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五代宋辽金（907年——1279年） “荆关董巨”：荆浩、关仝、董源、巨然；郭忠恕；周文矩；顾闳中；李公麟；梁楷；赵佶；张择端；李嵩；萧照；陈居中；李成；范宽；燕文贵；郭熙；王诜；王希孟；米友仁；“南宋四大家”又称“李刘马夏”：李唐、刘松年、马远、夏圭；黄居寀；杨凝式；“宋四家”苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄；文同；崔白 元（1271年——1368年） 赵孟頫；高克恭；“元四家”：黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙；钱选；柯九思；张雨；杨维桢；康里巎巎 明（1368年——1644年） 边景昭；林良；夏昶；戴进；吴伟；张路；汪肇；蓝瑛；“明四家”：沈周、文徵明、唐寅、仇英；“青藤白阳”：徐渭、陈淳；周之冕；董其昌；陈继儒；陈洪绶；崔子忠；祝允明；邢侗；张瑞图；米万钟；王铎；倪元璐；傅山 清（1636年——1911年） 焦秉贞；唐岱；金廷标；张宗苍；郎世宁；“清初四王”：王时敏、王鉴、王原祁、王翚；吴历；恽寿平；“四僧”：石涛、朱耷、髡残、弘仁；“扬州八怪”：郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓、汪士慎；华嵒；高凤翰；居巢；居廉；赵之谦；“海派四杰”：任伯年、虚谷、蒲华、吴昌硕  吴昌硕 红梅图轴 时代：清 尺寸：纵159.2 横77.6 质地：纸; 赏析：吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、赵之谦、虚谷合称为“清末海派四大家”。 《红梅图轴》以篆书笔意写出， 线条圆浑厚重， 气度恢宏。梅枝穿插有致，俯仰交合，繁而有序。红梅以朱砂点出， 色彩浓烈而明亮， 自有一种古艳的风韵。 推荐语：奔放处不离法度，精微处照顾气魄。  袁江 春苑夜游图轴 时代：清 尺寸：纵104厘米 横49.5 厘米 质地：绢 赏析：袁江字文涛，号岫泉。雍正时，召入宫廷为祗侯。袁江是我国绘画史上有影响画家，宫廷画家，专工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期，楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请，到山西作画，作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。 《春苑夜游图轴》为楼阁界画，山石皴法源自宋代闫次平，多鬼皴，楼阁学习郭忠恕，工整严密。近景宫殿楼阁，飞檐耸立，丹墀高叠。宫苑内花木扶疏，枝繁叶茂，众人往来其间。 推荐语：有清一代推为第一的界画家。  周臣 山斋客至图轴 年代：明 尺寸：纵136.4 厘米 横72.2 厘米 质地：绢 赏析： 周臣（1460–1535），字舜卿，号东村，中国明代职业画家。吴（今江苏苏州）人。擅画。中国明代中期的著名职业画家。他生活在成化至嘉靖年间，生卒年不详。字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人，生年不详，卒于明世宗嘉靖十四年（即1535年）。擅长画人物和山水，画法严整工细。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英，唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。 此图描绘山斋主人待客来访的情景，布局严谨周密。山斋为全图的重心，它处于冈峦环抱、溪流萦绕、嘉木交阴的环境里，显得幽深隐蔽。主人端坐斋内，似在等待客人。一客曳杖正朝山门行来，不远处溪河桥上亦有来客，并有携琴僮仆相随，点出了“客至”的主题。隔溪对岸平林漠漠，雾霭冉冉，楼阁隐现，远处峰峦巍峨层叠，流泉迂曲下注，境界深远壮阔，气势雄伟恢弘，体现出取法北宋中原画派高远布局法的特征。笔墨技法主要出自李唐，近冈远峰运用方硬的小斧劈皴和刮铁皴勾斫，表现出嶙峋坚实的石骨和明晰的山石轮廓。古松枝干虬曲和倒挂的形态，颇接近马远的松树法。斋室用界画画法和配以玲珑剔透的太湖石，描绘都极其整饬精巧，反映出画家深得“院体”画状物写生周密不茍的传统。而在表现中景树丛和云霭时，又以浓淡不同的水墨点染晕化方法为之。虚化朦胧，颇有米氏山水的遗意，在全图的严整中注入了文人画虚灵的气韵。这是周臣风格的代表作。署款“姑苏东村周臣写”，下钤“东村”朱文方印、“舜卿”朱文方印。 推荐语：画家不同于元明文人画那般追求荒率空寂的意境，而是赋予雄伟恢弘的气势，有着自己的艺术特色。  （传）郭熙 古木遥山图轴 年代：宋 尺寸：纵185.2 厘米 横107.5 厘米 质地：绢 赏析：该作品构图比较奇特，山峦之间，绿树环绕之下掩映着一家民居。笔法属于宋人常用的勾勒方式，但是构图上看，既非平远又非深远，也不像完整的小景人物山水构图，更像是从一张大的山水作品中截取的一个局部。 