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清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。
康熙民窑青花的胎大多重，略感压手，器物圈足底部，常见柴窑烧制形成的棕眼和点状沉积。器物圈足常见敦厚滚圆状。清康熙的棕眼能观察到胎质，而其他各代不具备这个特点。
清康熙后使用快速旋轮修胎，细密旋纹应该从此才有，所以康熙前的瓷器不具备这个特征。
 清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还显有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。
 清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，为清末初仿品所不能及；清康熙瓷器釉面具有紧密感，出现硬亮青釉，浆白釉，并有破泡现象。
清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑几乎看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左就是过右。
康熙民窑青花的胎大多重，略感压手，器物圈足底部，常见柴窑烧制形成的棕眼和点状沉积。器物圈足常见敦厚滚圆状。清康熙的棕眼能观察到胎质，而其他各代不具备这个特点。
清康熙后使用快速旋轮修胎，细密旋纹应该从此才有，所以康熙前的瓷器不具备这个特征。
 清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还显有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。
清康熙瓷胎质纯净、细腻、坚硬，为清末初仿品所不能及；清康熙瓷器釉面具有紧密感，出现硬亮青釉，浆白釉，并有破泡现象。
在景德镇陶瓷制作工艺中，修坯用的刀具有两类。一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是用来修整器物外壁和圈足的。“板刀”的出现至少已有2000年以上的历史，而“条刀”仅仅是在清康熙年间才有的。即康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁。康熙中期以后的瓷器才开始用刀具修整内壁。
明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成。而用“条刀”修整的瓷坯，会留有均匀细密的线状刀痕。“条刀”仅仅是在清康熙年间才有的。
康熙在位61年,在瓷器鉴定中一般将其分为早、中、晚三期。康熙青花器足在早期传承明末清初的特征,足墙上宽下窄,足际均内外斜削,坡度较大呈尖状,而且足边大多缺损。到中晚期逐渐变成滚圆的泥鳅背状,用手抚摸不如雍正朝制品光滑。
康熙朝在器足上有新的式样,即二层台式足。这种足多用于立体器物,如笔筒等。特点是将足部做成倒置的楼梯状,梯阶切削规整,折角处极为平直,称为硬折角。而赝品的折角处大多较为浑圆。双圈足到雍正时期已无。
康熙青花瓷制作时常留有手指印的纹样，这是康熙青花鉴定的又一个特征。在纹饰上，盛行冰梅纹，山水画习惯用“斧批皴”技法。 这时期出现了一些用象征手法和纹章图案来代替书写的款式，成了一个时代标志，常见的有玉兔子、半月形、灵芝、乔叶、梅花，虽然大部分出自民窑，但相当部分质量甚高。 雍正青花瓷青花发色比康青更纯正一些，画意也更精细，常常不像手工描绘，而像印刷所致；但细看，却能见手工这种描绘的笔触，这种似是而非的效果，极具欣赏价值。
雍正、乾隆青花瓷较难区别。雍正青花采用的浙江上等青料，加工精细，因而呈色纯真幽静，淡雅匀称，有晕散现象。纹饰上已少见康熙时的人物故事，而多见传统纹饰，如花卉、花鸟、龙凤。乾隆初期的青花瓷与雍正没有多少区别，之后乾隆青花晕散现象渐渐不见了，青花发色也显得更为亮丽一些。从器形上说，前者可能略显轻盈，后者在装饰上更为繁复一些。雍正、乾隆瓷器的表面大都有橘皮纹，底部圈足皆呈糯米粉感的泥鳅背状。 目前清三代高仿品不少，鉴定时一定要多种要素齐上，如有一个要素不对就要小心了。
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