1．古钱币价值的判定
中国古钱币源远流长，品种纷繁，具有很高的收藏与投资价值。一般初涉古钱集藏领域的集币爱好者，大多以为古钱越古越好，越古价值越高，其实这已陷入了古钱收藏的误区了。 年代久远的古钱的确较为珍贵。然而，并不是所有年代越古老的古钱币都是越值钱的，年代较近的古钱里也不乏价格十分昂贵的。距今2300年前的战国时代燕国货币“明刀”，年代可谓久远，然而市场价仅60~70元一枚，且品相上乘。2000年前的汉“五铢”、1000多年前的唐“开元通宝”及北宋“宣和通宝”，其价格之低，简直令人难以置信——钱币市场里几角钱即可买上一枚。但同样年代的古钱，有些售价之高却同样令人匪夷所思。战国时的“三孔布币”，售价高达60000余元一枚，且有价无货。西汉末年王莽所铸的“壮泉四十”，也绝不会低于25000元一枚出手。即使仅100多年前问世的清代钱币，不少品种也高达上万元，如“祺祥重宝（1861年铸）”、太平天国起义时所铸“天国通宝”等等。
古钱币价值何以会有如此天壤之别呢？主要原因还在于古钱币存世量的多寡。历史上有些朝代比较强盛，数十年甚至几百年发行单一品种的钱币，故这类古钱的数量就十分巨大；有些短命王朝刚试铸了一些样币即被改朝换代，这类古钱的数量自然就很少。“物以稀为贵”这条原则尤其适用于古钱收藏。战国时“明刀”虽仅流行于燕国一地，但由于铸量可观，至今仍时有出土，且动辄即成百上千枚。“五铢钱”从汉朝中期一直延续至隋朝末年，在长达六百多年的历史长河里，年复一年的重复铸造，留传下来数量之大可想而知。北宋历经150多年，文化发达，商业繁荣，铸钱之多，空前绝后，一幅《清明上河图》反映了当时的繁荣景象。宋神宗时，每年铸钱多达500万贯以上，至今北宋通宝钱仍遍布于大江难北，连域外也时闻出土，北宋钱数量之多由此可知。
由此可见，古钱币价格之高低，主要取决于它的存世量，与年代是否久远没有必然的联系，古钱币售价之所以悬殊，根本道理也在于此。
2．鉴定古钱的基本原则和方法
第一，要掌握每一时代钱币的时代特征和个别特征。古钱都反映有铸造钱币的时代特征，每人类古钱还有它的个别特征。掌握这些特征就可以了解它们是什么时代的钱币，什么种类的钱币，并根据这些特征区别真钱和伪钱。古钱的特征包括钱文和形制两方面，钱文是铸在古饯上的字体，形制指古钱的造型结构、涛造工艺和币材成分。了解每个时代、每种货币的这些时代特征和个别特征，是识别每一时代、每一种古币的真伪及其价值的基本方法，如果我们发现一枚与其时代特征和个别特征差得很大的货币，应特别注意其作伪的确能性，再用其他方法鉴定、就可确定其真伪。第二。用科学方法辨别伪钱的伪锈、伪色。对古钱币鉴定中分辨铜锈、铜色的真假是相当重要的方法，因为单从文字形制很难绝对断定真伪，而鉴定锈色方法简便、正确可靠。
第三，熟悉伪钱的基本特征。鉴别伪钱既要了解每个时代真钱的基本时代特征和个别特征，也要了解伪钱的基本特征。改刻的伪币币面不平，拼合的伪币正反面币色不一，凿去的文字四周总有痕迹可寻，用翻砂法制造的钱币光泽度差而且比真钱略为小和薄等等。了解伪币的基本精况和伪造法，细心观察，就能发现伪币作伪之处。第四，掌握与古钱鉴定有关的知识。应了解马克思主义的货币理论、广博的历史知识、古钱的铸造常识和栽谱卧录，古文字学以及历代典章制度知识。对鉴定古钱都是十分必要的。
3．出谱钱的收藏
出谱钱，顾名思义是指钱币图谱上没有收录的钱币，它包括古钱、银锭、银元、铜元、纸币等不同质地的历史货币，主要表现在大小、轻重、形状、文字、图案、面值、质地、纪年等方面与已见著录的钱币存在明显差异。
我国历史钱币浩如烟海，任何一部钱币图谱不可能收录齐全，都需要一个不断补充和逐步完善的过程，特别是人们对出谱钱的正确认识也需要一个过程，如金代至宁元宝，在清代咸丰、同治年间发现的时候，一些钱币学家因疑其伪造，未将此钱列入《古钱汇》，至民国十三、四年间此钱又出现时，根据其文字与制作，方始断定它为真品，后被《历代古钱图说》收录。改革开放二十多年来，我国钱币收藏与研究的深度和广度超过了历史上任何一个时期，钱币收藏爱好者遍及全国城乡，流散民间的珍稀历史钱币不断被发现，特别是大规模的基本建设，不少历史钱币重见天日，其间不乏出谱新品，从《中国钱币》和各省钱币杂志报道的如西夏大安通宝、篆书光定元宝、金代承安宝货银铤、南宋关子钞版、曾国藩湘军使用的咸丰钞票等出谱新品来看，就可见一斑，所以说，经常发现一些出谱新品是很正常的。