   “大部分人会把艺术章牌和钱币等同起来，其实这是不正确的。钱币的设计和制作工艺确实与章牌相近，但当上升到艺术这一高度后，章牌艺术对载体的要求和对艺术水准的追求是钱币无法企及的。”资深钱币雕刻师赵显明向新金融记者介绍。    
欧洲是章牌艺术的兴盛之地，尤其是法国。据资料显示，法国章牌的历史可以追溯到 1585年，法国为铸造币章建立了专门的纪念币铸造厂，国王亨利三世下令，新式的铸币技术允许用于纪念币的生产，这使币章的制作工艺大为提高。到了路易十四统治时期，币章的制作达到巅峰。这一时期由皇家掌管的纪念币铸造厂所生产的纪念币的图案，大多是君主的肖像，用以象征君王的权威。1807年，纪念币铸造厂并入法国造币局，1880年，流通币与纪念币章的生产全被收归国有，时至今日，币章的制作始终是在造币局巴黎主体大厦车间里，这里的铸币工艺堪称世界一流。
法国处于欧洲艺术发展的中心，巴黎更有世界艺术之都的美誉。作为集绘画、雕塑、金属加工技术于一身的铜章艺术，题材选择十分广泛，表现视角极为丰富，艺术手法也相当自由。法国造币厂极其注重吸纳当代最杰出的绘画、雕塑艺术家，使其参与设计、竞标，以保持长久不衰的高艺术水平。
艺术章牌与人交流的方法并不但一，大概以表面媚谄你，或许与人停止心灵深处的对话，抑或是给聪明以启发。 会“谈话”的铜板 既然是一门艺术，章牌就同其余绘画、雕塑作品一样，拥有“言语表白”的功效，“好的作品会语言”在章牌界异样实用。赵明显告知新金融记者，他所以为的章牌艺术，是可以转达计划者的主意和情怀，可能展示天然万物或是生涯理念的可贵之物。它不该该是缺少人道颜色的产业化流水线的产品，每枚章都应当存在其特别的艺术品德跟审美代价。“我感到它的创作也该当是具备连续性的，达·芬奇画《蒙娜丽莎》用了良多年，当他有新的灵感爆发时，便会在本来的基本上稍作修改。我的章牌创作也是如许，我不会很快地做出制品，我要让它与我的思维、感悟独特推动。兴许我甚么时分突然有新的发明，就会在原先的章牌上加些货色。以是，我所创作的铜章，都是举世无双的。”
艺术章牌与人交流的体式格局并不单一，或者之外表取悦你，或与人举行心灵深处的对话，抑或是给聪慧以启示。同其他门类的艺术一样，艺术章牌的审美也从不倡导如出一辙，一千小我私家眼中有一千个哈姆雷特，反而是对创作者最大的激励，并有助于激起丰盛的艺术说话。不然就算是达·芬奇赶上了凡·高，他们眼中的铜章也都一个样。
在一块其实不大的铜板上，用崎岖的镌刻讲故事，听起来有点不堪设想。“要充沛施展设想，并有用应用那枚小小的载体，只有敢想敢做，用铜章讲述的故事是十分活泼的。”年青的章牌创意设计师张亚力这样对记者说。 《玛雅预言》是张亚力的代表作之一，实在对出生壁画专业的张亚力来说，浮雕工艺并非件难事，而怎样将所要通报的内容和感情安排在直径只要多少厘米大的铜板上，实在要好好动一番头脑。“上大学的时间，玛雅预言就惹起了全球的轩然大波，乃至到明天，提到玛雅人对于地球覆灭的预言，人人仍是难免大惊失色。我将这个故事用"言"和"见"贯串起来。”在张亚力的设想中，铜章的正面凸起嘴的抽象，四周加上可以或许代表玛雅文化的笔墨、标记或是人物形象，以此来表示寓言是玛雅人的表述。同时，在无限的立体上，她还增加了圈套、构造、迷宫等图案，将“灾害”元素充足地显现出来。“反面我设计了一只眼睛的外型，它周围浮出废墟，旁边陷落，在此中参加形象的建造形象，比方狮身人面像等等，抒发预言一旦掷中，一切的所有都将不复存在。”这枚看上去就会给人形成极大视觉打击的铜章，用精致的雕琢带着各人阅历了一次预言成真的心灵休会，不得不说，小小的章牌确实具有强盛的报告才能。铜章偶然也和人一样，当你手握铜章，注视注视时，交换也就开端了。
引人入胜的章牌珍藏 福特万格勒，二十世纪最巨大的批示家之一。纳粹统治德国时期，有传言称他和纳粹党勾搭，以至多项指挥职务被撤消。但现实上，他倒是拯救过量名犹太裔音乐家，并因抗议纳粹党的罪行而辞去柏林爱乐指挥一职的正义之士。对事实意气消沉的他因名声受损不能不恰当退隐，将无奈宣泄的艺术精神和单个情怀投入到交响曲的创作中。第二次天下年夜战停止后，福特万格勒得以规复洁白，他的人生际遇也做作地融入到创作的每个音符傍边。
