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北京的雪还没有化，从小编所在的30层楼的落地玻璃窗前放眼望去，北京CBD商圈错落有致的屋顶上依然白雪皑皑。窗外的尽情呼啸的西北风在提醒我们，马上要更冷了。 王维《江千雪霁图卷》 年代：唐代 尺寸：纵31.3厘米，横207.3厘米 文物现状：现藏于日本 王摩诘以诗词出名，但他的水墨画更是影响着唐代以后的整个中国山水画的发展史。中国古代山水画的主流画风大部分都是受到了王维的影响。例如，我们熟知苏轼曾赞誉过王维“诗中有画，画中有诗”，这种意境更是开创了整个山水人文画风的先河。明朝董其昌称王维是南宗画之祖。 王维喜欢画雪景，也时常描绘栈道、捕鱼、山居等这些田园意趣和超然脱俗的世外桃源之景致，这充分说明了王维的一种向往与追求。王维寄情于景，运用了“意在笔先”的思维方式，诗与画情景交融，将诗的生动气质融入到绘画之中。 在这幅《江千雪霁图卷》中，画面“笔墨宛丽，气韵高清”，充满着诗歌一般的气质，可能这就是当时流行的小资情调。诗情画意糅合在一起的这种画风更是将王维推至此类山水图的至高境界。 黄公望《九峰雪霁图》 年代：元 尺寸：纵:117cm，横:55.5cm 文物现现状：北京故宫博物院藏 南宋马远 《晓雪山行图》 年代：南宋 尺寸：纵:27.6厘米，横:42.9厘米 文物现状：台北故宫博物院藏 《晓雪山行图》描绘的是在一个大雪封山的清晨，一位猎户赶着两头身驮柴火的小毛驴，扛着山鸡在白雪皑皑的山间满载而归的情境。猎户衣着单薄，弓着腰缩着脖子，这幅画面已经能感到雪天寒气的逼人。此画中以水墨笔作斧劈皴，远处的山石均用水墨大笔扫出；毛驴、柴火、竹筐以及人物衣服的纹理均用干笔钩勒。近处树枝以焦墨钩出，远处用淡墨钩出，有着较强的画面空间感。 夏圭《雪堂客话图》 年代：宋代 尺寸：纵28.2厘米，横29．5厘米 文物现状：北京故宫博物院藏 《雪堂客话图》描绘的是江南的雪景。该画用笔苍劲浑厚，画中的山石多用短线条秃笔直破或者以小斧劈破，从而取得了水墨苍润、奇山峻岭的绘画效果。 石涛《雪景山水图》 年代：清 尺寸：纵48厘米，横31.8厘米 文物现状：美国堪萨斯市纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏 《雪景山水图》是一个山水册页，全册共十二开，均写山水。此幅雪景山水册页，属十二开画页中画法最为怪异的一件作品。 蓝瑛《溪山雪霁图》 年代：明 尺寸：82.3 x28.9cm 文物现状：台北故宫博物院藏 来源：人民艺术网[原创] |
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