出谱钱有较高的收藏与研究价值，一般来说，已见著录的钱币，多被前人研究并下结论，后人很难改变前人的观点，而新发现出谱钱则不然，它易引发爱好者的研究兴趣，促使爱好者去发掘新材料，产生新观点。有些钱币，史料有明确记载，但后世一直不见实物发现，现在被发现后，可以证明史料记载是正确的；有些钱币，史料没有记载，现在被发现后可以补充史料记载的遗漏。可以说，出谱钱有佐证和补充历史的作用。另外，出谱钱对投资者来说，有较大的增殖保値功能，因为出谱钱新、奇、特、珍，传世稀少，只要被人们认识，有较大的升值空间。但出谱钱是可遇不可求的，特别是珍稀的出谱钱，不要刻意去寻求，一定要树立正确的收藏心态，否则，就会给一些制假贩假者以可乘之机。
笔者与同好经常遇到新发现的出谱钱在钱币界有人说真、有人说假、有人怀疑、有人不敢表态。如果说对出谱钱的性质、归属、铸地、年代等存在仁者见仁、智者见智的不同看法是很正常的，但出谱钱的真伪是不应该存在争议的，要么是真的，要么是假的，不可能介于两者之间。至于有人把真钱鉴定为假钱，把假钱鉴定成真钱，这是钱币鉴定者的钱币知识、鉴定方法和鉴定经验存在较大差异所致，而钱币的真伪是客观存在的。目前，在钱币收藏者、钱币研究者和钱币经营者中，他们对出谱钱有不同注重，一般来说，钱币收藏者注重珍稀奇特，钱币研究者注重学术价值，钱币经营者注重经济价值，他们中间不乏独具慧眼、各有千秋的钱币鉴定高手，特别是集钱币收藏、研究和经营为一体的泉家，对出谱钱的鉴定有独到之处。但也有少数自恃才高、目中无人，妄枉自大、不懂装懂者，摆出一副专家、权威的架势，到处舞文弄墨、信口开河，实不屑一顾。当然，最可恶还是那些制假贩假、欺骗钱币收藏爱好者的不法泉商。钱币的真伪鉴定是一项复杂的工作，是钱币鉴定的主要内容，也是钱币研究的基础。要对出谱钱币作出一个科学的结论，仅掌握一些钱币理论知识还远远不够，必须了解相关方面的历史知识，多接触实物并进行对比，多与泉友切磋交流，在钱币收藏与研究的实践中积累丰富的知识和经验，才能不断提高鉴定水平。从钱币鉴定的难易程度来看，一般认为古币最难，机制币次之，纸币较易。出谱钱因没有图样对比给真假鉴定增加了一些难度，但只要掌握了钱币鉴定的基本方法，从出谱钱币的质地、色泽、文字、图案、制作、流通和使用磨损痕迹等方面来考证，还是可以确定真假的。
4．浅谈母钱的鉴别
现在，很多朋友都很喜欢收藏古钱币，但在市场上有很多伪造钱币出现，所以辨别钱币的真伪对于收藏者来说就显得尤为重要，下面就介绍一下有关母钱的知识。
所谓母钱，就是古时翻铸大量钱币时，中央和地方财政所制作的标准样板钱。根据母钱作为样板的用途，母钱可分为三种，即钱样、雕母钱和铸母钱。钱样是根据钱币的设计，用锡、象牙或红木等材料精心雕制的钱币实物样板，它的用途是呈送朝廷，供皇帝审定。从严格意义上讲，钱样还不能算作钱币，因为它只作为送审报批的实物图样，不能流通。钱样是给皇帝审定用，一类钱币的钱样理论上应该只有一枚，所以数量极为稀少，一般在交易市场上几乎不能见到。雕母是按照朝廷规定的那种规范性的钱的形式，把它雕刻出来，面、背要求很严格。而且请当时最有名的书法家，或者是皇帝本人来写钱文，把它刻成钱模子。雕母做出来以后，经过审定批准以后，就开始翻铸了。翻铸还不能大量地翻铸，翻多了，就变形了，所以翻出来的钱也是有一定限量的。第一次翻出来的钱叫铸母。铸母钱，一般讲的母钱就是铸母，如果是讲雕母，就是有特殊意义的，是手雕的，这和一般的铸母差别很大。雕母和铸母的区别最明显表现在钱币的文饰内容上，雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都非常清晰，绝无粘连模糊，而且笔画比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。铸母钱的钱文笔画也非常清晰，纹络较为挺拔深峻，但因为铸母钱是翻铸所成，为了使它的外缘轮廓和内廓穿口光洁，一般会经过冷加工，因此钱面上还会有挫磨的痕迹，并且钱的边缘上还保留有拔模子的斜度。母钱与行用钱另一个明显的区别是钱币的大小和厚度有区别。由于古时翻铸钱币采用刻模灌铸的方法，因此制造出来的行用钱的体积会比作为刻模样本的母钱稍小。母钱的大小、厚度都超出常品。在钱币的收藏中，首先要留神体积超出常品的大钱，其次要注意分量异于常品的厚重钱。