几十年后的一天，在一个不起眼的地摊上，一枚直径74mm的铜章，偶然中被其时还并不清晰“章牌”为什么物的于福辉发现，生动的人物形象在金属的光芒下显得更加诱人。“铜章像是德国产的，金黄色铜质，正面是指挥巨匠福特万格勒的高浮雕像，后头是施特劳斯、舒伯特、贝多芬和勃拉姆斯的浮雕像，明显它是为记念福特万格勒而设计的。我曩昔对现代的铜盒、铜钱颇感兴致，至于铜章，我并不懂得，但那次与福特万格勒铜章的相逢，却让我着实对这项被大多半人所疏忽的艺术着了迷。”在大少数货币收藏者的眼中，铜章既不面值，又没有牢固和法定的刊行机构。因而，在收藏方面，其价值和意思远不及钱币。于福辉可不赞成这样的见解：“即使处置章牌收藏这么多年，我仍然认为，章牌的收藏价值会合体现于两方面。一是它的文献价值，也就是其背地的汗青，二是它的艺术价值，比如创意作风、制造工艺等等。至于是否保值、增值，假如你至心酷爱章牌艺术，乐意埋头研究它的文化，那些附加下去的商业价值是不用斟酌的。”
作为现在海内章牌保藏界的资深收藏家，于福辉的章牌宝库可算范围不小，“从最小的直径不到1厘米、能够放在手指头上的仿古典"君子头"章，到最大几十厘米直径的大铜章，统共有好几百枚。”对令本人入迷的艺术章牌，于福辉不只经过多种体例踊跃搜集，还将章牌艺术的研讨作为本身本职任务以外的另外一项奇迹。“应该说，国际最早将外洋这类叫medal的艺术翻译为"章牌艺术"的人是我。我查阅了许多的文献资料，又联合铜章的详细规格和艺术特性，发现用"匾""牌"等一些单一字眼都没法正确归纳综合它的功能，只有"章牌"这个词，既能表现其载体、特征，也能概括它留念性、艺术性的特色。厥后我的这一律念也简直在日本的相干著述中得以印证，究竟日本也是章牌艺术很兴旺的国度。”
2007年，于福辉像平常一样在网上“寻宝”，有意间发现一个卖章牌的卖家。“卖家是位女士，她发售的章牌量比拟大，但每张章牌的出卖信息，好比引见或照片都很毛糙，以至有点看不明白。我试着买了两枚印章，没想到不到5天功夫，我就收到了从巴黎寄来的银章。翻开包装看到它们的一霎时，我惊呆了。”提起那次的寻章履历，于福辉至今都冲动不已。“那是巴黎造币厂为法国图书俱乐部设计的章，两枚总共快要600克，如斯名贵的怀念章，我却用还不迭事先银价的价钱买到，真是大喜过望。”于福辉愉快地持续与那位女士经由过程邮件谈心，才得悉那些章牌是这位密斯父亲的收藏，而她的父亲，便是率领巴黎造币厂走入20多年光辉期间、被美国币章学会称为“20世纪最伟大的造币厂厂长”的原巴黎造币厂厂长皮埃尔·德耶。“我之前看到的很多章牌艺术册本的媒介都出自这位老厂长之手，而且我也曾在大家的文献翻译中数次提到过他。但认真正有机遇接触到代表着他谁人时期的章牌作品时，我居然高兴得来不及反映。”于福辉通知新金融记者，2008年年终，皮埃尔·德耶去世。“在他逝世前半年，我有幸打仗到那些贵重的章牌，我想也是一种缘分吧。”
据于福辉先容,http://www.，今朝国内章牌收藏界人数并未几，固然大师也确切是在“玩章”，但真正抛开贸易附加值不计，能够爱它、研究它的文明的人寥若晨星。“这是表里两方面起因酿成的，终究中国的章牌艺术史还太短，人们的器重水平、特别是艺术家的参加主动性还远远不敷。”于福辉说。
铜道艺术馆： 铜道艺术馆总部座落于北京向阳区二十二艺术院街，是艺术章牌范畴罕见的品牌形象店，是中国第一家集艺术展馆、宣布中央、高端会所为一体的艺术馆，为全世界的艺术章牌兴趣者供给优良的想象空间与效劳，是艺术家与章牌艺术喜好者休闲、交流的自在空间。
铜道艺术馆将按期举行艺术家团体作品展和主题文化展，并将在2012年—2013年连续在国内核心城镇凋谢。 |
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