】;因为上图里Dorian的主音是在D音上。
所以你的第一个工作,就是要知道Ionian【一般就说是“大调”】内的音程关系;这样的话,你就自然知道了同一个调里的各调式的主音之间的音程关系了【注意,是说“同一个调里的各调式”,如A Ionian、B Dorian、#C Phrygian……,而不是说“相同调的各调式”,如CIonian、C Dorian、C Phrygian……】。
看出一个大的图像吧。七个调式用的音,就是Ionian的音,只是分布在指板的不同位置。弹得多,试得多,你的耳朵就能在【前几课学的】基本指型之外的位置辨认出所弹调式的音了。
在指板上找到调和调式
【上面的小标题原文是:Identifying the keyand choosing your mode,初看之下我也一喜,尤其后半句,以为是要说“实践中如何根据既定的和弦行进/伴奏,来选择调式”。结果,不是。】
要确定从指板上的哪里开始弹你选定的调式音阶,【或者说具体把指型放在指板的哪些格上】,有一个简单的方法,就是看看伴奏的那个和弦,它在指板上怎么按。
举个例。你知道伴奏在弹和弦D(你想在哪里独奏,当然得知道那里是什么和弦),而且知道可以用A弦第五格做根音按出一个和弦D。这时,如果我们决定用Ionian音阶来独奏, D调的 Ionian应该是合适的。那么,上述和弦D的指型在指板上的位置,就是这个DIonian指型所在的位置,就是说,围绕着和弦弹奏调式音阶。
然后,再用本课上半部分讲的内容,走出基本指型【“小型版”】的范围【走向“大型版”】。
看一下【调式指型和伴奏和弦指型的关系】:
根据上面所学,在和弦D上弹A Mixolydian,也照样能得到DIonian的音色。
特别有意思的是,在这个例子中,A Mixolydian的主音在E弦的第五格,恰好在D Ionian主音的正下方:
这里的A Mixolydian和D Ionian同属一个大的序列,它弹出的仍然是D Ionina风味,不过是在指板上的不同位置罢了。(在这个和弦D伴奏D Ionian的“上下文”里,这个Mixolydian的主音,恰恰就是D Ionian的五音。)
这样你就会发现,调式在沿E弦排列时有着音程的联系,它们在纵向【即垂直于琴颈/琴弦的方向】,尤其在两根低音弦上也有某种关系。
你可以把一个调式扩展到整个指板,在耳朵得到充分训练之后,当和弦变化的时候,还能把不同的调式顺畅地串接在来。这我在其他课程里将会教你。
不好意思,这次我只能说到这里了。希望我给了你一些实实在在的东西。谢谢你花了时间,谢谢你的耐心。
再下载些伴奏去做尝试吧:
Download some jam tracks and experiment!...
Mode |
Key |
Other compatible modes |
Jam Track |
Ionian |
C |
D Dor, E Phryg, F Lyd, G Mixo, A Aeo, B Loc |
Download > |
Dorian |
Dm |
E Phryg, F Lyd, G Mixo, A Aeo, B Loc, C Ion |
Download > |
Phrygian |
Em |
F Lyd, G Mixo, A Aeo, B Loc, C Ion, D Dor |
Download > |
Lydian |
F |
G Mixo, A Aeo, B Loc, C Ion, D Dor, E Phryg |
Download > |
Mixolydian |
G |
A Aeo, B Loc, C Ion, D Dor, E Phryg, F Lyd |
Download > |
Aeolian |
Am |
B Loc, C Ion, D Dor, E Phryg, F Lyd, G Mixo |
Download > |
Locrian |
Bdim |
C Ion, D Dor, E Phryg, F Lyd, G Mixo, A Aeo |
Download > |
【自左至右的四个栏分别是:调式、调/和弦、其他合适的调式、伴奏下载】
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