母钱不像出名的钱币名贵珍品，它往往混迹于常见的行用钱之中，而且过去的集币者没有足够的重视，因此不乏有捡漏的可能。由于母钱的材质都异于常品，所以品相一般较好，但是由于数量稀少，专家提醒鉴别母钱还得从做工、体积上多下功夫，不要简单将品相好的钱币当成母钱。
5．伪造古钱的鉴定
·伪造铜锈
其方法简单来说有七种：第一，用漆和颜料拌和后涂在伪币上，7年半载后干硬了，几乎像真锈一样；第二，用松香或胶水拌以颜料，涂在伪钱币，干硬后看上去也和真锈一样，但牢度色泽稍差；第三，用普通铜钱的真锈粘在伪造的铜币上，锈是真的，币是假的；第四把伪币置于土中或潮湿环境中，过两、三年后，伪钱即生出真锈；第五，把伪钱浸人醋酸中，加入硫酸铜，伪币上会长出鲜明结晶状的绿锈；第六，把伪钱浸入硫酸溶液中，较短时期就会生锈；第七、用细铜屑未，与硝酸、预料拌和，涂在伪币上，能长出比较牢固的铜锈。识别这些伪锈的方法是：第一，红锈和水银锈是不能用药浸、土埋法取得的，如：用颜料和漆、胶水等混合后涂上，时间一长。假锈即会脱落；第二，用伪币浸入硫酸或醋酸中，域埋入上中长出的钒锈，一般都在表面，没有深入铜质内部，而且长出的绿锈要粗、松、脆，容易脱落，不能发生硬绿，用手指揿、压，真锈和假锈即易区别，伪钱的锈松脆易脱落，真钱的锈手掼很难弄得动；第三，用胶水调以颜料做成的伪锈，经本起开水泡煮和碱水洗刷，只要在开水中泡煮或用碱水洗刷，假锈便会全部脱落；第四，用松香调以颜料做成的伪锈，虽然表面看来与真锈难以区别，但假使用手磨擦或热水浸泡后，锈上如有松香气味，即为伪锈；第五，用漆加颜料做成的伪锈，经过一年半载后比较坚硬，类似于真币长出的硬绿锈，但是这种伪锈色泽不像天然长成的锈那样自然，长久以后容易剥落。总之，真锈是长年累月自然长成，锈质入骨，坚硬牢涸，经久不变，人的手指难以刮动。而假锈较粗、疏、松、脆。容易刮动或脱落，有的虽看来坚硬，但经沸水煮或碱水洗刷，亦会全部剥落。明清以来的铜币由于时代近，往往不生锈，就只能根据形制、文字来分辨了。
·伪色
也是辨别伪钱的一法。有的古钱无锈，传用日久后。表面上生成一种坚硬的黑褐色或古铜色，称为“传世古”。伪币新铸，当然无传世古，作伪者把伪币经火锻烧或放入盐酸、醋酸中浸泡，取出后再裹入带内不断磨擦，做成伪传世古的。但真的传世古坚牢，难以刮除，钱币流传愈久，色泽愈深，越是坚牢，极薄的一层，用水煮洗刮都很难去掉。假的传世古比较轻浮，色泽不牢，有的是用伪钱放在煤烟上熏黑后，再上蜡打光的。这种伪造的传世古用开水泡煮洗刷，即可以基本去除。铜币本身的颜色也值得注意。明中叶前一般以青铜铸钱，市色青绿，有的泛红，称为水红铜。明代后期以后用黄铜铸钱，铜色浅黄而带光泽。清代新疆、福建等少数地区的咸丰钱用红铜铸造，铜色紫红。如发现宋代以前浅黄发光的黄铜钱，大概就是伪币了，当然宋代以前有时个别货币由于冶铸技术不精而杂人其他金属较多，有的币面也有呈黄铜颜色，如五代南唐的“唐国通宝”、“大唐通宝”以及“开元通宝”大钱也带有黄铜色泽的，但其成分与铜锌合金的黄铜不同。清代的年号钱型式较统一，伪币极少，均用黄铜铸造，但个别特殊货币也有比较珍贵的，如发现清代年号钱用青铜铸造，呈暗褐青绿色，则亦可以认为大致是伪币了。·伪声
真的古币传世已久，冶铸时的火气已消失，敲击时声音无转音，而新铸出的钱虽然伪用了古代的年号，但敲击时必有转音。
伪声的方法有嵌补法，打制拼合法等方法制造的伪币，由于伪币不是整块金属，而是拼合而成的，有的是两种不同性质的金属拼合而成的，币内有损伤。所以只要将其轻摔在桌面上，或用金属敲击，会发出破壳声，没有清脆响亮的金属声。汉代五株钱以及宋代一些文字峻深、外轮较狭的名贵货币，用这种方法造伪较多，故仔细观察外形后，可用辨声法来鉴定。
·伪味真的古币传世已久，仔细嗅之，没有任何火气。长期埋于土中的古币，刚出上时常带绿色的锈蚀，仔缎嗅之，有一股泥土香味。而伪造的货币由于冶铸未久、币上常留有冶铸时的火气，如果有伪锈的伪币，嗅之没有泥土香昧。伪锈或用胶水，或用松香拌和颜料涂上，或用胶漆漆上。侧仔细嗅之，锈上有一股特殊的松香味、胶水味、油漆味。如用水煮后再嗅，则这些特殊气味更明显。用硫酸、醋酸等浸泡后长出的伪锈，除疏松粗、易脱落外，也没有泥土香味，却常留有酸性液体的气味；至于用火锻冷却及烟熏等法造成的传世古，会留有特殊的火气和烟味。仔细辫别，再加辨味，不难判别。
