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仇英（約1494－1552），字實父，號十洲。原籍江蘇太倉，後移居蘇州。少時嘗為漆工、畫磁匠，後學畫於周臣，特工臨摹，頗能奪真，精麗豔逸，無慚古人。山水、人物、樓台界畫，无不精細入神。為明四大家之一。 此卷蓋描繪宮中嬪妃生活。畫中園庭殿宇極其繁盛，臺閣、欄杆、門牆皆用界筆畫成，精細入神。而人物勾勒筆法秀勁，設色青綠重彩，穠麗典雅，其畫雖仿宋人，然有超越之處。 漢劉歆撰《西京雜記》載，西漢元帝後宮佳麗甚多，不得常見，遂遣畫工毛延壽圖形，再按圖召幸。諸宮人皆賄畫工，獨王嬙（昭君）不肯，遂不得見。幅中有畫工為嬪妃寫照者或即毛延壽其人情事。 圖一 圖二 圖三
畫始於宮廷外景，曉煙中露出柳梢，花柳點出“春”，晨煙點出“曉”。圍牆內一灣渠水，鴛鴦白鷳飛翔棲息。一宮女領三孩童倚欄眺望水上飛鷳。 圖四 圖四局部 宮室內兩宮女冠袍持宮扇，似待參加儀仗。一宮女憑欄望窗外孔雀。兩便裝宮女，一飼喂孔雀，一依傍門後。戶外一人提壺下階，三人分捧錦袱雜器侍立。 圖五
一後妃攏手危立，注視宮女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴隨兩鬟，一鬟澆花，一鬟持扇，上方填畫屋宇階欞。有一樹似梨開白花，樹下有人摘花承以金盆，有人采花插鬢，有人持扇迤邐而來。 圖六
圖七
再左平軒突出，軒內女樂一組，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄樂器者，有持笙登級者。軒後屋中兩人正在整裝。
圖八
階下六入圍觀地下一攤花草，同作鬥草的戲，其餘兩人正匆匆趕來。上方門內兩人卻罷琴臥地讀譜。正屋一大群人，弈棋、熨練、刺繡、弄兒，各有所事。階下六人，捧壺攜器閒談。左廂兩人弄樂。
圖十
圖十局部（1） 再左正屋中一人似後妃，畫工為其寫照。另有十余人拱衛侍從。最後宮女一人撲蝶于柳梢。柳外宮牆，男衛四人，分立于宮牆的內外。全卷于一組女樂處分為上下兩輯，合為一卷，畫工精細，色彩雅麗。 仇英使用的風格大部分都多多少少取自于唐宋。例如他的宮廷仕女圖景就基於由錢選、周文矩而上溯至唐代大師張萱和周昉的這一條遙長傳統。現存幾幅仇英作品中，《漢宮春曉》大概是最好的一幅。 上圖這一段裡，—位宮廷畫家正在替皇后或某位妃子畫像。眾宮女像彩鳥一樣群聚在周圍，兩名宦官站在室外守衛著。這正是仇英最為人知的一種作品；我們常看到如下列這種有關他生平的標準記載：“英之畫秀雅纖麗，毫素之工，侔于葉玉，凡唐宋名筆無不臨摹，皆有稿本，其規仿之跡，自能奪真。尤工士女，神采生動，雖周昉複起，未能過也。”[譯注：《畫史叢書》]。看到這最後一句，我們的景仰之意也許要打斷一下；仇英的人物姿態不及周昉的自然，面容也缺乏周昉的個性，但是他們的確細膩柔雅，如玉雕一般，受歡迎的原因是顯而易見的。這類畫在明末被翻製成木刻仿本以後，深深地影響了日本江戶時期的通俗藝術：浮世繪。 ——高居翰（美） |
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