据说看完这部电影，今年的逼格就不愁了

节能君曾经在一七专门做过一期“一镜到底”的专题，再通过列举一镜到底优秀作品横向比较与纵向比较之后分析了一镜到底在表达上的好处以及拍摄时的难点。

电影发展至今，若没有大师般过硬的基础和哲思，中规中矩的叙事反倒易被埋没在众多作品里。然而浮躁时代的我们偏偏更容易容易被先锋的，极端的，偏执的，邪门的表达所诱惑，形式里面装上主义，似乎就能简洁的概括一个人的审美倾向。至少主页君就是这样的，我喜欢在我看来炫酷又牛逼的表达，只要让我觉得酷就可以。

选择一镜到底需要魄力和勇气，在这其中拍摄难度也是在大大增加，大部分这样的电影中，电影时长和现实物理时常是完全重叠的，这部电影也不例外。但就像《俄罗斯方舟》中时空的纵深感淋漓尽致，到《大空巷》里面，故事的紧迫与身临其境，根据故事的不同，一镜到底会有不同的功能。

维多利亚 Victoria (2015)

故事讲的是一个叫维多利亚的西班牙女孩在柏林的夜店里狂欢结束后认识了四个小混混，打得火热之余还与其中一个产生情愫，然而这四个小混混这个夜晚不得不帮黑帮老大做事，缺少人手只能求助这个女孩，就这样他们从浪漫的夜晚里走向犯罪。

据说每个人心底里都渴望着冒险与毁灭，维多利亚也不例外。于是影片非常成功的在两个小时内刻画出了维多利亚的心理变化与情绪递进。仿佛身临其境一样，从进入到便利店那一刻到女主答应帮他们开车，每一个层次都很有说服力。

整部影片中主页君最喜欢的一段是他们打开天窗爬到楼顶那一段，顿时空间变得豁然开朗，仿佛所有人都自由了一般，镜头就一直跟着女主的背影，背景乐模糊了他们的声音，特别特别浪漫，只是我忘了有没有月亮。

这一段让我想起《俄罗斯方舟》里面凯萨琳二世从华丽庄重的宫殿内推门而出，在空旷的明亮的雪地里奔跑了一段。与后一部预示凯萨琳二世命运不同，《维多利亚》里面，是清晰的感受到这群年轻人厄运之前的自由。我想大部分人都会想起自己在无家可归的夜晚跟人谈人生的时刻吧。

在我看来整部电影不存在故事追赶镜头而滞后的情况，每一步都很有情感说服力，就像发生在回忆里，发生在眼前的事情，甚至在犯罪逃亡之前每一个情节你都能找到共鸣，关于异乡的孤独，关于对平庸的不甘，渴望冒险，渴望浪漫，讲述时的倾听与共鸣，每分每毫的细节都在触动着你。到犯罪逃亡时，一镜到底赋予的临场感优势顿显。从接受任务到逃跑到逃跑失败，到情人死亡到女主绝望情绪一气呵成。

夜晚结束了，真正的太阳升起来了，在过去的两个小时里她经历了一场真正的冒险，还拥有了一段寿命不超过两个小时的感情。然而最后只剩下她一人冰冷绝望万念俱灰。

鉴于近年来一镜到底被玩的越来越多，我们会越来越关注实验是否伤及内容，我想说的就是这电影没有。而且实验也玩的很扎实。还有你看，结尾字幕上来的时候，摄影师都是在导演前面的。