·伪字铸在古钱上的字体，由于各个时代的字体使用习惯不一样，后代伪遗的古代货币很容易从字体上进行辨别。先秦时代的铸币是工匠用细刀刻在模上铸成，因字体没有一定的型式，同上时代、同一地区铸造的刀币或布币刻法常有变化。如用真钱翻砂出来的伪钱，钱文基本形态和真钱相似，但用真钱制作的模具干躁后要收缩，用这样的模具翻铸出来的伪币币身必然较厚，字体必然较粗，所以从字体、厚薄上容易鉴别。战国秦汉时钱币文字主要是记值，如“半两”、“三株”、“幼泉二十”、“壮泉四十”、“大泉五十”等等，到魏晋南北朝时开始产生国号钱、年号钱，如“凉造新泉”、小大夏真兴”、“永光”、“景和”等等；到了宋代，每一皇帝每改元一次均铸一次年号钱，铸量极多，并且有一些特殊字休。钱文的货币，如宋徽宗手书的瘦金体，背文有“坊”、“虢”字样的“康定重宝”，“至各和重宝”，“以及“圣宋通宝”、靖康通宝”等，伪币较多，应特别注意其字体有否作伪的痕迹。可与存世的真币仔细比较，看其字体是否有异。年号钱的称呼有“通宝”、“元宝”、“重宝”、“新宝”，“永宝”、“真宝”、“珍宝”、“正宝”、“之宝”、“万宝”等十多种名称；到了明清两代，年号钱；律称“通宝”（除咸丰的大钱外），而且钱文一律对读；如发现钱文称呼排列与上述规律不符，即可能为伪品。总之，了解历史上铸币钱文的写法、字体、称呼，将真币和伪币多相比较，是容易从文字区别其真伪的。
·伪钱的外观特征
先秦时代的刀币和布币，币形虽大，但币身很薄，如翻砂铸造后的伪钱，由于模具会干后收缩，所以币身必然较厚；同时，在浇铸成型时有浇进铜汁的浇口，刀币的浇口在环上，布币的浇口在首端，浇口外常有留在范外的余铜，因此浇口的铜面不平整，呈未经琢磨状态。伪铸者不了解当时的工艺过程，或将浇口磨平。或浇口不在规定位置，应疑其为伪。此外，刀、布币埋入土中已二千余年，经长期腐蚀，必然表面不十分平整，币的重量也轻，呈久经沧桑侵蚀的形态，如刀、布币币身很厚，平整光亮，即可疑其为伪。秦汉以后的方孔圆饯，中间的孔是供穿绳穿线悬挂携带用的，经过长久使用磨擦，方孔四周，圆钱的轮边，必然磨得非常光滑。如发现方孔和轮的川边出现粗糙未经长期磨滑的情况，即有可能为伪。宋代货币铸工精良，钱文秀丽。如发现宋钱铸工拙劣，钱质粗糙者，即有可能作伪。总之，经过翻砂、改刻、挖补、打制拼合、伪造锈色后出现的伪币，在观察其形制时，第一看其外形与真币是否有异，是否有未经使用，拙劣呆板，或厚或薄，文字不符时代特征之处。第二看其表面，是否有改凿改刻，拼合带伤，表面有刀凿痕迹，声音破哑之处。第三看其锈色是否粗松不牢，或带有特殊气味之处。要鉴别伪币的外观特征，要全面了解真币的特征。要和真币作长期比较观察。
6．中国古代压胜钱的鉴定
中国历代压胜钱不用于交换，而用于摆设、仪典，作为吉祥如意、镇邪去恶的象征。它与货币没有什么关系，一般不作为货币来收藏。
压胜钱大别有四种。第一是正规的压胜钱，钱面为历代钱币的面文，背面有字文、人物，如王莽的大泉五十，背有龟蛇斗剑、日月星斗、宝盖莲房等形，东汉五铢钱有君宜侯王、长乐未央等字，宋代的宋元通宝，背有降龙形，宣和通宝背有日月葫芦形，清代康熙通宝、乾隆通宝背有龙凤形，乾隆通宝背有福字旁绕星斗形。第二是吉语钱，钱上铸的吉语有天下太平、千秋万岁、福德长春、长命富贵、金玉满堂、福禄寿禧、龟鹤齐寿、驱邪辟恶、百子千孙等，清代宫中节日挂灯用之宫钱，背文有乾隆等皇帝喜用的五世同堂、十全老人，古稀天于、天子万年、龙可呈祥等文字，这些钱有大有小，制作精巧，实为工艺精品。第三是生肖钱，一面为十二地支，旁铸所属生肖动物，即子为鼠形，丑为牛形，寅为虎形，卯为兔形，辰为龙形，已为蛇形，午为马形，未为羊形，申为猴形，西为鸡形，戍为狗形，亥为猪形，另一面大品钱铸星官与龟鹤或绕花纹，小品钱作星云。第四是仙佛钱，有星官、八仙、诗仙、醉仙、琴仙、王母等形象，一面刻画各仙佛成人形，另一面题诗颂扬，制作精巧。此外还有马钱，是宋元两代专为打马格用所铸，一面有马形，另一面刻一古名将名或良马名；秘戏钱，一面有“风花雪月”几字，另一面作男女秘戏形等。
压胜钱除悬挂外，主要作为珍贵装饰物被收藏。
7．收藏钱币的几点建议
·先知后行：首先要学习钱币知识，充实头脑，购置书籍；其次要善于利用报纸和一切社会传播媒介获取、交流和传递与钱币内容有关的信息、行情，掌握全国各地钱币市场情况；再次，请高手指点，听行家意见，要多结交钱币收藏家做朋友，巧妙借助智者的头脑和经验。
