把白砥和刘彦湖放在一起应该是很有意思的一件事。
就前面所贴的刘彦湖的书法作品，
我说他的单字外形是变化不大的，
而白砥的那幅草书单字外形变化是较大的。
但，
白砥不像是挥洒出来的。
他进来给我的感觉是非常理性的，
这种理性在一定程度上和孙伯祥相像，
只是两人的书体大不相同。
我就猜想，
白砥可能是在创作之前就在脑子里有了大的轮廓，
然后很是理性地把它再现出来了吧。
整体作品是比较浪漫的，
但这个浪漫和古时候的书家书写状态，
比如和怀素的书写状态应该是大不相同的。
我不知道，
这点是时代特征的一个反映，
还是白砥个人书法历程的一个阶段。
我的感觉是，
刘彦湖的书法有一种博大的气势，
但这个博大还不是恣肆造成的，
也与字的大小没有直接关系。
我的直觉，
刘彦湖的大气更多地与字内的空间构成有关。
从这个角度来讲，
我说他的单字外形变化不大就不应该是很大的缺陷。
前段时间见过白砥的一些临作，
我在惊叹之余，
还是觉得他过去的那种朴气少了许多。
他可能在寻找或者说凸现另外一种东西，
或者是有意识的强化训练，
就牺牲一些常人常用的东西，
比如墨色的变化，
比如不经意中产生的神秘感。
他手中的毛笔成为了他的奴隶，
这个“延伸的手”完全要听从他的指挥。
如果说这是一种强化训练，
我要表示深深的敬意。
“而在‘道’的表达和深入上，白又比刘略胜一筹。按‘道法自然’的说法，这越做越入道，似乎是岂有此理。”——野狐禅
我觉得狐禅兄提出的这个问题是很值得思考的。
白砥是不是在已经制动呢？
心里有了道，
心里有了禅，
手法上的一时变化是掩盖不了的。
