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2014年-2015 年，真人秀持续“霸屏”。各家电视台充分挖掘了真人秀节目的“潜力”，生存旅游类、歌唱选秀类、亲子互动类、相亲婚恋类、语言竞技类、喜剧类，真人秀节目类型不一而足。 这种分类是基于真人秀节目内容上的。然而随着电视综艺节目的发展，纯粹的以游戏为主打的综艺节目收视疲态尽显，观众更喜欢具有情节性或故事性的综艺节目。在这种需求背景下，综艺节目开始朝着故事化叙事迈进。我们不妨从拍摄手法上将真人秀分为“观察类真人秀”和“剧情类真人秀”。 国内各电视台目前已经播出和在播的真人秀节目中，湖南卫视的《变形计》和《爸爸去哪儿》、腾讯视频的《我们十五个》算得上是“观察类真人秀”的代表。而《一年级·大学季》《极限挑战》和第三季的《奔跑吧兄弟》在剧情化设置上下足了功夫，浙江卫视12月12日播出的《西游奇遇记》更是把整个节目放在了西游记的情境下，每位成员对应西游记中的角色。我们可以将这些节目划分到“剧情类真人秀”中。 全球电视节目几年前就开始便朝着更加戏剧化的方向进行，将电视剧和节目结合，以打破常规、曲折描述、更具故事性的手法向观众展示一些习以为常的节目内容。国外制作人现在之所以喜欢用电视剧的思维制作节目，是因为此类型的节目更易在短时间内抓住观众的眼球，并用具有戏剧张力的手法让观众更持久地锁定该节目。湖南卫视刚刚播完的《三里屯的朋友圈》就是一个典型的剧与节目结合的尝试，虽然收视并没有达到预期，但尝试的方向是与国际接轨的。 湖南卫视《一年级·大学季》在10月31日播出，这次大学一年级的拍摄地选择了上海戏剧学院，佟大为、刘芸、袁珊珊等明星组成老师队伍。无论是第一期节目中特意少一份的学生手册，还是每两期节目举行一次“甄别考试”，亦或两位老师的“吵架”，无一不是导演组精心设计的桥段。同时，节目组像电视剧剪辑一样，每期的结束都停留在一个“悬疑”点上，比如两名考试成绩并列最后一名的学生到底谁去谁留。节目组通过这种方式抓住了观众强烈的好奇心，吸引观众收看下周的节目。 旁听生去上海戏剧学院学习、成立表演实验班、甄别考试末位淘汰这些都是节目组编剧设置的“规则情境”，所有的“人”正是在这样的规则下，才能碰撞出火花，“情节”才会跌宕起伏，引人入胜。 甚至每期节目都被命名为“第一幕”“第二幕”，更加体现了节目戏剧化的风格。 《极限挑战》在真人秀的特性之外，加入剧情大纲和特色鲜明的人物形象，使其兼具了真人秀的真实现场表现和电视剧的悬念冲突。每期一个主题的设定使得故事主线贯穿始终，使得节目更连贯、更具完整性。《极限挑战》在选择故事主题情境时，着重紧扣热点事件和社会话题，侧重于以影视剧为故事呈现的背景。 第一期“时间都去哪儿了？”借用新西兰导演安德鲁·尼科尔执导《时间规划局》为故事外壳，故事主角争分夺秒抢夺时间延续生命为主线。 第二期上演“继承者之战”，通过抢夺金条的形式由董事长决定继承人选，而“继承者们”这一主题恰恰源于 2014 年在中国热播的韩国电视剧《继承者们》。 第三期化用经典电视剧《上海滩》的戏码，在上海滩展开了一场职业体验秀。 第四期借用《荒岛余生》上演“海岛求生记”；第五期“疯狂的石头 2 之血战到底”成为《疯狂的石头》荧屏综艺版的续集；第六期用电影《猫鼠游戏》在云南展开“悠长假期”；第七期以古代穿越到 21 世纪为叙事外壳。 