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书画文化微信号：Taizhouwenhua 每月覆盖20000000微信用户 最受欢迎的文化类公众号 传播：传统文化 | 书画名家 | 艺术品收藏 | 茶道 | 文学 | 视觉 伊秉绶画像 伊秉绶（1754—1815），字组似，号墨卿，晚年号默庵，福建汀洲宁化人。他是乾嘉时期重要的碑派书法家，更是中国书法史上影响深远的隶书大师，他的艺术涉猎面广，除精书法外，善作画、治印、写诗，于访碑、鉴赏、收藏及碑拓刻帖，钻研文字学，研修宋理学，在传统文化领域有着全面的修养和造诣。同时他又是有清一代名臣，知惠州、扬州两府，并有政声。 清 伊秉绶 遂性草堂 隶书横批 《清史稿》《清史列传》等典籍有记载其生平事迹。伊秉绶一生富于传奇色彩，但人们赞誉最多的还是他的书法艺术。康有为在《广艺舟双楫》中说“本朝书家有四，皆集古大成以为楷，集分之成者，伊汀洲也；集隶书之成者，邓顽伯也；集帖学之成者，刘石庵也。集碑学之成者，张廉卿也。”他和邓石如“启碑法之门”，是清代碑派书法的开山鼻祖，素有“南伊北邓”之称。 清 伊秉绶 隶书“昨叶书堂” 横幅（1805年作） 伊氏书法以篆、隶见长。行草书宗李东阳，从而上溯为真卿，劲秀清绝，并且掺以篆隶笔意，风格别树一帜。其隶书成就最高，以篆笔作隶，笔画粗细大致均等，圆润率直，墨沈笔实，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物。 清 伊秉绶 隶书“仲轩” 横幅 伊秉绶隶书的个性 《清史列传》称'秉绶工分隶，与同时桂馥齐名'，论书法，桂馥与伊秉绶有许多共通之处：用笔平直，结构饱满，气魄宏大，但桂馥没有伊秉绶的勇气与魄力，将隶书革新到底，走向极致，形成独特的语言，这也是伊秉绶在众多隶书高手中能脱颖而出的原因之一。 清 伊秉绶 隶书“十三峰草堂” 镜片（1815年作） 个性，是一个书法家最应该有的品质。伊秉绶敢于开创隶书审美的新典型，在长横与捺画的处理上省去常见的蚕头雁尾，其简约处更接近于篆书，粗看平直单一，化繁为简，独返本真，在他的隶书用笔中还可以看到颜体楷书的某些特征，这是他有意将楷法融入隶书笔意，从而使他在书法史上有着重要地位。 清 伊秉绶 隶书五言联立轴（1815年作） 在他的任何一幅隶书作品中，都可找到几个极富情趣的字，打破平衡刻板的僵局，这种装饰性在当时是非常新潮而富有创意的，一下子走在了时代的前列，新意迭出，叹为观止。 伊秉绶隶书的特点 伊秉绶成熟期隶书起笔多不取逆势，长横顺势波出，短横则略顿即收，横向舒展为隶意，运笔流走则是篆意，断而不离，和而不流，凝重中显得洒脱自如。隶书常有的波磔消失，即便偶见，亦意到即止，没有晚期汉隶'蚕头燕尾'的习气。字貌似简单化线条，剔除汉隶线条丰富的节律，舍弃成熟的华巧动作，回到朴厚的单一中锋，在视觉意义上传递着拙朴敦厚的特点。 为避免单一运笔法所导致的单调刻板，伊氏采用线条长短有变、参差错落的并行方式来增添变化。大小等同、整齐划一的典型隶书字形被大小、长扁、错落等自然形态所代替，间或舒展字的主要笔画以拓展外部空间，使每字所占有的空间参差有变，有强烈的装饰美术之意趣。 伊秉绶大胆借鉴秦汉碑额瓦当砖文这些常被人遗忘的文字，熔入作品中，增加其意趣与装饰效果，追求字的古意与金石气。因此他的书法中异体字丰富，气息醇古悠远。
伊秉绶隶书的成就 用伊秉绶对自己书法艺术终身追求的目标来说：'方正、奇肆、恣纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻，出乎腕下。应和凝神造意，莫可忘拙。'
他在几百年前阐述的艺理与现代“构成艺术”有相通之处。蒋宝龄《墨林今话》称'以篆隶名当代，劲秀古媚独创一家'。做匾额、楹联更是纵横有力、气象万千，悬挂壁间则异常壮观，梁章鉅谓其'能拓汉隶而大之，愈大愈壮'，丝毫不逊色于摩崖石刻。后人推崇伊氏为清代分隶书之大成者，堪称有清一代直至今天的隶书最高峰。 网络整理伊秉绶作品欣赏：
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