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十分钟图文了解吉州窑

 lwdalian 2015-12-01





吉州窑

1、窑场:

吉州窑主要分布在今江西省吉安地区,吉安在唐宋时称吉州,窑从州名,故称吉州窑。吉州窑是吉州地区众多窑场的统称。主要窑场有永和窑、彭家窑、临江窑等。

其中永和窑规模最大,最具代表性,因此,过去常将永和窑直称为吉州窑。从已掌握的考古发掘资料看,彭家窑最早,始烧于晚唐,终烧于五代。从其地理位置与出土器物的烧造年代、烧造工艺看,应为永和窑的源头。

永和窑位于江西省吉安县永和镇。在赣江西岸,始烧于唐末五代,兴于北宋,南宋、元初达到鼎盛,元末衰落。永和镇西侧两公里长一公里宽的一段狭长地带。现有24处废窑堆积。

在曹门岭发现吉字款碗,碗内底有褐彩“吉”字碗。

在尹家山岭出土了“舒家记”瓷片。

屋后岭 出土褐彩“本觉”字碗,附近有本觉寺。

斜家岭出土“陈家号记”瓷枕片。

宋代已经形成以姓氏家族为单位的窑场。

明代曹昭《格古要论》记载吉州窑“宋时有五窑,书公者最佳”。清代《矩斋杂记》宋时江西窑器出庐陵之永和市,有舒工为玩具,翁之女号舒娇。”舒家窑是最负盛名的窑场。

临江窑距永和窑20余公里,为配合京九铁路建设,文物考古部门于1990年和1992年先后两次对其遗址进行抢救性发掘,确认其创烧时间为五代,比永和窑稍晚,历经宋元,终烧于明末,为吉州窑后期的主窑场,其后期主要烧制青瓷(包括仿龙泉瓷)和青花瓷。临江窑的发现使吉州窑的烧造历史延至明末,并澄清了关于吉州窑是否烧制过仿龙泉青瓷和青花瓷的争论。发掘中发现马蹄窑3座,作坊遗址一处




2、瓷器种类和特点

以生产日用陶瓷为主的综合性民窑。产品种类繁多,釉色丰富多变,装饰技艺精湛,纹饰简洁生动,具有浓厚的地方风格和民间艺术色彩。

器物品种:以碗、盏、杯、碟、盘、钵、盆、罐、壶、瓶等为大宗,也生产玩具、文具、明器、礼器以及建筑装饰瓷、工艺陈设瓷等。

胎:吉州窑粗细瓷兼烧,由于大多数产品为生活日用品,原料又是就地取材,因当地瓷土含沙量较高,所以胎质粗松,“似陶非陶”为其重要特征。部分器物形制也不够规整,器物底足的旋削比较简单粗糙,但是在施釉和装饰技法上却颇有成就。

釉色:主要有青釉、乳白釉、青白釉、黑釉、绿釉等。

在装饰技法上,采用洒釉、点彩、印花、刻花、划花、剔花、木叶纹、剪纸贴花、釉下彩绘和捏塑等工艺。其中以黑釉为主的窑变花釉瓷剪纸贴花瓷和釉下彩绘瓷等最富特色。

总的来说,吉州窑前后所烧瓷器的品种之多、工艺之全面是其他地区所少见的

黑釉瓷是吉州窑的代表性产品,产量最大,烧造时间最长。黑釉瓷最早出现在东汉,其后很多窑场都烧制过黑釉瓷。但黑色并非令人喜爱的颜色,所以品种、产量并不多。到了宋代,品茶、斗茶尚黑瓷,吉州窑顺应时风,汲取先进经验,大胆探索创新,将色调单一的黑釉瓷制成了釉面变幻无穷、绚丽多彩的特色产品。由于当地釉料含铁量较低,铁、钾、钙、镁含量相对较高,加之施釉较薄,烧成后,釉色不及南方建窑和北方诸窑的黑釉瓷釉面光泽、色黑如漆。其产品少见困釉厚下垂而形成的“流泪”现象。釉色多见黑中泛褐、泛紫、泛红者,釉面无浮光,自然古雅是其特色。

结晶花釉——兔毫、玳瑁、鹧鸪、虎皮:吉州窑的能工巧匠利用釉中所含不同金属在烧制过程中呈现的不同釉色、釉斑和流纹等,通过熟练地掌握釉料成分的变化、火候的控制、冷却时间等微妙的制作技术,使烧成后的器物呈现出美丽而变化多端的釉面和斑纹,如夜空繁星、如兔毫虎纹、如升腾之火焰、如玳瑁、鹧鸪之斑点,从而使单调沉闷的黑釉瓷获得了奇妙的釉面装饰效果。

黑釉白花:在吉州窑黑釉瓷中还有一种黑地白花装饰的产品,是先在坯胎上施以黑釉,再以一种草木灰作彩料绘出花纹后烧成。画面笔法洗练,点画描抹挥洒自如,少而不空,疏而不漏,具有很强的写意画风格。不用化妆土。

