[转载]铜镜鉴赏与辩伪

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    如何判别铜镜的年代、优劣、真伪？ ­

    （一）、看年代，辩真伪。判别铜镜的年代的关键是看质料、形制和纹饰（铭文）。 ­

铜质：质料是铜镜的基本要素，各个时代均有不同的铜质（即铜中各种物质的含量），即便都是青铜，战国与汉不同，汉与唐也不同。宋镜中很多标明青铜照子，其实与汉唐的青铜就不是一个概念。在不破坏铜镜的前提下，铜质的差异也可以通过肉眼观察。如商周是红铜，表层基本全锈；春秋战国黑中显微红，愈早愈红；汉多为深灰或泛绿；隋唐黑褐、银白兼有；宋金黄中含红；元为纯黄铜；明黄中闪白；清黄中闪黄。可以肯定地说，如果一面铜镜，纹饰是汉代风格，而铜质为黄铜，则最多是宋元后仿汉。 ­

    形制：铜镜形制区别最大的是钮，其次是外形、钮座。商周、春秋未定形，但以圆钮为多。战国秦及汉早期多弦纹拱桥钮。再细加区别则战国坚挺、秦汉柔和。西汉中期多连峰钮、锥钮；西汉晚中期多圆钮，均匀饱满；东汉至三国则大而扁。唐多龟钮、伏兽钮，别代则无；亦有大圆柱钮；宋钮小而不规则，似长又似圆，有小家气。明清流行银锭钮、圆柱钮，并有少量无钮镜。从镜形上，则要掌握几种特定形状的流行时间，如菱花形、葵花形：唐八出、宋六出；有柄圆形，宋以后才出现。炉形、盾形、钟形独宋所有。从钮座上看，战国秦至汉早期多圆形、方形。西汉中晚期流行连弧纽座、柿蒂纽座、连珠纽座。唐以后绝少纽座。 ­

　　形制不是绝对的。个别情况要认真分析。 ­

　　纹饰和铭文：纹饰具有时代的烙印，也有流行风气，汉代造不出宋代的东西，宋代也不会永远保持汉代的风格。但铜镜年代的划分并非与朝代的更替绝对地吻合，况且还有地区差别，这是应该注意的。 ­

　　综合上述三点，则可确定大致年代了。 ­

　　（二）、看纹饰，辩优劣。确定了铜镜年代之后，我们就要考察纹饰和铭文了。首先要看纹饰是否精美、是否完整，寓意是否深刻，也就是说有无欣赏价值。其次还要考察是否翻铸，是几版工。最好的当然是头版工，翻铸多次模糊不清的，自然也无欣赏价值。 ­

　　另外一个就是要看稀有程度，存世量大小。比如商周及秦镜绝少，自然珍贵；唐镜中瑞兽葡萄镜少且精，自然也珍贵。 ­

　　（三）、看包浆，辩价值。包浆是文物的附属物，也是身份证明。包浆的好坏影响文物的价值——最起码进行艺术品投资是这样。不同的物质有不同的包浆。铜镜的包浆，上乘的为黑漆古，它既显示了铜镜的古色古香，又不掩盖铜镜自身的美的品质。其次是皮蛋包浆。若是没有包浆，而锈迹斑斑，多少影响情趣。一般说，影响包浆的因素有两个方面：一是铜质，一是土质。比如，商用的是红铜，不耐腐，无论在什么地方出土，绝对是绿锈满身。而战国镜和汉镜，出土于潮湿土中、少盐碱的土中，则光亮如新，反之则锈蚀起包。而同是红铜，商周镜与宋镜由于入土年代差异较大，而锈饰层次又不同。 ­

　　另外，铜镜尺寸的大小也是影响铜镜价值的关键因素。 ­

　　铜镜制假至少宋代就有，由于利益的驱动，制假之风愈演愈烈。就我寡闻，当今的制假手段主要有以下四种类型。 ­

　　一是纯假。据闻某收藏者在一地摊上见一汉镜，古朴可爱，在手把玩，一不小心落地而碎，捡起碎片一看，原来是大理石制，这是典型的假——假到连铜都没有了。 ­

　　二是翻铸作旧。制假者以真镜翻沙仿铸，或涂漆，或酸蚀，或入土，造出假锈。 ­

　　三是真面假背。制假者遇到一些镜背锈蚀严重而镜面完好的，则将镜背磨去，重铸或重塑镜背。 ­

　　四是涂漆盖锈。有的镜背锈蚀严重，制假者为获暴利，以漆涂镜，掩饰瑕庇。 ­

　　针对这些作假手段，收藏者必须提高自己的学识修养，一是要多看真品、珍品实物，对各代铜镜的用料、制作、形制、纹饰、铭文了如指掌，做到胸中有数。二是对制假手段要有一定的了解，做到知己知彼。在实际操作中可采取看、敲、洗、挖的方法。如对待纯假镜，一是可以通过细致观察，区别石纹与包浆；通过敲可以区别石质与金属。对翻砂作旧则可以采取看纹饰或在镜边挖锈来看锈层。对真面假背的，只要一挖，立即露馅。对涂漆盖锈的，可用开水洗刷，即使不洗也可以通过肉眼观察：凡表面有凹坑，而包浆颜色一致的，必涂漆盖锈无疑。另外，通过敲击听音，还可以发现铜镜的内伤，即由于地下压力而造成的肉眼无法看清的裂纹。­