斜风细雨正霏霏。画帘拖地垂。屏山几曲篆香微。闲亭柳絮飞。
新绿密，乱红稀。乳莺残日啼。余寒欲透缕金衣。落花郎未归。
译文：如丝的细雨在斜风中凌乱、飘洒，画帘垂地，屏風上曲折的山峦挡住袅袅篆香，寂静的小亭外柳絮纷飞。春兩初霁， 绿叶由于雨水的滋润渐转葳蕤；花朵在雨水的敲打之下，已是落红阵阵，顿显稀疏。黄昏时乳莺的叫声透雨而来，心中泛起涟涟的寂寞与寒意。 作者：纳兰性德（1655－1685），清代词人，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子。出生于满州正黄旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。自幼天资聪颖，18岁考中举人。康熙十五年（1676）年中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世。曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。 赏析：小词描写女子的闺中情绪，清新雅致，颇有“花间”风味。首句“斜风细雨正霏霏”，“斜风细雨”教人想起唐张志和作的《渔父》词里的那句“靑箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，当然张词描绘的是一幅斜风细雨垂钓图，表现的也是作者江南春色的自然美景之中的欣快心情。此处“斜风细雨”与“霏霏”连用，突出风雨正盛，已经没有渔翁的浪漫和闲适，有的似乎只是闺中女子的期盼之心。“画帘拖地垂”，这句由室外景转向室内景。房屋是华美的，画帘垂地，此刻静无人声，曲折的屏风掩住了室内景象，那尚未燃尽的篆香, 余烟袅袅。接下来，场景再由室内转回室外，从视觉和听觉两个方面写开。“闲亭柳絮飞”，闲亭，即寂静的小亭，此为静景；“柳絮飞”，柳絮如浮云，并无根蒂，天地阔远， 随风飞扬，此为动景。这表面的一动一静之景，其实反映了女主人公的心情亦在动静之间，颇不能平。“新绿密，乱红稀”，下阕首二句仍是室外景。春雨初霁，绿色的叶子由雨水的滋润渐转葳蕤；而盛开的花朵在雨水的敲打之下，已是落红阵阵，顿显稀疏。一“新” 一“乱”，一“密”一“稀”，对比鲜明，直追李清照的“绿肥红瘦”。接下一句“乳莺残日啼”，“残日”说明已豸黄昏时分，此时身在闺中女主人公听见了乳莺的啼叫声。春天莺啼，自能唤得人春心萌动，况且还是乳莺啼呢。“余寒欲透缕金衣。落花郎未归。”果然，一声莺啼唤起了寂寞几许。因为“余寒”指雨后的寒冷，而雨后的薄寒又怎能“欲透缕金衣”呢？一个“透”字，隐隐写出了心中的冷意。“落花郎未归”，结尾如存光乍泄，点醒题旨， 表达了伤春伤别的愁情，有含蓄不尽之致。 |
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