剪纸漏花将剪纸图样贴在坯胎上,施黑釉后揭去剪纸露出胎色,烧成后呈现黑白分明的图案。并结合剔花、刻花、划花、彩绘等手法加以修饰点染,使纹样更加素朴典雅。

剪纸帖花:先在坯胎上施底釉,贴饰剪纸图案后,再罩上一层釉,烧成后多为窑变釉。贴龙、贴凤、贴梅花等。

木叶纹:也许是出于对剪纸贴花工艺的灵感联想,抑或源于落叶的自然启迪,吉州窑的匠师们还将大自然中的落叶信手拈来用于釉面装饰。他们将南方遍地生长的桑树、乌柏树的叶子浸泡发酵,除去叶肉后,存剩叶脉络,再敷沾一层淡淡的黄釉贴于施过黑釉的坯胎上,烧成后在黑釉的映衬下,黄色的树叶形状清晰可见,茎脉分明。(叶子残缺处为黑釉,仿品为黄釉)木叶纹多饰于碗的内壁,安排随意,妙趣天成,体现了一种朴素的自然美。这种装饰技法在中国陶瓷史上可谓独树一帜

釉下白地彩绘瓷是吉州窑的又一代表性产品。始于南宋,

盛烧于元代。釉下彩绘在唐代长沙窑已大量出现。吉州窑的釉

下彩绘装饰则是受到宋代磁州窑釉下白地黑花瓷的影响。不

同的是,吉州窑产品不在坯胎上施白色化妆土,而是直接于

坯胎上用含铁彩料绘画,然后施一层透明薄釉,入窑培烧而成。烧成后胎色发黄纹样呈酱褐色或红褐色,所以称釉下褐彩。彩绘内容多为民间喜闻乐见、富有吉祥寓意的内容。吉州窑的釉下白地彩绘瓷留下不少精美的传世之作



3、黑釉装饰艺术特征

如果把宋代官窑器是代表统治阶层精神追求的高雅玉,

那么,吉州窑黑釉器就是代表民间阶层流露的忧伤诗。

木叶纹盏:当用盏内装满茶水时,叶影飘动,宛如一片带着晨光的叶子,在黑夜中飘摇;又象一片落叶在湖面漂浮,启发人感悟生命的美好与脆弱,瞬间与永恒的变化。具有生命的灵性叶子,牵动人的屡屡思绪。

鹧鸪盏,象无边的黑夜闪耀着无数的流星,一个人就象一个星,即闪而过,令人感慨。

虎皮、玳瑁盏如瞬息万变的夜空,如梦如幻,美好而难以把握。

剪纸梅花,梅花是岁寒三友之一,这里的梅花是在沉闷幽暗的背景下高傲的开放。

汉代装饰艺术用运动、速度表现出力量的气势美感;

唐代装饰艺术以雍容华贵表现豪放与宽容;

宋代黑铀器的装饰艺术带着忧伤与感叹,与宋代军事软弱,割地求和的现实相适应。



4、与其它窑的关系

吉州窑是在学习和继承了南北方制瓷技术的基础上,发展成一处综合性的江南名窑。从窑型看,吉州窑既有南方传统的龙窑,又有北方多见的马蹄窑。南方龙窑一般是依山坡而建,而吉安地区原为小平原,其龙窑平地起建,建立在废瓷堆积层上,很独特。在装烧技术方面,吉州窑采用了定窑开创的覆烧法,并有所改进,将定窑使用的单个支圈改进为筒圈状匣钵,一次最多可装烧9件器物,大大提高了生产效率。在装饰工艺上,则明显受到南方景德、镇窑、建窑、龙泉窑及北方定窑、磁州窑、耀州窑的影响。

另一方面,吉州窑也对其他窑场产生了积极影响。例如吉州窑的釉下白地彩绘瓷对景德镇后来烧制的青花瓷就有直接影响。一般学者认为,二者之间有很明显的借鉴与继承关系。因为二者均为釉下彩瓷,烧造工艺基本相同,所不同的仅是釉料中呈色剂不同而已,前者为氧化铁,后者为氧化钻。在装饰纹样上,二者也存在承继关系,特别是景德镇元青花纹饰中常见的回纹、菱形纹、卷枝纹、海水纹等都取材于吉州窑。1975年在吉州窑址曾发现了一件吉州窑早期的青花瓷碟残器。碟内沿用青料涂绘粗细线圈两周,碟心绘粗放简朴的草叶纹,青料色淡青泛黑、晕散较重。调查者认为是宋代土青花,并分析从吉州窑当时生产的技术条件(釉下彩绘技术、烧成温度等)和所产瓷器釉料的物质条件(文献记载庐陵、永丰出产土青料)看,是完全有可能生产出青花瓷的。








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