·先易后难：钱币收藏不是一日之功,是一个由浅入深、从易向难逐步积累的过程。初集币者可先从最熟悉的钱币——第三套人民币、纪念币开始收集。
·先近后远：古钱真假难辨，有时高手也有失手，风险较大。现代钱币特别是纪念币离我们最近，价格较低，容易收全。近年发行的流通纪念币尽管数量比过去多，但由于价格只高于面值几倍，不妨多买多存些，待天长地久，集者如云时,自然体现物以稀为贵的规律。
·先国内后国外：集币要立足国内，至于国外钱币,一是中原难觅，二是信息不灵，加之经济水平差距和国内外钱币收藏市场尚未接轨，若无雄厚的经济实力和充沛的精力，短时间难以奏效。而收集国内钱币则不同，只要用心就有用武之地。
·先普通后金银：国外收藏钱币多以金银币为主,因为金银币更能保值、增值。从国情出发，我国集币应先从普通币开始。金银币价高，多数收藏者难以承受。所以应先从小钱练功，培养兴趣，提高收藏和投资水平。
·先特色后全面：集特色，主要以某类，某专题钱币为主，独辟蹊径，集中力量在此范围内尽量收全一些，尽量丰富内涵，体现人无我有、人有我特的新价值。在此基础上再扩大外延，特色常产生在司空见惯之中。
·先本地后外地：增加钱币品种时要以本地买为主,以自己买卖为主，以亲朋好友代购为次，最后才是外地邮购。哪怕本地有时价格高一些，但毕竟是亲眼所见，比较安全。邮购虽然有时价格诱人，但个别信誉难保，或品相不称心，或石沉大海，有苦难言；对机关、事业单位的国家工作人员，其信誉一般较好，可放心邮购。即使发生问题，也好找单位组织解决。初次邮购可少购一点，后逐渐增加。·先下手后总结：买卖钱币时，人们常怀着买嫌贵,不买后悔的两难心理。世间从无十全十美的事物，也没有总在等你的机遇，有时甚至是千载难逢的机遇。每次选择后还要及时总结、消化、吸收、分析、判断，订出计划，切不可心存侥幸，盲目操作。
·先选择后操作：在钱币收藏操作前，应先做以下选择：(1)选择发行量少的钱币收藏。发行越少,增幅越大、收藏价值越高。(2)选择有收藏价值的钱币投资。一般可选纪念钱币、旧钞新票、精致流通新硬币，有特殊意义的钱币和特殊号码的钱币等。另外，收藏钱币时还应清弄币和章的区别。
9．明代明朝初年，曾仿照蒙古人的办法，使用钞票，而不是铜钱，禁止民间以金银交易。但是不久就改为银钞两用都可，以纸币为主，钱币为铺。
明朝钱比元代的钱多，但又比不上其它各朝代。朱元璋在称吴国公的时候，就设立宝源局，铸造大中通宝，以四百文为一贯，四十文为一两，四文为一钱。朱元漳打败陈友谅之后，在江西设置宝泉局，铸造五种大中通宝钱，即小平、折二、折三、折五、当十，并在各省分设宝泉局铸造。这次铸的钱，背面有各省的局名，计有北平、豫、洛、京、浙、福、鄂、广、桂等，每局有五等。小、钱背面多只有局名，折二以上还有数目字，如广西铸的折二钱称桂二，福建铸的折三钱则叫做三福。朱元璋早期的这类大钱，如今价值上千元，泉友们需留意。
朱元璋正式继统后，于洪武八年定洪武钱制，分小平、折二、折三、折五、当十五等钱。洪武通宝除南京宝源局外，各省都设宝泉局来铸造。小平钱在背面穿孔右边有“一钱”两字，这是纪重。折二为二钱、折三为三钱、折五为五钱，当十为一两，这当十钱的背面，除有“一两”二个字外，穿上面还有一个“十”字，读起来就是十一两。这是脱胎于元代的至正钱。这种纪重的钱为京师铸的，其它各省铸币，只铸局名和纪值。
大中洪武小钱，也有日本铸的。洪武钱用铜铸，以后减重铸造，洪武末年不铸大钱。洪武九年各省停止铸币，十年又恢复宝泉局。二十六年又停止各省的鼓铸。二十六年因宝钞跌价，禁用铜钱。洪武钱虽然常常停铸，但小钱种类颇多，版别也多。
永乐年间铸永乐通宝。永乐钱只有小平钱，没有折二以上的大钱。而且不论是京师还是各省所铸，都是光背；钱的制作精整划一，版别少。宣德年间也只铸小钱，数量和版别都比较多，但精整不如永乐钱。宣德以后由于宝钞的跌值和私铸的盛行，民间使用白银流通，官钱反而流通不畅，所以正统、景泰、天顺、成化四朝都没有铸钱。弘治年间才恢复铸币，铸造弘治通宝。铸钱的地区除了南京、北京、山东外，还有湖广、福建、贵州共十三省，弘治钱都是小钱，版别多。弘治以后，明钱都是黄铜钱。嘉靖年间铸嘉靖通宝，种类颇多，也仿过洪武钱铸大钱，有折二、当三、当五、当十共四种，背面有纪重的文字。隆庆年间的隆庆通宝只有小平钱，万历通宝有折二钱，背面纪局名的，计有工字、天字、正字、公字等。有些万历钱的背文有户、工、正、天、河、鹤等。
