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宋词赏析 《临江仙》陈与义 ——夜登小阁忆洛中旧游 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。 长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。 闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 小注： 陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，河南洛阳人。自幼聪明好学，能诗文。24岁入仕途，后官至参知政事（相当于副宰相）。其性格沉稳，不苟言笑，待人宽和，谦虚谨慎，在士大夫阶层中具有较高的威望。他一生主要贡献在诗词方面，诗学杜甫又不拘泥于杜甫，词崇苏轼却非墨守于苏轼，而是博览约取，融会贯通，兼收并蓄，自成一家。是江西诗派后期的代表人物，北宋末、南宋初年的杰出诗人。其词虽仅存十余首，却语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成。 此词约作于宋高宗绍兴五年（1135年）或六年，靖康之难后。随着宋室南渡，词人也因之开始了流亡生涯，饱受国破家亡之痛，颠沛流离之苦。在南宋都城临安（今杭州），词人回想起青年时在洛阳与友人承平把欢、诗酒游赏的情景，不禁慨叹今昔巨变，遂百感交集，抒成此词。 此词上阙追忆洛中旧游。其中“坐”非“座”，一是“坐”在此作动词，英豪聚饮，自必有一番快意挥洒；二是古人之“坐”，双膝跪地，把臀部靠在脚后跟上，后泛指席地而坐，此间以突显英豪飒爽磊落之范。全词经典之句为——“杏花疏影里，吹笛到天明”。此“疏影”者，与“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”中“疏影”之意相通，皆有清丽俊雅之状，既和“豪英”相契，亦与“流月”相吻，更切“忆昔”之阑珊。后续“吹笛到天明”，将豪英之姿之品之魂，大泼墨般写意于眼前，瞬间令人镌刻于怀。而幽幽“笛声”，仿佛上呼“长沟流月去无声”之岁月悠悠，下应“二十馀年如一梦”之人世沧桑。正可谓“深于言情者,正在善于写景。” 下阙悟抒梦后之感。即梦而有惊，惊而有醒，醒而有闲，闲而有登，登而有看。其中“闲登”二字，甚是精妙。“闲”者，乃惊悟后之神闲；“登”者，乃神闲后之超然，颇有诸葛亮在隆中草庐所咏——“大梦谁先觉，平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”之蕴味。而“新睛”二字，犹如阙眼。“夜登”可见“新晴”，概非夜晴而心晴也。心晴即心静且远，静则能听，远则能致，其后“古今多少事，渔唱起三更”，便顺理成章，一蹴而就矣。明杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》中“古今多少事，都付笑谈中”之句，即取于此。 此词确合词人词风，疏朗明快，自然浑成，毫无矜心做作之迹。诚如前人所评：将绚烂之极收于平淡，真是自然而然。 读此新晴之词，正陷雾霾之沁，亦有感而赋之： 《临江仙·一盏橘灯照小屋》 又是连天霾和雾，清新只在诗书。 一盏橘灯照小屋。读到欣然处，“能饮一杯无”？ 稼轩聊发东坡舞，此身恍入当初。 便入当初又何如？人生是进退，哪有赢和输？！ 注： “能饮一杯无”：白居易：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无”。 稼轩：辛弃疾，字稼轩。 
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