《极限挑战》以热门影视剧主题为依托建立叙事情境，为人物动作和关系的展开提供了强有力的叙事助推剂。这个叙事情境原本并不存在，在现实生活中也没有存在的可能性，所有明星嘉宾进入这个情境，就开始同时担负“演员”和“竞技者”两种角色，这个叙事情境是一个编造的、高度设计过的内容。《极限挑战》总导演严敏表示，《极限挑战》的编剧工作，最大的考验来自三个地方：前期沙盘推演，现场即时编剧以及“坑”的设计。 前期周密的沙盘推演，使得《极限挑战》由真人秀节目向情节化的电影大片靠拢，而现场的临时编剧，则体现了这样一档真人秀节目的真实与综艺特色。戏剧冲突设置——“挖坑”体现规则的魅力（“挖坑”是编剧的专业术语，指的是埋下容易发生故事的包袱，“挖坑”的过程便是设置戏剧冲突的过程）。 正是情境设置、戏剧冲突如同影视剧般的出人意料、反转，迎来了《极限挑战》超高收视。 《奔跑吧兄弟》的韩国原版《RunningMan》早就开始了剧情化设置。外星人、特工、变异病毒的情景设置，在播出时都受到了极大的欢迎。 《奔跑吧兄弟》第三季开播以来，逐渐放弃了以往单纯游戏的设置，加大了在剧情方面的设置。第一期成员集体“穿越”回唐朝保护牡丹。第二期则回到80年代成为拖拉机厂的工人等等。 成员们在特定情境下自由发挥。特定情境是一个外动力，在原本人物关系无法发生化学反应的时候，外动力给了人物关系一个推力，让成员们在特定情境下按照自己的“角色”进行发挥，半表演半真实，他们大多数都是专业的演员，“表演”部分对于他们来说完全不算难事，并且增添了许多趣味。 不难看出，几个目前比较火的真人秀节目都采取了“剧情化”设置，那么剧情类真人秀有什么必要的构成？ 第一，反转式情节 “所谓‘反转’就是对寻常剧情的颠覆，打断叙事与原来结局间的脉络，暗中插入新的脉络使原来的叙事与看似完全悖离的结局联系在一起，构成全新的叙事文本。”韩国 SBS 每周日晚上会在其人气综艺节目“X-Man”播完后播出一期号称“反转剧”的短剧。这种反转剧通常会有一个出人意料的结尾，从而大大吸引了观众。 以《极限挑战》为例，第二期“继承者之战”中，张艺兴因为信任孙红雷，在买饭时，被孙红雷抢夺金条，黄磊带领大家为张艺兴出气，原本的剧情走向最后变成几位哥哥合力帮助弟弟赢得比赛，呈现了一出完全不一样的“继承者们”。本来金条最少的张艺兴，反转获得了比赛的胜利，让人津津乐道。 第二，特定的叙事情境 真人秀节目每期一个特定主题，在这个特定主题下，参演者如同出演了一部部小型情景剧。在这个情境下每位成员有自己的角色，但是对于角色本身的一言一行又可以自由发挥，所以有了古今穿越、各种反差的萌点、笑料。 例如，《奔跑吧兄弟》第三季第四期节目中，节目组设定的叙事情境是外星人要破坏地球，成员们要保护芯片保护地球，同时揪出外星人间谍。“外星人”和“间谍”是两个设定，成员们要在双重的情境设定下完成任务。双重情境的叠加让观众看的过瘾。 第三，细致的环节设计 剧情类真人秀节目在特定的剧情下，要想让节目好看，还需要在各种细节上下功夫。例如《一年级·大学季》的情境是有一个正式生和旁听生组成的表演实验班，每次甄别考试要有人淘汰。细致的环节就是有两位学生成绩一样，老师们不知道该让谁走谁留。细致的环节设计需要导演组提前进行推敲。 2016年国内真人秀节目还是大势所趋，剧情类真人秀必将成为主流，也是各电视台吸引观众的法宝。 |
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