天启年间铸天启通宝。从此明朝的钱制就复杂起来了。单是币背面的文字，也有很多种了，有纪局名、地名的户、工、高、浙、福、云、密、镇、府、院、新；纪重的有一钱、一钱一分、一钱二分等。天启钱有折二钱，但铸得不多。当十钱种类却很多，大小、轻重不一，崇祯钱有一百多种，文字、制作、大小、轻重、厚薄，千变万化。崇帧钱有大钱折二、当五、当十钱。这三种钱不是同时铸的，折二钱有背面有二字或穿上一星点，也有只有星点没有文字的。当五钱则有户五、工五、监五三种。当十钱是光背，存留很少。
明末诸王都曾铸钱。明末弘光年间铸弘光通宝，分小平和折二两种。小平又分光背和背有凤字的两种。隆武年间铸隆武通宝，也有小平和折二两种。小钱除了光背的外，还有户和工字的。永历年铸永历通宝，永历钱种类多，钱文书法有篆、楷和行书
明末农民起义政权也曾铸钱。李自成和张献忠都铸过钱。李自成在崇祯十六年于西安称王，改元永昌，铸永昌通宝，分小平和当五两种。张献忠在成都即位，改元大顺，铸大顺通宝。张献忠的义子孙可望人滇称东平王，铸兴朝通宝。该币有三等，小钱重一钱五分，光背；稍大的重二钱六分，背有“五厘”两个字；最大的重约六钱四分，背有“一分”两个字。各朝农民起义军铸的钱，都是很珍贵的，因为他们建立政权的时间都很短，这些钱数量少，流通时间短，不易获得，因而价高。
明代流通的钱中，只有少数是本朝所铸，大部分是唐宋钱，尤以宋钱为多，明朝铸钱已有粗细的分工了，有匠头管钱币的轻重成色，下面有翻砂匠、滚挫匠、磨洗匠、刷灰匠等。然而明钱的制作并不比前代的精美。明代有许多地方不用铜钱，比如云南就实行实物货币。
明初实行的禁止金银流通，甚至禁开银矿的作法，并没有使白银失去货币的地位，英宗时已将白银定为正式货币，以大小银锭元宝来流通。
总之明代钱币有几个总的特点：第一，由于一皇帝只有一个年号所以只铸一种年号钱；第二，早期钱币狭轮，字迹细秀，后期钱币宽轮，笔划变粗成仿宋体：第三，钱币都称“通宝”，不再称“重宝”、“元宝”等，读法一律对读，不再旋读：第四，从明中期后钱币开始用黄铜铸造，“黄铜币较、多，有光泽而少锈。这些特点，基本上为清代所继承。
10．清代
清代币制是银钱平行本位，大数用银，小数用钱，但白银的地位更加重要。清代的铜钱在最初的二百多年中，都是承袭两千多年来的方孔圆钱，用范模铸币。到了清末，才采取了机器铸币，铸造新式铜钱和铜元。
满洲人在入关以前就开始铸币了。努尔哈赤天命元年铸天命汉钱，满文，四字，没有加圈点；天命通宝是铸的汉文。太宗天聪元年铸天聪汗之钱，背面穿左有满文十字，穿右有满文一两字样。顺治元年铸顺治通宝。顺治钱有五种：光背、背面有一个汉字、一厘钱、背面有两个满字、满汉文钱。康熙年间铸康熙通宝仿顺治五式满汉文钱，后铸造小钱。雍正以后，制钱都仿顺治钱五式，除正面的年号外，背面都是两个满文字。宝福局所铸的钱，局名有时也用汉字，乾隆年间铸乾隆通宝，乾隆通宝红钱中，还有库车地名的，分普通和当十两种，当十的背面穿孔的上下有“当十”两个汉字。
乾隆钱的成色先后不同，各地也不同。乾隆五年以前，铸钱不加锡，称为黄钱；加锡后叫做青钱。嘉庆道光钱名有十九种，计泉、源、直、晋、苏、昌、福、浙、武、南、陕、川、广、桂、云等，钱背为宝东，满文即用康熙钱的东字。咸丰时铸局大增，咸丰钱也特别多，特别复杂。在计值方面，咸丰钱可以分为十五级，从一文到当千，钱上有铸局名称，所以各局所铸，文字不同，而且福建所铸，
除了计值上，还有计重若干的文字。凡是背部文字多的清代钱都要注意收集，说不定就是珍品。同治年间的当十钱较多，小制钱在咸丰年间就已停止铸造，而当十以上的大钱，因民间不用而停铸。光绪年间铸造当十钱光绪重宝，光绪通宝小制钱，现在所见小钱较多。
宣统年正式用旧法铸钱的，大概有宝泉局，另外有宝广和宝福两种机器钱，以及一种有圆孔的大清钱币。光绪时广东的机器铸币最为通行。广东铸的机器钱，有制钱、当五、当十，当五、当十是样钱。
制钱中又有大小两种,大制钱又有两种、一种背面穿左为一满文"广"字，穿右为一汉文“广”字，穿上横写“库平”二字，穿下有“一钱”两个字。另一种是顺治第五式，即背面有满文“宝广”二字。
光绪二十六年，广东开始铸造铜元，正面为“光绪元宝”四个字，中间没有方孔而有“宝广”两个满字，下面靠近外部有“广东省造，每百枚换一圆”字样，背面是蟠龙花纹，下面近处廓有英文字样。后改每百枚换一圆的字样为
