|
为杂糅一辩 ——《浮色》创作谈 黄梵 写这部小说如同一场战役，六年六易其稿，那种拼力奋战的意义，根本不容我多想，它老早就摆在那里，即回答我写小说十七年来，竭力想弄清的问题：长篇小说到底是什么？如果小说只一味维持常见的“正确”形式，不能松动生活逻辑、因果律等，那么作家的想象力，最多只能倾泻于人物的现实渲染，我当然不想加入这样的渲染大潮。我想通过雷壮游和雷石等两代人的心灵内窥镜，让读者阅览人物的心灵百科全书，为历史中的诡秘人性、凤愿、幻想，重新安排生活和逻辑，甚至不一样的因果律。这部小说着力于虚构、纪实和科幻的共性，即都是为了弥补现实中的欠缺——这种自古以来的艺术本性，当然常被中国小说家们遗忘。我希望在已有杰出小说规定的跑道上，利用想象进行最大限度的“合理”偏离。“合理”与否，取决小说中采用的一切手段是否具有艺术说服力，人物的行动、心理和心灵幻景是否具有纸上的真实感。事实上，这部小说既可以看作最广义的现实主义作品，里面的一切古怪、奇崛，都与病危人物的幻觉、精神失常相吻合，也可以看作是杂糅了历史、现实与科幻的后现代作品，里面留有的神秘和不解之谜，当然还有一丝哥特小说的影子。如同我们小时听那些鬼故事，各种虚构的情景、气氛，不过是帮我们牵出自己真实的人性，我们当然是受到自己想象的惊吓。这让我相信，人性在小说中变得立体和深刻的办法，还有很多…… 2015.11.13.写于南京六合里 (刊于《作家》2015年12期，同期刊出《浮色》) 慢炖的中国 ——《浮色》读后 李倩冉（南京大学文学院） 黄梵的文字，向来包含着睿智的机警。理性的洞察，落于准确的表述，是他在阅读中获得的体悟，也一步步实现于他的创作，从短篇小说到近来的“物语诗”，莫不如是。新近出版的长篇小说《浮色》，更是恍然有了学术专著的面影——不仅仅是体例上的关键词和参考文献，抑或其中百科全书式的知识渗透。一个智性的叙事人，早已不满足于讲一个感性的故事，小说伸出多重触角，要求读者调用理智参与其中，并尤以历史审思最具特色。 小说主体的时间外壳，不过只是2009年9月的最后一周：父亲雷壮游被从天而降的陨石震晕后住院，不久于人世；儿子雷石接到父亲病危的电报后驾车返乡，一路坎坷，到达医院时父亲已去世几个 |
|
|
