清代“四王”绘画赏析

　　王时敏、王鑑、王翚、王原祁四位生活于清代前期的画家，史称“四王”。这一称谓，初见于清代画家盛大士的《溪山卧游录》：“国初画家，首推四王。吾娄东得其三，虞山居其一。”“四王”包括两代画家，王时敏和王鑑为一代，他们共同的学生王翚及王时敏之孙王原祁为第二代。以山水画为主的“四王”绘画，画风较为接近，又各有侧重，总体而言继承自宋元发展而来的文人画传统，并直接受到明末董其昌绘画思想的影响。他们通过仿古，熟练掌握前人笔墨技巧与图式，以适应自身发挥笔墨情趣的需要，所谓“集其大成，自出机杼”。这种以精湛笔墨构成的抽象山水，是中国传统文人画合规律发展的结果，契合了一批文人士大夫“寄乐于画”的审美需求，故 “四王”山水画艺术在清代被奉为“正宗”。四位画家不仅生前名驰画坛，且身后对清代山水画坛也产生了巨大影响。

　　【节选自《中国书画》2015年12期】

　　古代作品


　　[清]王时敏 仿文待诏竹茄图轴57cm×29cm 纸本墨笔 天津博物馆藏


　　[清]王鑑 仿梅道人山水图轴78cm×42cm 纸本墨笔 天津博物馆藏


　　[清]王鑑 山庄奇峰图轴 120cm×58cm 纸本墨笔 天津博物馆藏


　　[清]王翚 仿刘松年观潮图轴 55cm×84cm 绢本设色 天津博物馆藏


　　[清]王翚 山窗对雪图轴 89cm×34cm 纸本设色 天津博物馆藏


　　[清]王原祁 浮峦暖翠图轴 199cm×81cm 纸本设色 天津博物馆藏


　　[清]王原祁 仿大痴山水图轴 91cm×49cm 纸本设色 天津博物馆藏