“每元十制钱十文”。
太平天国政权铸多种铜钱，其面文“太平天国”，背“圣宝”，分宋体、楷书、隐起纹三类，其“国”字写成国。其“宝，字写成简化的宝字为仅见之品，故伪品较多。太平天国政权所铸钱币种类颇多，总的特点是铜质不纯，表面粗糙，砂性很重。这是由于当时农民政权处于流动作战状态，对冶铜技术的发展有一定的影响。但钱文的宋体铸工精良，文字端正。
清代后期广西的大成政权铸有平靖胜宝，其钱文亦属隐起文体。小刀会在上海起义后也铸太平通宝钱，背有日月，象征明字，也有背面穿上有“明”字的。清代农民政权的大钱、花钱等特殊品种的货币，伪铸者亦多，需结合大批真币，认真观察；才能识别
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真假三断
一看二摸三鼻闻，微毫但显岁月痕，
如有一处疑惑点，宁断假冒莫断真。
收藏重在知识
收藏不只靠金钱，知识比钱重万千，
点石成金靠慧眼，一层知识一层天。
收藏宜定向
古玩品类万万千，辨清真伪神仙难，
收藏选好一两项，触类旁通逐项添。
收藏四英才
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古币四千不断代，七百金文抒胸怀。
收藏三境界
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收藏如破迷魂阵，闯过迷雾见真颜。
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钱币类
古币
中华古币三千年，贝蚁刀布方孔钱，
任取一枚看历史，沧桑演义抵万篇。
淳化元宝
太宗供佛用黄金，黄金上面铸佛身，
十二钱重稀世宝，小小一枚值万金。
光绪元宝
光绪元宝上万千，存多存少分贵贱，
陕西省造七钱二，一枚五十九万元。
邮票
邮票价值有三重，年代史实艺术精，
方寸之内时空广，珍稀品种说大龙。
古币辨
古币真假最难分，存世出土须看真，
熟知历史尤为要，孤品一枚值千金。
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古玩杂项类
古玩
古玩并非真是玩，无穷知识藏里边，
一旦识得庐山面，原来泥块是金砖。
鼻烟壶
小小烟壶容大千，多少世人折腰叹，
水晶内画尤精湛，当推清末叶仲三。
三桃笔架
三桃朝天绿莹莹，百年生来全不红，
乾隆宣帝搁御笔，纪氏晓岚诗难成。
古琉璃
中国瓷器世领先，琉璃先瓷两千年，
战国双鹅鸣今世，一枚估价百万元。
犀牛角
色如凝血质若胶，迎光微透纹条条，
味咸又含苦酸味，一克千元角中姣。
玺印
玺印一枚价乾坤，金科玉律到于今，
和氏一壁统天下，折煞多少淘宝人。
青铜器
手轻声木有土腥，铜锈自然千年成，
器形纹饰合古意，身有铭文价连城。
三代文物属青铜，年代史实铭文中，
有文有物堪可信，胜过史圣司马翁。
古铜辨
红斑绿锈有假真，锈生深浅仔细分，
手轻声闷是真品，莫让赝品牵走魂。
古玩真假辨
古玩真假古难分，一分知识一分真，
莫听专家一锤定，是真是假靠个人。
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书画、书籍类
名人字画
一字千金非妄谈，米芾一字八十万，
问君哪得贵如许，中华文明值若干？
古籍
宋版一页值千金，字比千金贵千金，
人类文明靠书继，爱书如命是圣人。
手抄本
古籍源头是手抄，敦煌藏经是国宝，
能得写经纸一卷，无须商海弄新潮。
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翡翠珠宝类
翡翠
目鉴翡翠看水头，宝光内蕴万年留，
A货B货纹脉里，玻地正绿第一流。
祖母绿
翠到极至有游光，祖母堪称玉中王，
晶灵剔透莹如水，碧波荡漾一滴香。
猫眼
神工鬼斧自然成，灵犀一线万年工，
单线复线同精美，贵妇偏爱灰眼睛。
钻石
世上万物钻石坚，晶体有棱宝光灿，
天然钻石尤珍贵，胸花一朵千万元。
蓝宝石
七色宝石蓝为先，硬度游光仅次钻，
豌豆大小十克拉，市价可售二十万。
钻石辨
人工游光浮目短，蕴藉内敛逊天然，
白云电光人工造，青天流光是真颜。
宝石与彩石
宝石坚硬彩石软，有无游光目了然，
金丝银缕障人目，迎光浸水显真颜。
水晶