推荐语：体现了典型的宋代山水风格。  任颐 芙蓉白猫图轴 时代：清 尺寸 赏析：任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。 此图经营位置巧妙，主体突出。白猫伏于湖石之上，以淡墨勾勒，毫毛毕现，栩栩如生。白牡丹墨线勾勒，设色雅致简淡。钤印“任伯年”与“任颐”两白文印。 推荐语：他的花鸟画总是充满了诗的意境。  文嘉 曲水园图卷 年代：明 纪年：嘉靖己未（公元1559年），作者时年59岁 尺寸：纵24.2 厘米 横145.5 厘米 质地：纸 赏析：文嘉（1501～1583），字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。明人王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏（文徵明）一体。”詹景凤亦云：“嘉小楷轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大便疏散不结束，径寸行书亦然，皆不逮父。” 图绘松竹掩映中，一文士读书于曲水园中。而画卷的三分之二的幅面画山峦清远，江濑隐约，风帆沙鸟翩然远引，更显得曲水园的幽静清旷。根据作者卷后自题介绍：“董君子元有别業在黄浦之上……”应是当时滬上一带风光。此图作于嘉靖己末，文嘉时年五十九岁。款署“茂苑文嘉”，钤“文嘉之印”、“文休承印”二白文方印。卷前有王谷祥“曲水园”篆书引首，卷后有文彭、周天球、黄姬水等人的题跋。 推荐语：吴门派代表画家之一，明清篆刻的一代宗师。  宋人 雪麓早行图轴 年代：宋 尺寸：纵163.5 厘米 横74.3 厘米 质地：绢 赏析：北宋，范宽，可能为南宋黄怀玉所做。绢本，设色。以风格雄奇峻厚见称，为当时关、陕间画家所宗尚。此幅极类范宽画派，为传世的稀有之品。 推荐语：从这幅画里，正可以鲜明地看到范宽绘画的流风余韵。  文徽明 真赏斋图卷 年代：明 纪年：嘉靖己酉（公元1549年），作者时年80岁；丁巳，作者时年88岁 尺寸：纵36 厘米 横107.8厘米 质地：纸 陈道希 捐赠 赏析：文徽明（1470-1559），原名壁，字徽明。汉族，长州（今江苏苏州）人。少拙于书，刻意临学，亦规模宋、元，既悟笔意，遂悉弃去，专法晋、唐。著莆田集。四十二岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，明代画家、书法家、文学家，曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。 《真赏斋图》，明代画家文徵明作。为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无锡隐居时，曾在太湖边修建了别墅——真赏斋。他收藏金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨眼”。此图是画家八十八岁时（公元1557年）所作。构图简洁别致，主题突出，用笔苍润，秀挺，富有表现力。图右画太湖石一组，展现出一个幽静秀美的天地，古松、高梧中修竹丛生，掩映着一幢草堂书屋。室中主宾隔案对坐，似展卷交谈，传神的几笔把人物写得生动而准确，使整个画面完整精美。 推荐语：在诗文上，与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。  望贤迎驾图 年代：宋 尺寸：纵195.8 厘米 横109.6 厘米 质地：绢 赏析：此幅图轴，据清人茹棻、永瑆考订系描写唐安史之乱后，至德二年（公元七五七年），唐肃宗李亨在陕西咸阳望贤驿，迎接由四川归来的李隆基的故事。图中宝盖下李隆基白发黄袍，老态龙钟，正在接见向他叩谒的父老；另一宝盖下的李亨黑须朱袍，陪同接见众多百姓。全图场面宏大，人物众多，各种不同身份的人物动态和神情，都刻画得细致生动，恰到好处，连声声吠叫的黑犬和持捧吆喝的人，也成了突出主题点晴之笔。人物的用笔细劲畅利，树石的画法近似李唐，虽无款识，但从其笔墨风貌看，高于南宋画院名家。又据近人高霖灿考证，认为此图是画汉高祖刘邦立国以后迎其父亲到新丰的故事，此图应称《新丰图》。有关此图的考证前后有此二说，并引于此。右裱边上方附有永瑆书“宋画望贤迎驾图”题签和题记各一。曾经清成亲王永瑆和韩秦华收藏。 推荐语：场面浩大人物众多而不乱，人物动态、神情刻划细致生动。  崔子忠 云中玉女图轴 年代：明 尺寸：纵168 厘米 横52.5 厘米 质地：绫 赏析：崔子忠，1644年逝世，明画家，初名丹，字开予：改名子忠，字道母，号北海，青蚓（一作青引），生员，曾游董其昌之门，李自成克北京后，绝食死。善画人物，仕女，题材多佛画及传说故事，取法唐宋，颇具古意。 画中玉女头戴紫金冠，双手交叉放在小腹前，在云中缓缓飞升。作者以流利秀润的线条描绘了玉女柔嫩的肌肤和稠密的衣褶，极有质感。用浓黑的头发衬托出玉女秀丽的脸庞，典雅庄严。缭绕的祥云用屈曲的战笔水纹描，烘托云霭变化无定的气氛。笔墨精妙，设色清雅，有飘渺空灵之感，脱俗而极具古意。