晶亮通透有絮纹，手摸舌舔凉渗渗，
光照可发绚丽彩，无纹无彩不为真。
琥珀
琥珀两亿年前成，宝光内蕴色棕红，
微透易裂松香味，内裹蚊虫价连城。
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陶瓷类
瓷器断代
心中要有标准形，胎釉画工排比中，
宁可信假莫当真，年代窑口要分明。
瓷器辨新旧
釉光沉浮显年轮，釉下气泡占六分，
三分作工看八九，底口沧桑定假真。
钧窑瓷
钧窑一片值千金，须知胎釉有玄真，
胎坚如铁声清脆，釉中如流玛瑙云
古瓷
宋代官哥汝钧定，五大名窑世闻名，
残瓷一片映千古，中华文明不言中。
定瓷
柳纹白骨胎细坚，刻花印花工艺先，
民间少有传世品，出土十有八九残。
唐代白釉卧羊
目睹千年世沧桑，烈火阳水遍品尝，
长跪无求谁能解，泥陶雕就一卧羊。
元青花
元代青花世所珍，倾倒多少淘宝人，
苏青铁锈如有见，敢向街头抛千金。
元青花鱼藻纹卷缸
千里为官心系京，唯贵手卷显奇功，
案头珍瓷储密要，清水芙蓉伴莲青。
青花瓷器说苏青，世人少见真面容，
晕散铁斑今亦有，至今元明难分清
晕散铁斑障目云，胎釉密结方显真，
青翠浓艳流不稳，色光内蕴是真金。
唐三彩
三彩并非实指三，真假当须看开片，
开片有翘八成真，芝麻釉象最终断。
永乐压手杯
不似铃铛不似碗，大小宜人青光艳，
内画双狮为极品，四字篆款中央现。
紫砂器
宜兴紫石历千年，物精品高说鸣远，
文运寓奇遇神韵，一团紫泥值万千。
瓷尊
口底相若称作尊，雅俗贵贱窑口分，
官窑一件价百万，民窑不值几分文。
玉壶春
大肚小口玉壶春，古为酒器今显尊，
至宝当推元朝物，单色一瓶值万金。
梅瓶
小口乍肩气宇轩，宋代磁州工领先，
历代遍仿无新意，官窑一尊价过天。
瓷枕
纳凉瓷枕唐宋兴，磁州白釉好画工，
定窑瓷工出新意，荷叶底下一卧童。
酱釉扁壶
北朝扁壶出甘肃，浆胎酱釉瓷中殊，
腰悬玉液丝绸路，驼铃声声传千古。
清三代瓷
藏瓷当重康雍乾，多看真品勿走偏，
万里选一当为幸，岁月痕迹须细观.
四人肩舆
隋唐时代瓷轿兴，葬具映出盛世明，
定窑一具轰天下，再说谁敢定假真。
康熙青花
康熙青花瓷中仙，四字民窑六字官，
早晚无款双圈代，色分五彩真假辨。
官窑瓷
官窑泛指皇家瓷，有款无款都好识，
器正形雅釉色正，画工精细无瑕疵。
民窑瓷
民窑精品抵皇家，莫轻经济价值差，
金钱艺术双难得，朝霞过后是晚霞。
五彩棒槌瓶
康熙创烧棒槌瓶，不槌衣服槌官庭，
硬彩绝伦超官器，民瓷低俗须更名。
郎窑红
康熙郎窑有前后，边底黄绿自能分，
胎坚釉厚器周正，宝石光泽可鉴人。
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竹木类
奇石怪木
至高艺术是天然，奇石怪木当领先，
肖似不似神为贵，无人合一价过天。
紫檀木
尺方净重五十斤，紫檀自与红木分，
手掂纸染能分辨，千年红木难欺人。
黄花梨木
硬木花梨云波纹，黄色鬼脸方为真，
木须坚密少棕眼，珍木一两抵黄金。
黄杨木
千年黄杨碗口粗，须腻光滑世上无，
百年形似象牙状，未见黄杨作大枢。
瘿木
世间万木都有瘿，树苗疙瘩是俗称，
纹理旋转人偏爱，生理病态称精英。
红木
红色硬木皆可称，粗细新旧要分清，
珍贵多为明清作，真伪明辨看作工。
红木泛指红木材，非比紫檀黄花梨，
坚细光滑为上品，手掂轻重分高低。
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玉石类
人面玉饰
拳拳青灰一顽石，双面神人来原始，
蒜鼻环眼方形口，威武英雄到今时。
红山玉
黄金有价玉无价，美石一块来壁山，
红山玉龙价百万，老妪仅得三元钱。
汉玉
汉代古玉价连城，多赖八刀显奇功，
更兼金砂磨工好，古林自然有遗风。
玉剑格
腰悬玉剑不为战，身份地位显尊严，
区区一块玉剑格，双双螭龙上昆山。
和田玉
玉出昆山是名言，莫把南岫作和田，
精莹温润称奇贵，宝光内蕴显真颜。
玉山子
金山银山无须谈，名贵当数玉雕山，
高士雅聚文昌久，一克能抵金万千。
奇石
奇石无语内蕴丰，千古绝唱红楼中，
灵璧一块价几许，十两黄金未买成。
石器
石器时代最为长，名品名物费思量，
多为时人羡华贵，不解古人苦心肠。
玉带钩
春秋战国带钩兴，帝王权贵玉雕成，
明清虽有精工手，不及秦汉有古风。
古玉辨
出土为古传世新，形质沁色可区分，
作旧手法须熟透，今朝工艺过古人。