上有诗题及跋语数行。曾经清高士奇收藏、跋记。崔子忠以善人物名世，但传世作品少见，此为其代表作，定为一级品，因此十分珍贵。 推荐语：与陈洪绶齐名，号“南陈北崔”。  蓝瑛 华岳高秋图轴 年代：明 纪年：顺治九年（公元1652年），作者时年68岁 尺寸：纵310.9 厘米 横102.2 厘米 质地：绢 魏庭荣 捐赠 赏析：蓝瑛（1585-1664），一说（1585-约1666），明代画家。字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，与文征明、沈周并重。 此图描绘华岳的深秋景色 ：流泉飞溅，山径迂回，满山红树，两高士漫步小道，观瀑笑语。构图气势雄伟，笔势刚健豪迈。 推荐语：蓝瑛绘画对明末清初影响很大，被后人称为“武林派”。 赵之谦 桃宾牡丹图轴 年代：清 尺寸：纵175.3 厘米 横93.6 厘米 质地：纸 赵之谦（1829年－1884年），中国清代著名的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。 此图湖石钩勒圆润谨劲。桃子与牡丹的描绘采用恽寿平的没骨画法，又参以勾线填色之法，两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、绿等重色，在对比中求协调，使画面浓丽热烈。笔墨坚实，色彩鲜明，达到了雅俗共赏的艺术效果。 推荐语：“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。 吴昌硕 设色菊花轴 年代：清 尺寸：纵119.9 厘米 横51.6 厘米 质地：纸 赏析：吴昌硕（1844—1927），原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，浙江湖州安吉人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、赵之谦、虚谷合称为“清末海派四大家”。 菊花是吴昌硕经常入画的题材。画菊花或伴以岩石，而渴笔大片擦染，生出奇趣之景。吴老素喜爱西洋红，观之此画，可见石下红菊之调就是其所好。《设色菊花轴》墨叶以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明。有白菊居于画心之上，红菊在其下。见此墨色，可见其大笔晕染功力与对色调的调控能力。构图也近书印的章法布白，作对角斜势，虚实相生，主体突出。 推荐语：用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，重整体，尚气势。 高其佩 松鹰图轴 年代：清 尺寸：纵161.1 厘米 横74.7 厘米 质地：纸 赏析：高其佩（1660—1734），清代官员、画家，指画开山祖。字韦之，号且园、南村、书且道人。别号颇多，另有山海关外人、创匠等。奉天辽阳（今属辽宁）人，隶籍汉军。康熙时以荫由宿州知州迁四川按察使，雍正间擢都统，后罢去。工诗善画，所绘人物山水，均苍浑沉厚，尤善指画，晚年遂不再用笔。 此图不论是苍鹰还是松枝都不做繁缛的描绘，省略细节，直取风神，真所谓计白当黑。其次就是富有情趣，高其佩则用墨，轻灵迅捷，有飞动之意，充满着“奇情逸趣”，具有浓厚的生活气息和比兴意味。再有是生动。从苍鹰的造型和线条墨点中可以窥见。悟得“一笔所难到处，指能传其神，而指所到处笔勿能及也，笔多任务细，指多写意”，遂独创自家面目。 推荐语：高其佩大胆地创造出了别具情趣的“舍笔而求之于手”的表现技法。 任颐 风尘三侠图轴 年代：清 质地：纸 赏析：任颐（1840—1896），即任伯年，清末著名画家。初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、寿道士等，以字行，浙江山阴航坞山（今杭州市萧山区）人。任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中，成就最为突出，是“海上画派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的绘画发轫于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风，丰富了中国画的内涵。 此图的大致内容是：隋末司徒杨素的侍妾红拂女与才子李靖相爱后私定终生，后在剑侠虬髯客的帮助下为唐王李世民建立了功勋。所画的情景是红拂女和李靖在月老虬髯客的相助下策马相会，红拂女明眸送秋波，虬髯客暗中欢笑。画家用钉头鼠尾描组成火焰般的衣纹，表现出自己内心按捺不住的激情。任颐曾多次以风尘三侠为题作画，反映了画家对描绘反封建题材的人物画怀有炽热的创作热情。马匹作白描法，颇有装饰趣味，黑驴用没骨法，但肌肤的表现效果欠佳 推荐语：任伯年往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来，着墨不多而意境深远。 |
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